當時上影流傳著趙丹“找婆婆”的故事：粉碎“四人幫”後趙丹很想在銀幕上塑造周恩來的形象，選題是南昌起義，便把江西省話劇團《八一風暴》的作者和導演請來，要在這台話劇的基礎上改編電影劇本。這是一部大戲，為了慎重，他和籌備組先後向10位老將軍請教。一位說，主要角色當然是周恩來，但也要表現朱德；一位說，南昌起義的主戰場是南昌，要突出武裝鬥爭，表現賀龍；一位說，描寫政治鬥爭的戲好看，武漢與南昌並重，同時表現劉少奇，就更新穎……10位將軍出了10個好主意，都有道理，都得尊重，隻是創作人員無所適從，籌備組隻好宣布解散。
遺憾的是，我在創作第7部電影劇本的時候遇上了同樣的難題。此片由瀟影籌拍，領導很重視，文化廳長、宣傳部長、省委書記親自看劇本，都作了指示，廠黨委開會討論，提意見，劇本改了又改，正式通過，發了稿費，成立籌備組，孰料此時更換廠長，又三換導演，重新討論劇本，先後提出修改意見者多達62人（我的筆記本上至今還有他們的大名）。我花費一年時間整整改寫10稿，廢寢忘食，也隻能越改越糟糕，籌備組宣布解散（其實，還是初稿比較好些，拿去拍了電視劇）。
我不相信，這62位婆婆（也有的是大姑子小姑子）全都比我會寫劇本？如果真是這樣，您自己寫一個好啦，何必叫我來活受罪呢！經過這次“觸電”的嚴重教訓，我終於有了覺悟，回過頭來寫小說，並發表短文宣布《跟電影離婚》。
如果這隻是我一個人的教訓，那就無須舊事重提了。據我所知，僅北京作協的專業作家當中，就有20來人曾經“觸電”，隻不過他們比我覺悟得早，“跟電影離婚”比較果斷而已。
為什麼談到果斷？因為咱中國人喜歡“勸合不勸離”。電影界的朋友沒少勸我，“你的劇本成活率夠高的啦！”“憑良心說，你還是個幸運兒哩。”“改行寫小說，就那麼容易？”“還是當兩棲動物好！為什麼輕易放棄陣地？”而我與電影也還是藕斷絲連，被勸得動了舊情時，又寫兩個劇本，隻有一個拍成電影，一個改拍電視劇。
不知為什麼，電視劇的婆婆少得多。也許因為它是個新興的劇種吧，發展迅猛，遍地開花，還沒有來得及給自己設置那麼多婆婆。而且它的觀眾麵遠遠超過了電影，於是我又寫篇短文《跟電視結婚》。當然，小說的婆婆最少，責編、主編，兩個人點頭即可發表，所以我仍然以小說創作為主。
前兩天有人約我寫一部“定向”電視劇（表現他那個行業的，他們投資）。談判當中，我向他吐露了對於婆婆的看法：從前的婆婆有權，現在的婆婆有錢，我輩編導人員既無權也無錢，當兒媳婦理所當然。請相信，鄙人絕對不是不要婆婆，而是害怕擁有多方麵、多層次、多元化、多樣化的婆婆們，尤其害怕婆婆們下達的指令性意見不一致。我隻希望能遇上一位敢拍板、敢擔責任的開明婆婆。這點私心，昭於天下，歡迎批判。