陸子岡是曆史上最著名的琢玉巨匠，在許多文人筆記中都有記載，蘇州府誌載：陸子岡，碾玉錄牧，造水仙簪，玲瓏奇巧，花莖細如毫發。
徐渭《詠水仙簪》：略有風情陳妙常，絕無煙火杜蘭香。昆吾峰盡終南似，愁釘蘇州陸子岡。
相傳陸子岡技壓群工，盛名天下，皇帝聞知後，特命他在玉扳指上雕百駿圖。他沒有被難住，竟僅用幾天時間完成。
小小的玉扳指上刻出高出疊巒的氣氛和一個大開的城門，而馬隻雕三匹，一匹馳騁城內，一匹正向城門飛奔，一匹剛從山穀間露出馬頭，僅僅如此卻給人以藏有馬匹無數奔騰欲出之感，妙不可言，自此他的玉雕便成皇室的專利品。
玉牌上麵雕刻八駿圖，居然沒有落款，十分好奇，仔細研究，終於在最中間的一匹駿馬的耳朵眼裏，發現子岡二字，真乃歎為觀止！
仔細觀察下，玉牌起凸陽紋、鏤空透雕、陰線刻劃皆盡其妙，尤其擅長平麵減地之技法，能使之呈現淺浮雕的藝術效果。說到子岡牌，其最大的特點就是精美玉質、精美雕工與文人情趣的完美結合。
子岡牌一直保持著程式化的兩麵雕形式，一麵琢磨山水、人物、花鳥、走獸圖；另一麵雕刻詩文、書法、印章等，完美地將中國書畫藝術、文人情趣和中國白玉獨特的品質融為一體。
用手把玩，白白潤潤、方方正正、實實敦敦以及溫潤質地，被賦以無限的想象，再配以凹凸起伏的花紋，極富立體感。用簡潔的雕刻方式，表現出詩詞一般的風韻美。
魯善工還是第一次親眼見到傳說中的子岡牌，不由感歎果然名不虛傳。要知道明朝是什麼朝代？那是程朱理學發展到極致的時代，想想就怕！
那個年代的手工藝人地位極其低下，連普通老百姓都不如，但陸子岡居然突破這種嚴格階級界限，成為文人雅士追捧的對象，他的大名傳得朝廷上的大官兒都人盡皆知。
甚至連這家夥的強迫症，自己作品一定要落款，這些達官貴人都不計較，反而更加追捧之極。
明穆宗特好奇這貨的技藝真的有那麼神乎其神？於是就給陸子岡出考題說：這是一個玉扳指，你給朕在上麵刻一百匹馬，越多越好！
這換一般人得瘋啊，不說這玉扳指有多小，那上麵還有條裂紋，最重要的是得刻一百匹馬！您當這刻螞蟻呢，還越多越好？
可陸大神不是一般人，麵不改色接下任務，轉身就罵娘：嗬嗬，你讓我刻一百匹我就老老實實刻一百匹？你當我傻啊，皇上你自己是不是傻？是不是傻？
嬰戲紋青玉執壺
於是把玉扳指上的裂紋刻成山穀縫隙，然後刻一群殘馬從山穀裏狂奔而出，這群馬有的隻刻了腿、有的隻刻尾巴，整身的馬統共就刻兩隻，利用虛虛實實的效果營造出萬馬奔騰的氣勢。皇帝一看樂了，這貨不錯，有兩把刷子，以後就專門伺候我吧！然後陸子岡就當禦用匠人，再然後，就離死不遠了……