在這裏，如果說詞之上片是對“大病”的總結，並含有“清算”、了結之意，那麼，下片則是通過對枕上觀書、門前觀雨、看桂花開等三件事的敘寫，進而表達自己從“大病”中得以解脫的渴望和努力：“枕上詩書閑處好”，重在“閑”（靜），“閑處”知其“好”；“門前風景雨來佳”，貴在“雨”，“雨中”見其“佳”：一“好”一“佳”，已足見詞人豁達、堅強的精神風貌；加之結句“終日向人多醞藉，木犀花”，無疑則更加烘托出詞人對桂花高潔、堅忍品格的向往和追求。
全詞敘寫平實，筆調和緩，所含時間僅一天，所寫範圍惟一病榻，然而詞人卻能抓住生活中的幾個片斷，加以巧妙組合，以臻蘊藉無窮，若非高手，斷難為之。
〔存疑〕行香子
此首近人多不錄，或是因其在《樂府雅詞拾遺》作無名氏詞，且是為近人李文輯《漱玉詞》所收吧。
未見李之理由，但依據靳極蒼先生之“可歸李清照者，即歸李”的原則，既有收者，即使彼本不收，便是列入存疑也好，算是為後世研究者留個問題、多條線索吧。
故此謹作存疑。
天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。薄衣初試，綠蟻新嚐，漸一番風，一番雨，一番涼。黃昏院落，淒淒惶惶，酒醒時往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。
天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽——天增秋光，悲情愁緒亦漸漸濃烈，以致無暇顧及時日；去看菊花，才知道快到重陽節了。與：助。亦有“增”之意。唐·皮日休《襄州春遊》：“信馬騰騰獨處行，春風相引與詩情。”轉轉：猶漸漸。亦有解為更加。轉，愈加之意。探：看。金英：菊花。
薄衣初試，綠蟻新嚐——剛剛試穿過粗糙的衣服，品嚐過新釀的米酒。薄衣：粗糙的衣服。《梁書·武帝紀》：“菲飲薄衣，請自孤始。”綠蟻：酒之代稱。酒剛熟時，酒麵浮的泡沫如同螞蟻，故名。唐·白居易《問劉十九》：“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。”
漸一番風，一番雨，一番涼——正當風淒雨苦的季節，刮一陣風，下一陣雨，天氣便增添一分涼。漸：正當。宋·柳永《迎新春》：“漸天如水，素月當午。”
黃昏院落，淒淒惶惶，酒醒時往事愁腸——黃昏的院落，淒清的景象叫人深感悲涼不安；酒醒了，往事便樁樁件件浮上心頭，愁斷肝腸。淒淒惶惶：悲涼不安之感。
那堪永夜，明月空床——哪能忍受得了漫漫長夜啊！月明如水，床更顯得空空蕩蕩。那堪：哪能忍受。永夜：長夜。
聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長——隻聽見空遠的搗衣聲，纖細的蛩鳴聲，悠長的滴漏聲。砧聲搗：捶衣聲攪鬧。砧聲，砧石上搗衣的聲音。搗，攪鬧。古代婦女將秋冬衣物置於砧上用木杵（棒槌）捶洗，叫搗寒衣。砧，搗衣石。蛩聲：蟋蟀的叫聲。唐·白居易《禁中聞蛩》：“西窗獨閑坐，滿耳新蛩聲。”漏聲：漏壺滴水聲。漏，計時的漏壺。
詞抒愁腸，字字含愁，句句呼應，可謂無一筆落空。
上片寫風、寫雨、寫秋涼；下片寫黃昏、寫長夜、寫心寒，層層推進，愁腸百結，不勝悲涼。
攤破浣溪沙
此首是李清照詞作中引發論者爭議較大者之一。而且爭議的話題亦多、亦有趣。
首先是：是不是李清照作品。
按說這是本不該成為問題的：《花草粹編》、《曆代詩餘》、《天籟軒詞選》、《三李詞》等均作李清照詞，且也沒什麼人說過是他人之詞；可是黃墨穀卻提出：“詞意淺薄，不類清照之作。且清照所作詠梅之詞，情意深厚，有‘此花不與群花比’之句，而此詞則雲‘梅蕊重重何俗甚’，非清照之作明矣。”
拋開“非清照之作”的“明”暗與否不論（其實大家也沒管這個結論），黃的評說，至少為研究者提出了如下話題：
其一，此首“詞意淺薄”嗎？
其二，清照對梅“情意深厚”，何以在此首中卻要頌桂“損”梅？
對於其一，論者差不多都是持否定態度的；而關於其二，則就眾說不一了：
陳祖美雲：對“梅蕊重重何俗甚”一句的正確理解是解讀此詞的關鍵，但這卻是一個大難點。其難不在於詞句本身，而在於它與詞人以往對梅的情感和評價相左。其實……《漱玉詞》中有涉於梅的雖不下十來首，但真正稱得上詠梅之章的，也就是《漁家傲》、《玉樓春》、《孤雁兒》等這麼三四首。孤立地看《漁家傲》的“此花不與群花比”，仿佛對梅的評價無以倫比，但如果對比一下，她在稍後的《鷓鴣天》中，把桂稱為“自是花中第一流”，豈不是已經高過了對梅的評價！再聯係她先後所寫的現存三首道道地地的詠桂詞，哪一首比詠梅之什的分量輕呢？對於梅，她著重於外形的描寫，而對於桂，則處處著眼於其內美的揭示，二者對比，在李清照心目中，梅和桂孰重孰輕，不言而喻。盡管這樣，也不能認為“何俗甚”，就是把梅看得俗不可耐、一無是處，而應作如是解：梅隻注重於外形，它那重重疊疊的花瓣兒，就像一個隻會化妝打扮的女子，假如不具備內在的美，它會使人感到很俗氣……
周振甫雲：那為什麼說梅花的香“俗甚”呢？這個“俗”不好理解，不知是否“淡”字之誤。說梅花香何以這樣清淡，正好與桂花香的濃烈對比；清淡的香宜於入夢，正好跟濃香妨礙人的入夢相對比，再用丁香來比，丁香結是指丁香的花蕾，比喻愁思的固結不解……正好和下句“愁人千裏夢”相應。
而祝誠則如是說：其實，同一詞人在不同的時刻，不同的場合，對同一事物給以不同乃至相反的評價，並無不可，“此亦一是非，彼亦一是非”也。反之，如若隻準詞人有一種單一的固定不變的審美意識、審美情趣、審美判斷，稍加變化便疑為偽作，這對已故的詞人意味著什麼呢？
……
說法還有很多，且都很有意思，彼此參讀，是有益和有趣的。
對此首多有爭議的第二個問題是：寫於什麼時候？
靳極蒼《李煜李清照詞詳解》將之列入“北時期”，並解雲：這首詞先讚桂花，責梅花，責丁香，最後也責桂花無情。當是明誠外出時作。總的意思是：丈夫不在，什麼都不好。
孫崇恩《李清照詩詞選》則雲：從語言、內容、風格、結構等方麵來分析，這應是李清照居青州時崇尚清高和懷念丈夫趙明誠遠行的作品。
以上是主張為南渡前所作者，或也可說都是解作品為“懷人”。而主張南渡後作者，則多解為“懷鄉”，或“懷鄉”“懷（亡）人”兼而有之：
徐培均《李清照集箋注》雲：此詞詠丹桂（金桂），蓋作於南渡以後，故歇拍雲“熏透愁人千裏夢，卻無情”。案：建炎年間，易安生活動蕩不定，此詞較閑雅，雖亦思鄉，然不如建炎時激烈，當作於紹興中定居杭州時。因係於紹興十年（1140）前後。
陳祖美《李清照詞新釋輯評》則雲：在現存《漱玉詞》中，凡是使用同一詞牌的作品大都有連貫性，很可能是相繼寫作的。這一首與前一首（按：指《攤破浣溪沙》“病起蕭蕭兩鬢華”）的時間、空間也是相同的，略有差別的是：在寫前一首時桂花尚處在含苞待放之日，而這一首則寫於金桂怒放、馨香馥鬱之時，詞人還沒有完全擺脫病患的困擾，她的著眼點除了病榻、藥盞、“枕上詩書”，就是其房前屋後的“木犀花”；寫這一首時，看來作者的病體已經痊愈，其情思又回到憂國傷時之中。
眾說相照，靳極蒼老所言此首“責梅花，責丁香，最後也責桂花無情”是因為“丈夫不在，什麼都不好”，無疑極是透脫；但其將作品係年於北宋則恐不妥，因為“丈夫不在”本身亦包含著“不在世了”，而就此首對梅、丁香以至桂一概貶斥的實質——無非是說這種種花木都不僅不能排遣人的憂思，反而更加攪“醒”人之濃愁——而言，就“何俗甚”、“熏透愁人千裏夢”之強烈程度所反映出的極不平和的心境來看，還是理解為“不在世了”為宜。徐培均先生雲此首“雖亦思鄉，然不如建炎時激烈”或猶可，但說其“閑雅”則恐未必，因而將此詞係年於“紹興十年（1140）前後”，便似有些依據不足。而恰恰就是在這一點上，祖美先生提出“同調詞”“可能是相繼寫作的”，以及“此一首和前一首的時間、空間也是相同的”，便更顯得理由充分，或可稱確。
故權將此首係於紹興二年（1132）。
攤破浣溪沙：詞牌名，又名“山花子”、“添字浣溪沙”，為“浣溪沙”之變體，即把浣溪沙前後闋的末句由七字改為十字並破分為兩句，故名。攤破：又稱“攤聲”，唐宋曲子詞術語，指音樂節拍的變動所引起的句法（如破句、添字）和協韻的變化。
揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，大鮮明。梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。熏透愁人千裏夢，卻無情。
揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層——桂花盛開，像揉碎的金粒，金黃萬點而又輕盈不俗。層層翠綠的葉片，亦如碧玉剪裁而成。碧玉：比喻桂樹葉子青翠碧綠。“剪成碧玉”一句，似化用唐·賀知章《詠柳》：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。”
風度精神如彥輔，大鮮明——桂花的風度精神，就像東晉名士彥輔一樣，清高、飄逸，非常鮮明。彥輔：即東晉名士樂廣，字彥輔，以其見識深遠，與世無爭為人推重。唐·房玄齡等《晉書·樂廣傳》載：“性衝約，有遠識，寡嗜欲，與物無競。”“廣所在為政，無當時功譽，然每去職，遺愛為人所思。”“廣與王衍俱宅心事外，名重於時。故天下言風流者，謂王、樂為稱首焉。”《晉書·劉隗傳》則載劉納語雲：“王夷甫太鮮明，樂彥輔我所敬。”此處是言桂花有著樂廣那樣的清高、飄逸的精神氣質。大鮮明：四印齋本《漱玉詞》作“太鮮明”，大：通“太”，很，非常。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生——梅之花蕊一重又一重，擁擁擠擠，凡俗極了；丁香花一簇簇地聚結在一起，又未免顯得過於粗笨。蕊：花蕊，花心。唐·杜甫《江梅》：“梅蕊臘前破，梅花午後香。”何：語助詞，無實義。丁香千結：丁香花開茂盛，常常是一串串、一簇簇。是以詩人亦常以“丁香結”喻愁思難解。唐·李商隱《代贈》：“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。”苦粗生：苦於粗糙。苦，嫌。生，語助詞，後綴。有時相當於“然”、“樣”。這裏亦可作極甚解。“何俗甚”與“苦粗生”互文，極言粗俗不堪。唐·李白《戲贈杜甫》：“借問別來太瘦生，總為從前作詩苦。”
熏透愁人千裏夢，卻無情——隻是這桂花的香味也太濃了，竟熏醒我正和千裏之外的親人團圓的夢，卻未免顯得太無情了。
詞以大筆寫小花，又以小花托濃愁，手法別致，心裁別出。
上片對桂花初放作整體描摹，落筆從容：先是以“黃金萬點輕”、“碧玉葉層層”讚其“形美”；轉而以人喻花讚其“神”美，點出桂花“大鮮明”的內在精神。其間尤其需要稱道的是，以“黃金萬點”喻桂花，色彩雖亮，但畢竟又因黃金之貴重而令人覺得奢華、沉重，是以詞人綴一“輕”字，以致既使詠桂不入流俗，又令輕盈之感頓生。
下片先是以梅花之“俗”、丁香之“粗”來反襯桂花之淡泊疏清、高雅不凡，進而以其濃香作結：“熏透愁人千裏夢，卻無情”——既道出了桂花的香氣，更表達了詞人的思鄉懷人之情、之愁，可謂神來之筆，一擊二鳴。
全篇用語率真，結構似散實凝，短短八句，便使用比喻、鋪敘、擬人、反襯、反語等多種表現手法且又均顯誇張，堪稱情“千結”、意“層層”、愁“千裏”、詞“鮮明”。