慷慨激昂的演說聲中，鏗鏘有力的語錄聲中，毛毛的雙手，一隻被大雙攥著，一隻被小雙握著。三個人輪流說著同一個意思的話：“咱們誰也不許把誰忘了！”一直到列車車輪轉動的時候，三個人才鬆開了手。隻有此刻，那些送行的父母和遠走的孩子，才產生了稍稍背離這豪壯場麵的親子惜別之情。眼淚如泉湧，但又害怕，便裝作是落在臉上的熱雨，趕忙拭去，拚命壓縮這強烈的感情。毛毛記得那分明是痛苦的分別，卻硬要裝出不痛苦，從而心裏越發加倍的痛苦。本來應該放聲哭的，但不得不強笑，而且還要大聲唱語錄歌，但列車一出站，便不約而同地嘎然停止了。
她又想起來了，就在列車度過黑夜以後的第二天，也許她沉默得太久，鄰座的女孩子友善地問她：“昨天在車站送你的，誰？”
“我的朋友！”她漫不經心地回答，接著又補充一句：“男朋友！”看對方不明白，解釋說：“對象——”
“哪一個是？”
“兩個都是。”
回想這樣的往事，難免不愉快，不過很快過去了，因為她幸福，所以容易忘記痛苦；正因為容易揭過又苦又澀的回憶，所以她也很容易滿足無論什麼樣的幸福。其實，要是寧可此時的幸福減少，那時的痛苦也不增多；或者把那時的痛苦來衝淡此時的幸福。也許，毛毛會更象自己。太幸福和太痛苦，都會使人扭曲。
一曲《驪歌》即將唱完，列車快要開動了。
這時，從月台人群中擠出了大雙。我正懷疑火車能否拉得動有這麼多幸福的毛毛時，隻見大雙，一個箭步，把剛登上車門，也象時裝雜誌上那位香港小姐嫣然一笑的毛毛，粗魯地拽到月台上。
“幹什麼？大雙，你瘋了麼……”所有在場的希望毛毛帶來洋貨的鄰居，都湧上前去勸阻。
孔武有力的大雙，根本不理睬別人，他不但不放她，還打算把她帶出車站。那執拗勁和他作畫時，幾天幾夜不睡非弄出眉目來才擲掉畫筆的勁頭一樣，死鑽牛角尖的家夥。他弟弟小雙，要比他圓通得多。這也許是小雙進入文學宮殿的原因之一吧，如今，他比大雙要有名氣多了。
月台上開車鈴響了。
毛毛再也不能等待，她著急了，那隻沉甸甸的皮箱已經放進包廂。“你是我什麼人，放開我！”
“你不要糾纏這個問題，毛毛，你不能走，你跟我回去，你的根在危樓！”
不提危樓猶可，眨眼間，她臉色陡然變了，藍眼圈的眼睛，開始呈三角形地變化，塗著口紅的嘴，出現猙獰的下撇皺褶。這毫無美感的麵孔，使人回想起她當紅色恐怖分子的時候，用皮帶抽人，捆人，吊人的形象。起初，她還是個跟在幹部子弟後邊起起哄的小兵。後來，那些孩子隨著父母的垮台成了狗崽子，她便是暴虐無常的狂熱分子了。每天不把人打得嘰哇亂叫，不折騰得專政對象服軟告饒，就手癢心躁，寢食不安。列車眼看啟動，錯過這次車並無所謂，關鍵箱予在車上。她心裏罵道：“傻貨，這你也不是不知道！”隻一扭動腰身，象泥鰍似滑脫出來。然後，反手過來，立刻賞給這位定要拯救法利賽女人的耶穌兩記連響，左右開弓的紅衛兵式的耳光，縱身一跳，上了軟臥車，在車門口，呲著牙，象連珠炮似的噴發出她的憤怒：“你他媽的算老幾？窩囊廢，驢糞蛋，上不了台盤的屎殼螂，我才不象你那樣死心眼，犯傻氣，放著陽關大道不去，偏過獨木橋。對不起，再見吧！你一個人後悔去吧，哭去吧，上吊自殺去吧……”
大雙捂住臉，倒不是怕別人看到那纖纖細手留在麵頰上的指痕，而是不願讓大家瞧見他潸潸滾落下來的熱淚。根據愛倫堡關於記憶力的議論：若是善良的人，他通常記住美好的東西，而放過醜惡的東西；相反，一個心地齷齪的人，在他腦海裏，必然是黑暗肮髒的東西多，而光明完美的東西少。藝術家這控製不住的淚水，不是無緣無故流的。當他在藝術的黑胡同裏摸索，難得突破的時刻，正是這個站在車廂門口痛罵他的姑娘，給過他很難用數量概念表達出的創作靈感，隻消她坐在他眼前，那線條，那光和影的感覺，那姿勢和神韻，那潤澤，脂膩、豐滿而又勻稱的窈窕體態，都會燃起他一股創作的衝動。
也許毛毛就是這樣喜歡展示自己，對於所愛的人，更毫無遮攔。所以那沉甸甸皮箱裏，裝的什麼東西，除去她這主人，也許隻有大雙一個人知道。她對他什麼都敞開，心，以及其它一切。對小雙，則有許多保留，雖然她也很愛那個寫小說的青年人。所以在大雙的筆下，始終象挖掘礦藏似的，在琢磨這個複雜而又單純，聰敏而又愚鈍的半是善良，半是惡狠的精靈。近年來使他獲得聲譽的作品，主人公總是這謎樣的女人。那瞳仁裏飄忽不定，難以捉摸的神氣，著實是魅人的。而更主要的，這種迷茫的、注視著世界的眼睛，也的確反映了一部分青年人的心境。大雙的作品，更多的欣賞者是這些觀眾。
他，還不僅僅為這點原因不讓她走。