一般說，數量是質量的基礎，沒有數量，又從何談到質量呢？不過在文學史上，也有寫得並不很多，而流傳千古的。如法國的梅裏美（1803—1870），比之他的同時代人雨果、大仲馬要少得多，但他的《卡爾曼》、《高龍巴》在讀者心目中，也是不能抹煞的。所以一旦涉足文壇，便以作品較量。光靠練嘴皮子，天橋把式，這兒發表指示，那兒談談看法，老實講，不會有人買帳的。作家用他的作品，來表明他自己。如果功夫全使在了作品之外，那他隻能算是文學活動家，而非文學家了。他隻忙於他的活動，對不起，自然也就無文學可言了。
雨果的詩名之盛，不弱於他的小說，但他的《巴黎聖母院》《悲慘世界》、《九三年》等等一係列的長篇小說，則擁有很多的讀者，在中國，他的小說知名度更高。這些已翻譯成漢字的小說，差不多每部都幾十萬字，如果再加上詩歌，即使以純字數而論，那也快是天文數字了。想到那時既沒有打字機，也沒有電腦，絕對的手工勞動，一個字一個字地用羽毛管筆寫下來，其艱苦程度是可想而知的。雨果應該算是一位高齡作家，活了八十多歲，即使這樣，他這一生的每一個工作日，平均下來寫了多少字，也是很可觀的。
如果，他把很多時間用於吃肥牛火鍋，熬上個什麼級別，混到一輛小汽車坐坐，給兒女弄上個美差，三天兩天出個國，我想，他即使有倚馬可待的天才，也產生不出這許許多多的傳世之作。
也許正因為寫不出來，才有閑心去成為一個文學活動家吧？
創作是艱苦的行業，“吟成一個字，撚斷數莖須”，“二句三年得，一吟雙淚流”，嘔心瀝血四個字，對一個真正的作家來講，是當之無愧的。回過頭來看中國古代作家，堪與雨果比美，寫上萬首詩歌的，大概要數南宋的陸遊了。他的《劍南詩稿》存詩9300多首，是中國詩人中多產的冠軍。“細雨騎驢入劍門”，就是他眾多詩篇中千古傳誦的名句。算一下細帳，假如平均每天寫一首的話，也要用去30年功夫。這份長期的堅持不懈的創作努力，不也在提醒我們後代從事此項職業的人，應該怎樣的敬業嘛！寫多也好，寫少也好，寫得好也罷，寫得不那麼好也罷，你是一個作家，你就得孜孜不息地寫下去。
否則，又何必在那兒招搖過世，自欺欺人呢？