“可惜他脾氣倔，保守，絕活從不傳人。最後居然孤獨終老，死的無聲無息，絕技失傳，令人歎惋！”
“死了？”魯善工靈機一動，試探道：“您老這裏有沒有作品？讓晚輩開開眼？”
“好，等著！”
王老邪站起身，從內堂拿出一件仿雍正青花膽瓶，放在桌上道：“這是早年父親收集的一件劉永清的作品，你看看。”
魯善工深吸口氣，慢慢伸出手，心情無比激動，又可以偷師嘍！
眼前再次出現各種場景，最後定格在一位老者身上，隻見他拿起膽瓶素胎，仔細檢查後，固定在慢輪上，用腳逐漸使其旋轉，毛刷蘸取釉漿在器物表麵和內壁進行刷塗。
“塗釉！”
魯善工看著老者嫻熟的動作，行雲流水，順著慢輪不斷旋轉，毛刷把調製好的釉漿均勻的塗抹上膽瓶，短短十幾分鍾，僅僅一遍就搞定。
“好手藝！”
魯善工全神貫注看著膽瓶，表麵光滑細膩，不由感歎匠人的高超手藝。要知道塗釉器物表麵經常會留下明顯橫向刷痕，而且由於坯體采用素燒工藝，如果手藝不合格，導致釉層較厚，在幹燥過程中往往產生龜裂，燒成後的釉麵會隱約留有裂痕。
這就要求匠人精準的手法，最好一次過，這樣不但釉麵均勻，而且減少氧化時間，盡快入窯，白釉發色更美觀精致。
老人把膽瓶放進小窯口，加上鬆柴，調整好火力和風口，開始第一次燒窯。時間很快過去，打開窯門，等待冷卻後，從裏麵拿出白釉膽瓶。
青花原本要求一次性燒窯而成，可為保護素胎，很多時候會上一層薄釉，低溫燒製，稱為保護釉，防止素胎產生裂痕。
其實古陶瓷的施釉方法有多種，包括塗釉、澆釉、浸釉、漂釉和吹釉等。采用什麼方法施釉，需要根據釉漿的性能、坯體的強度、器物的大小以及施釉的部位等因素而定。
通常情況用澆釉，將釉漿澆到坯體表麵，然後除去多餘的釉料，工藝要求最低。然後是塗釉，對匠人水平要求高一些，資深窯工才能掌握。
還有更厲害的浸釉和吹釉，當年景德鎮仿元青花和明代精品都是利用這種高超技術，很少有人能掌握。
“上青花！”
老者再次檢查膽瓶，滿意點點頭，開始調製青花料，魯善工十分興奮，死死盯著每個動作。腦中不斷閃過各種信息，用心記憶，這才是後掛彩的核心機密！