1.選題意義
阿蘭·羅伯·格裏耶（1922—2008）是二十世紀法國文學尤其是法國小說發展史上的標誌性人物之一。2008年，隨著他的去世，他生前一直為之努力的“新小說”與他曾經在文壇掀起的波瀾一樣，已成為法國文學史的一部分，成為世界文學經典的一部分。
作為小說家兼電影人，阿蘭·羅伯·格裏耶不但代表了小說發展和電影發展史上一段不可忽視的曆史，同時也與二十世紀中期法國社會思潮的革命性遙相呼應。從某種意義上來看，新小說可以視為對傳統小說的清算和革命。他開始發動這場革命時，也正是法國二十世紀五六十年代的社會激進思潮爆發的時期。與此同時，法國新浪潮電影也進入了如火如荼的階段。羅伯·格裏耶於2008年1月去世，新浪潮電影代表人物埃裏克·侯麥（Eric Rohmer）也於2010年1月去世。這兩位代表人物的去世，標誌著新小說和新電影所引領的小說和電影領域的革新思潮正式告一段落。
在小說領域，雖然“新小說”是否是一個完全意義上的文學流派，關於它的定義、相關的作家以及領軍人物的歸屬等也一直存在爭議，但不可否認的是，作為法國“新小說”的重要作家之一，阿蘭·羅伯·格裏耶為小說創作思想的革新以及小說創作實踐的發展都做出了重要的貢獻。他本人不斷探索小說創作的新途徑，發表了大量銳意求新的作品，同時也花費相當多的時間和精力參與各種介紹、研討乃至辯論的活動，力圖修正外界對新小說的種種誤解，並不斷擴大“新小說”的影響力。可以說羅伯·格裏耶從作品、創作思想以及宣傳等方麵都為“新小說”的發展做出了重要貢獻，是法國新小說當之無愧的標誌性作家。
在近六十年的創作生涯中，阿蘭·羅伯·格裏耶創作了大量小說以及類小說作品，如電影小說和自傳小說，其中有十三部小說、一部短篇小說集、三部電影小說，以及一部論文集。雖然他的創作時間跨度長達半個多世紀，但是其代表性作品主要集中在五六十以及七十年代。在八十年代，他主要從事自傳小說三部曲的創作，作品帶有很強的自傳色彩。進入二十一世紀之後，則主要致力於各種形式的總結與回顧，隻有小說《反複》和《情感小說》問世。
與此同時，外界對他的關注和研究也經曆了一個由高潮到平緩的過程。他的第一部小說《橡皮》一麵世就引發了諸多爭議，在此後的半個多世紀裏，他每一部作品的出版都會引發好評與爭議，這種爭議甚至延伸到他苦心經營的“新小說”陣營的其他作家身上。評論界的關注一直伴隨著作家本人的創作生涯，並隨著作家創作的不同階段而經曆了發展、高峰與漸趨平淡的曆程，在新小說興起的時期（二十世紀五六十年代）開始發展，在新小說創作的高峰時期（六七十年代）達到高峰，並在新小說歸於沉寂的時代（八十年代至今）漸趨平靜。對這些研究進行梳理與總結，有助於研究者從曆史的角度和深度審視羅伯·格裏耶的創作、作品及其影響，也能夠為今後的研究提供建設性的參考與參照。
在已有的國內外研究成果中，有對羅伯·格裏耶的批評，也不乏對他的溢美之詞，但是深入、客觀的主題類研究相對貧乏，而且研究的廣度和深度也還有很大的拓展空間。從研究的廣度來看，這些研究大多集中於作家的前期作品，很少有人關注作家後期的作品。目前為止，對作家全部小說作品的通史性研究還比較少。從研究的深度來看，現有研究成果的主題相對集中，大多滿足於對其小說技巧的初步分析，能夠從某一角度入手，對其全部小說作品展開深入主題研究的成果也並不多見。總之，與作家的革命性貢獻以及聲望相比，關於作家作品的研究無疑還有很大的發展空間。
二十世紀的法國作家們早已證明，小說始終是一種時間的藝術，羅伯·格裏耶新小說的革命性有很大一部分就來自於他對小說時間的革新。因此，本書試圖從時間角度入手，對羅伯·格裏耶的小說進行細致、深入的研究，試圖以嚴謹、客觀的分析和觀點為羅伯·格裏耶及其小說研究的發展做出自己的貢獻。
2.本書的思路與結構
本書采用文本細讀的方式，以原文著作為基礎，結合相關中譯本，從理論和實踐兩個方麵來分析羅伯·格裏耶小說中的時間問題。
本章的緒論首先介紹了本書的選題意義，對與本書有關的研究成果進行了比較全麵的整理和總結，作為後續部分的基礎和借鑒。研究綜述部分首先包括國外對羅伯·格裏耶的研究，主要是法國本土對他的研究，也有部分英語國家對作家的研究，其中有批判性研究，也有客觀性研究。其次是中國國內學者對該作家的研究。最後，根據時間研究的主題要求，本書對國內外研究成果中關於羅伯·格裏耶小說中的時間的研究部分進行了彙總和分析，並收錄在附錄中。
在研究綜述之後，本書第一章首先對羅伯·格裏耶的小說時間理論進行了分析。作者闡釋了對羅伯·格裏耶小說中的時間進行研究的必要性，然後從西方文學時間觀念的演變入手，分析了新小說的對立麵——以巴爾紮克為代表的傳統小說的時間觀念和形態，從而明確研究的領域和“新”與“舊”的比較對象。
第二章是對羅伯·格裏耶本人的文學時間觀的分析，本書將其主要思想總結為“超級現代時間”說，發掘其時間觀念中現在、瞬間和即時性時間的重要地位，它們分別代表了對客觀性編年時間、時態時間和時間厚度以及時間秩序的否定。最後，在追溯了羅伯·格裏耶時間理論的哲學淵源之後，本書總結了其時間理論的哲學本質，即泛化的現在、建構與解構、主觀與客觀三大悖論。這三大悖論體現了作家在創作新小說的過程中對小說時間進行現在化、內在化和主觀化處理的策略。
在總結了作家的時間理論之後，第三章對羅伯·格裏耶的創作階段進行了區分。作者根據羅伯·格裏耶小說中時間的主觀化和內在化的程度，從編年時間、時態時間以及時間厚度三個方麵將其小說創作階段分為早期、中期、後期和回歸期四個部分。在他的早期作品中，時間保留了一定的厚度和秩序，時間觀念和在小說中的具體形式也相對傳統。在創作中期，小說中的時間開始體現出內在化傾向，時間秩序開始混亂。在創作後期，時間內在化表現得更為明顯，現在時間成為主要的時間狀態，但同時也保留了一定的過去時態時間，從而產生了“過去時間的島嶼”現象。這一現象從時間上證明了“超級現在時間”完全實現的不可能性。在經曆過早期、中期、後期三個階段的探索之後，羅伯·格裏耶在最後的幾部小說中主動向初期小說靠攏，在堅持現在時間的重要地位的同時，也不再排斥編年時間、時態時間和時間的深度，從而在小說中提高了時間秩序的可恢複性，小說的可讀性也有所改善。
在第四章中，本書主要分析了羅伯·格裏耶小說中體現的主要時間類型。作者首先對這些時間類型根據“厚度”的不同進行了分類，分為“有厚度”型和“無厚度”型，其中“有厚度”型包括過去時間形成的時間厚度和綜合型的時間厚度，“無厚度”型則包括平麵時間、環狀時間、整體的時間螺旋和時間按鈕四種形態。它們營造了一種無始無終、無秩序性的仿佛不存在的“超級時間”，構建了一種內在化的時間體係，充分體現了作家在新小說中的時間理論和策略，即時間現在化、時間內在化、時間主觀化。
隨後的第五章則從讀者接受的角度出發，對羅伯·格裏耶小說中的時間效果與非時間效果進行了分析。首先，在時間效果中，本書從有時間性效果和無時間性效果兩個方麵探討了時間性因素對小說閱讀的影響，有時間性效果帶來了敘述層次的立體化，而無時間性效果則使得敘述更具有偶然性和迷宮化。有時間和無時間都屬於時間因素的效果範疇，隻不過一個是直接影響，一個是間接影響。非時間效果則不再屬於時間因素的效果範疇，而是屬於時間的缺席所帶來的閱讀效果的範疇。在非時間效果中，視覺化、空間化和物化是最主要的三種形式，它們各自擺脫了以時間為核心的傳統式敘述的控製，取得了獨立性的地位，同時又相互結合，發揮著引導文本前進的新的敘述核心的作用。