魯善工先拿出刻刀，用羽毛球手膠一直纏到刀頭，這樣拿著就不硌手，同時還很防滑。
按照一般步驟，學習篆刻最開始需要設計印稿，通過篆刻字典或曆代印風中去對比挑選練習的字，然後在草稿紙上設計。
用小楷筆寫印，最好使用連史紙，用墨可以使用膠性稍大的墨，一筆一劃把字寫在紙上。
然後將寫好的印稿倒扣在石章底麵，並用毛筆將印稿微濕，隨後附幾張毛邊紙碎塊到印稿上麵。
用手握緊，並用印泥蓋子的圓弧一麵，在毛邊紙上反複刮，目的是讓印文能夠印到石章表麵。
這樣需要刻的字會印在石材上，方便新手心中有數，沿著線條下刀，慢慢練習手感，提升水平。
高手自然不用這種手段，經過長期練習，早就爛熟於心，所刻之字胸有成竹。魯善工用手摸著青田石材，質地普通，感受著軟硬密度，閉上眼睛，設計印稿。
“就刻善工堂！”
猛地睜開眼，開始下第一刀，雖然是第一次篆刻，但畢竟手感遠超常人，加上吸收前輩經驗記憶，絲毫沒有生疏之感，如同練習過千百次一樣。
單刀直入！
第一刀下去，魯善工終於明白為什麼曆代名家都癡迷於金石篆刻，簡直是精準控製和微妙布局的巔峰藝術！
平正勻落！
使印文安排得勻稱妥貼，不能將筆劃故作盤曲的姿態填滿空間，也不能如鉛字一樣呆板。
疏密統一！
寬可走馬，密不容針！
對印麵文字筆劃多寡差別對待，多劃字不讓其占地多，對少劃字反給予較多的地位，從而使疏密對比更強烈。
巧拙粗細！
風格應提倡多樣，追求巧，不能失之纖媚。追求拙不能失之狂怪。印章文字中多巧者，則就參之以拙，文字中多拙者，則應參之以巧。
增減重複！
為求全印布局合理，對部分文字要作增減處理，一印中切不可逐字增減，增減筆劃也不能太多，不礙字義，不失篆體。
挪讓呼應！
在字有空處無法填實，或一字筆劃無法使之平正方直時，伸縮文字所占地位，移動文字筆劃的位置，使全印氣勢寬展。
盤曲變化！
字體有方勢，有圓勢，有屈曲、有平直，為求章法上的協調，對個別字可作屈伸方圓處理，但一切應視印文而定。
留紅空白！
尤其白文，大塊留紅，可以給人強烈印象。方寸之地，分朱布白，好比造屋，先得定好門窗，重中之重。
魯善工屏氣凝神，全神貫注於十指，用心感受運刀的力度和角度。不斷揣摩布局和章法，結合前輩記憶，癡迷其中，不能自拔。
半個小時後，搞定第一塊青田印章，用濕毛巾擦幹淨，拿出印泥。先將印泥拌合成球狀，形成泥團。
才能使章麵蘸泥能從全方位入印，接觸麵積增大。而艾纖維在泥團中的分布將會比平麵時更呈現交織狀，可減少被章麵帶出的泥體，不會起毛。