“可是我怎麼看不出有什麼立體感來？”
“因為你沒有找到透視的焦點。”
“你在我身上畫的標記就是那個焦點？”
“對。也就是觀察者所處的位置。任何油畫都要遵循基本的幾何透視原理，也就是三個要素，視平線、心點和距點。視平線決定被畫物的透視斜度。心點是指視覺中心，位於畫者的核心部位。視點至心點的距離叫視距，如果把視距移至視平線上心點的兩側，所得的點為距點。這三個要素是任何繪畫者始終都不能逾越的規則。所以，即便是作案的凶手，不管他的想法多麼瘋狂，隻要他運用了透視法，也必須遵守這些規則。”
顧盼盼仍有疑惑，“可是他又怎麼能把圖像隱藏起來呢？”
“這又涉及到了另外一種很罕見的繪畫流派漸變主義。是一種創造於歐洲文藝複興時期的繪畫技術。”
顧盼盼崇拜的感歎：“哇，連這你都知道，羅老師！！！”
“我學過油畫。”
“哦，漸變主義又是什麼啊？”
“漸變主義在繪畫中的專業名詞叫AnamorphiS-M，翻譯為‘合成變質’。是利用透視法將兩幅畫融合在同一幅畫布上。也就是說，當你站在一個極端傾斜的角度觀察畫作平麵看時，另一個畫麵就會出現了，而第二畫麵往往與第一個畫麵的含義相反。是一種充滿神秘主義風格的畫風，往往其含義也十分晦澀糾結。我想這也是凶手選擇這種古怪畫風的用意之一。他很巧妙的借鑒了‘漸變’技巧，在血腥而淩亂的案發現場中隱藏著一副充滿了邪惡而諷刺的圖畫。”
“原來如此。老師太厲害了，要不是你，誰能發現這個秘密啊。”
羅炎麟對這種近似奉承的誇讚不以為然，他心裏在考慮另外一個問題。
他一瞬不瞬的盯著仿真娃娃身旁那摞書，上麵放著一個空玻璃杯。在圖像中，那個杯子的位置恰好在“血人”支出的陽ju與被害人小腹之間的空白處，而且是在整副畫麵的中心。莫非這又是一個暗示不成？
他直起身，走到仿真娃娃近前，從書摞上拿起空玻璃杯，細細打量。這當然不是實物，實物在刑警隊物證科裏保存著。但是實物也隻不過是一個普普通通的杯子，而且經過技術檢測，沒發現裏麵有任何jing斑、體液等等一切有價值的痕跡。
盡管羅炎麟解開了凶手布置的空間疑局，但是仍然沒想透在這副畫中畫裏，為什麼會存在這個奇怪的杯子。如果這是凶手的另一重暗示，又在暗示什麼呢？
羅炎麟注意到玻璃杯所在的位置。這個杯子連接在“血人”的陽ju與被害人婁雪莉的下ti之間，隱晦的暗示出男女之間的性yu及控製欲，但是羅炎麟似乎感覺缺少點什麼。