寶玉聽了，唬的忙答道：“仙姑差了。我因懶於讀書，家父母尚每垂訓飭，豈敢再冒‘淫’字。況且年紀尚小，不知‘淫’字為何物。”警幻道：“非也。淫雖一理，意則有別。如世之好淫者，不過悅容貌，喜歌舞，調笑無厭，雲雨無時，恨不能盡天下之美女供我片時之趣興，此皆皮膚淫濫之蠢物耳。如爾則天分中生成一段癡情，吾輩推之為‘意淫’。‘意淫’二字，惟心會而不可口傳，可神通而不可語達。汝今獨得此二字，在閨閣中，固可為良友，然於世道中未免迂闊怪詭，百口嘲謗，萬目睚眥。今既遇令祖寧榮二公剖腹深囑，吾不忍君獨為我閨閣增光，見棄於世道，是以特引前來，醉以靈酒，沁以仙茗，警以妙曲，再將吾妹一人，乳名兼美字可卿者，許配於汝。今夕良時，即可成姻。不過令汝領略此仙閨幻境之風光尚如此，何況塵境之情景哉？而今後萬萬解釋，改悟前情，留意於孔孟之間，委身於經濟之道。”說畢便秘授以雲雨之事，推寶玉入房，將門掩上自去。
那寶玉恍恍惚惚，依警幻所囑之言，未免有兒女之事，難以盡述。至次日，便柔情繾綣，軟語溫存，與可卿難解難分。因二人攜手出去遊玩之時，忽至一個所在，但見荊榛遍地，狼虎同群，迎麵一道黑溪阻路，並無橋梁可通。正在猶豫之間，忽見警幻後麵追來，告道：“快休前進，作速回頭要緊！”寶玉忙止步問道：“此係何處？”警幻道：“此即迷津也。深有萬丈，遙亙千裏，中無舟楫可通，隻有一個木筏，乃木居士掌舵，灰侍者撐篙，不受金銀之謝，但遇有緣者渡之。爾今偶遊至此，設如墮落其中，則深負我從前諄諄警戒之語矣。”話猶未了，隻聽迷津內水響如雷，竟有許多夜叉海鬼將寶玉拖將下去。嚇得寶玉汗下如雨，一麵失聲喊叫：“可卿救我！”嚇得襲人輩眾丫鬟忙上來摟住，叫：“寶玉別怕，我們在這裏！”
卻說秦氏正在房外囑咐小丫頭們好生看著貓兒狗兒打架，忽聽寶玉在夢中喚他的小名，因納悶道：“我的小名這裏從沒人知道的，他如何知道，在夢裏叫出來？”正是：一場幽夢同誰近，千古情人獨我癡。
賞析：
從《紅樓夢》全書結構上來看，第五回自然屬於開頭部分。不過這回書在開頭所起的作用，與其他各回不同。它有特殊的作用：一、把故事賦予更神秘的色彩，預示了書中各類女子一生的經曆命運，這就是金陵十二釵正冊、副冊、又副冊。有人考證說作者原本意圖要在書的最後，要寫明情榜，明確所有冊子上的人的姓名雲雲。自然因沒有有力的資料證明，這種“考證”，實際上也隻是猜測而已。但是我想真要那樣，也不見得就好，也許反不如現在好。神龍見首不見尾，作為藝術品，更有它的神秘感。二、這回書，把整個這部書的書名《紅樓夢》，用極美麗的辭藻編成十二支曲子落實了。三、用迷離的幻覺寫出了書中主人公寶玉男性發育期的成熟過程。這一點我在前麵導讀部分中已有專文談到過，至此不再論述。隻是作者把這種感覺寫得極為迷幻美麗，值得讀者反複欣賞，但要從青春期性心理學的角度理解這點，千萬不宜想入非非。四、西府（榮國府）在前兩回已作了較充分的介紹，這回書開始介紹東府（寧國府）。寧國府是更加齷齪的。這中間首先突出了秦可卿，用極為迷離的手法寫出了似乎是她引誘寶玉偷吃了伊甸園的禁果。是幻似真，似真實幻，有幻境，有判詞，有“囑咐丫頭看貓兒打架”，有夢中喊“可卿救我”，有秦氏死訊傳來，寶玉急得吐血等等蛛絲馬跡，這就把“寶玉初試雲雨情”似乎落實到秦可卿身上，把“情”與“淫”二字聯係起來。這些迷離文字，是曹雪芹迷惑讀者的。
作者寫秦氏，一上來就用既讚賞，又暗示神秘、用略帶隱射和譏諷意味的語言來描繪。寶玉要睡午覺，賈母命人好生“哄”看，秦氏便忙笑回道：“老祖宗放心，隻管交與我就是了。”賈母素知她是“極妥當”的人、“第一得意”之人，安置寶玉，“自是安穩”等等。這些語言，似乎都在調侃秦氏。後來寶玉嫌那個掛有《燃藜圖》的屋子不好，秦氏要讓他到自己房間中去睡午覺，一個嬤嬤說：“那裏有個叔叔往侄兒房裏睡覺的理”，這一句，幾乎和焦大的罵街同一意義。接下來就寫秦氏房間中奇奇怪怪的陳設：武則天的鏡、趙飛燕的盤、安祿山傷楊貴妃乳的木瓜、壽昌公主的榻、同昌公主的帳，無一不帶有香豔諷刺意味，似乎都是對“少男”的色情誘惑，造成寶玉青春心理的困惑，卻非實事。
寶玉的感覺先是“眼餳骨軟”，接著便是“惚惚”睡去，“悠悠蕩蕩隨了秦氏……”把少男青春期的特殊生理感覺寫得很細致。然後便是極為美麗的幻境了。
描寫仙姑，用了一段駢文，這是中國舊小說中常用的手法，套用了《洛神賦》一類的詞藻，看著似乎很高深，實際是取巧的寫法。因為如果用白話白描來寫“仙姑”，是很困難的。很難把她寫得超過林黛玉、薛寶釵等人的美麗程度，這樣便用駢文來點綴一下。現在一般讀者古典文學基礎較差，很少人懂得駢文，似乎感到很難，而在《紅樓夢》時代及其以後若幹年代中，能夠寫兩句現成駢文的人還是很多的。
寶玉、仙姑對話，作者用浪漫的手法，描繪出想象中的太虛幻境。又有兩廊各司，這是道教寺廟中的格局，過去各地東嶽廟、碧霞元君祠大體都是按這種規格蓋的。作者把現實生活中所見的，移花接木，通過自己的想象創造，寫出美麗的、迷離的太虛幻境，引得千萬讀者神思向往，這是偉大著作的藝術魅力。
十二釵的判詞，有的全寫，有的隻是開頭，正冊、副冊、又副冊，作者運用小說技巧，作暗示，賣關子，似乎已預示了書中人物的終身。但曹雪芹未寫完全書，所以我們今天以高鶚續書對照判詞，也不能一一吻合。
十二支《紅樓夢》套曲，是曹雪芹的精心之作，而且是傾注了作者寫書時的全部感情的。《引子》中的“都隻為風月情濃，趁著這奈何天，傷懷日，寂寥時，試遣愚衷”，這不正是作者的自我表白麼？下麵《終身誤》、《枉凝眉》二曲是寶玉、黛玉、寶釵齊寫。後麵元春、探春、湘雲、妙玉、迎春、惜春、鳳姐、巧姐、李紈、秦可卿依次寫來，最後《飛鳥各投林》是總結了所有的人。當然，這些曲子所寫也不是十分明顯，也無法與高鶚續書一一對照。如在《好事終》中，有“箕裘頹墮皆從敬”一句，似乎賈珍、賈蓉等人的淫亂，是從賈敬那裏繼承過來、學來的。但現在書中對此則沒有具體事實。之所以有這種情況，原因有三：一是關於秦可卿及寧國府的文字，據“脂評”看，不少都是經過改動的；二是作者未寫完，高鶚續書不能亂寫、亂加；三是《紅樓夢》套曲早已寫好，未再修改。由於以上三點，原本寫得十分神秘的《紅樓夢》套曲，後來讀者讀來，就更感到神秘了。
《紅樓夢》套曲，在詞曲寫法上是“北曲”。其特征是字多調促，情多聲促。不過這是從歌唱行腔上說的。現在讀者，隻讀不唱，音律上的特征，與南曲又有何不同，這些也就不必多注意了。
第五回作為《紅樓夢》的總開頭的一部分，是十分重要的，是《紅樓夢》的有機組成部分，又是十分神秘的。為了“真事隱”，作者創造了這樣迷離的幻境。電視劇《紅樓夢》未把這一回書拍出來，無疑是削弱了《紅樓夢》的浪漫成分，也自然削弱了原書改編為電視劇的藝術性，是十分可惜的。
《紅樓夢》開頭部分拖得很長，除一至本回外，連第六回也起著開頭的作用。《劉姥姥一進榮國府》中寫道：“按榮府中一宅人合算起來，人口雖不多，從上至下也有三四百丁；雖事不多，一天也有一二十件，竟如亂麻一般，並無個頭緒可作綱領……恰好忽從千裏之外，芥豆之微，小小一個人家……因此便就此一家說來，倒還是個頭緒。”這段不也是《紅樓夢》故事的開頭嗎？但是在此“導讀”書中，不能選得太多，因此第六回也隻好省略了。但我希望讀者要把第一回到第六回都作為《紅樓夢》全書的開頭來看才好。