問：好萊塢電影是占據主流地位的，那麼國際電影的趨勢會不會走美國一樣的道路呢？
答：我不敢肯定，但是肯定是不會完全一致的。從社會和人口發展的角度來看，人口變化和婦女的社會地位密切相關。意大利的人口出生率降到了有史以來的最低點，意大利是個天主教國家，它的人口變化完全是因為婦女社會地位的提高。因此，我們的研究應該是區分不同文化、不同國家、不同社會裏婦女的地位來進行。
問：電影《臥虎藏龍》在奧斯卡獲獎，這是否意味著外國電影進入美國市場？
答：這是有可能的。而且據我所知《臥虎藏龍》在中國並不受歡迎。這部電影的導演李安還曾經導演過《理智與情感》這類與他個人文化背景大相徑庭的電影，美國味十足。《臥虎藏龍》正是以西方的方式詮釋的東方故事，以異國情調來吸引美國觀眾。美國人對中國電影很陌生，他們對電影的期望僅僅是異國情調，因此《臥虎藏龍》在美國受歡迎。而中國觀眾對這部電影有其他的期望，當他們發現實際並不符合他們的期望時，這部電影也就不會受歡迎了。盡管我是在研究現代電影，但是我本人還沒看過這部電影。我的學生建議我去電影院看，因為《臥虎藏龍》的視覺效果很強。但是每次去電影院我都得帶著6歲的女兒，當然隻能看她愛看的電影。現在隻能等《臥虎藏龍》發行錄像帶了。不過，我認為這部電影極大地開闊了美國觀眾欣賞外國風格電影的眼界。美國觀眾所熟悉的成龍、吳宇森的動作片並不能代表中國電影的風格，他們體現的更多是香港風格。
問：您從人口統計學的角度解釋了好萊塢電影業的衰落，但是我還聽說過兩種說法是：好萊塢失去了想象力和社會責任感。
答：你提出了兩個很重要的問題：一是好萊塢製片商的想象力缺失，二是好萊塢製片商的社會責任感缺失。對於第一個問題，我想說的是，好萊塢電影隻有1/4能實現收支平衡。如果你想燒錢，最好的辦法就是投資電影，因為你隻有1/4的機會能收回成本，能不能賺錢還是另一回事。因此，所有的好萊塢製片廠所竭力追求的就是降低風險。如何降低風險呢？就是製造具有最大進入市場幾率的電影，或者製造人人都願意與自己的兄弟一起去電影院看的電影。例如，耗資1億美元拍攝的Titanic《泰坦尼克號》，它是曆史上第一部票房收入以10億計的電影。不僅投資可觀，他們對演員的挑選也是經過周密策劃的。為什麼選擇萊昂納多·迪卡普裏奧和凱特·溫斯萊特主演《泰坦尼克號》呢？因為他們最吸引十幾歲的女孩子。為什麼《泰坦尼克號》獲得如此成功呢？因為這部被定為PG13級的電影，吸引13歲到25歲的人觀看。隻要年滿13歲就可以去電影院看這部電影，這對《泰坦尼克號》而言十分重要，因為正是這些13歲以上的女孩子們一遍又一遍地到電影院去看這部電影。
製造藝術電影也是可以賺錢的，例如獨立製作的電影，但是前提條件是盡量降低成本、降低風險。例如《我為瑪麗狂》，它的製作成本是200萬美元卻賺了上億美元的利潤。我們還必須了解一點，其實所有製片廠都屬於像默多克這樣的大型的跨國公司。所以電影製造隻是各個大型媒體帝國裏的一小部分而已。製片商的運作總是與母公司的其他產業密切配合、是為其他產業服務。同時電影製造通過與電視、網絡、軟件、電子遊戲等產業的合作來降低自身的風險。
至於好萊塢電影的社會責任感，比較婉轉地說就是“胡說八道”！我不認為好萊塢電影是出於社會責任感，他們隻考慮商業利益。我們不能指望靠好萊塢電影來管束什麼先進的家庭觀念。
問：中國每年從好萊塢進口10部大片，票房收入比國產電影要高，怎麼說好萊塢電影死亡了呢？電影是人類夢想所在，好萊塢電影所創造的美和力量是其他電影無法取代的。如果說好萊塢電影終結了，那麼誰能取代它呢？