(2)追求的好時機
如果把自我比喻為氣球，那麼，氣球在萬裏無雲的天空迅速往上飛升的心理狀況，便是所謂的擴大感。
與此相反，被秋雨打濕，匍匐在地上時的心理狀態，便是所謂的萎縮感。
一個人，如果正處於“擴大感”之中，就不那麼迫切需要異性。
如果嚐到萎縮感，情形就完全改觀。這時，他會認真尋求真正的愛人。所謂嚐到萎縮感，是指一個人遭到某種失敗、挫折，處於某種危機中，深深地感到孤寂，失意落魄，自尊心受到傷害，陷入嚴重自卑感中……
若你在工作場所有了意中人，便可以在她嚐到萎縮感時接近她。譬如，當她挨上司的罵，神色黯然，自個兒坐在那裏，這便是千載良機。
“你一定很難過吧?挨了罵而隱而不發，實在不簡單，我真佩服你。”
一般女人在這種情況下，怎不感動?
又譬如，她患了感冒，久治不愈，便是一個大好機會，你可直截了當地告訴她：
“你得保重呀，否則，我會擔心呢!”
情人住院時，帶著花去探病，借此增加親密度。這是一般人常用的方法，你也不妨把握機會好好運用。
在婚宴上，男方請的男賓和女方請的女賓打了初次見麵的招呼，歸途時卻一起到咖啡廳聊起來。這一聊就聊出一對新情侶來，這種例子也屢見不鮮。這可能是在婚宴席上，隻有新郎、新娘是主要角色，來賓是陪襯。因此，單身男女在一旁看到打扮華麗、眉開眼笑的新郎、新娘，下意識裏就產生萎縮感，心理上才造成“一拍即合”的條件。
(3)借題發揮
1885年2月的某天，俄國作家契訶夫收到郵差送來的一個包裝精致的包裹。拆開包裹，裏麵是一個漂亮的盒子，盒子裏裝著一個金質的表鏈墜子。它並非是象征愛情的心形，而是一本書的模型。正麵刻著《安·契訶夫小說全集》，背麵刻著“第263頁第6行和第7行。”雖然所指的是自己的作品、自己的語言，契訶夫卻也一時想不起是什麼。但從那熟悉的字跡看，他斷定這是21歲的女作家阿維諾娃贈送的禮物。
契訶夫從書架上取下那本書，按表墜上提示的頁碼翻開。在《鄰居》這篇作品裏，他找到了這樣一段字：“什麼時候需要我的生命，來，拿去就是。”
好一個借彼之言明我之誌，契訶夫從中感受到女作家阿維諾娃那一顆充滿激情的心，在企盼著他的回音。遺憾的是，當時的阿維諾娃係有夫之婦，他不願破壞她的家庭，也就沒有接受這位女作家的感情。但這位女作家利用意中人的語言，巧妙且大膽地表露心跡，本身就是一種藝術的發揮，因此被世人奉為佳話，廣為流傳。
顯然，在情場上由於每個角色所處的條件背景不同，各自的性格也存在差異，因此，也就無法要求每個角色都有愛的直言相告。而愛總是要尋找突破口的，那種長時間的沉默或情感的掩飾壓抑，分明是一件十分痛苦和憋悶的事。為此，人們在自覺或不自覺中，就會選擇“借題發揮”的途徑以達到希望的效果。當然，“借題發揮”首先應有相應的情感基礎，否則隻是徒勞。
(4)單刀直入
有人說，男人婚前是用眼睛選擇對象，而女人婚前則是用耳朵決定終身。為此，說甜言蜜語是男人求愛的第一要訣，或許最好聽的話是百聽不厭的“我愛你”。