故事原本是口頭文學，講述者為了吸引聽眾，總會本能地加以修飾渲染，甚至誇張，所以故事的傳奇性與生俱來，即使至今天，沒有人會去讀早已司空見慣的情節的，讀者看故事，就是為了那份驚訝、稀奇，還有感動。
在我看來，傳奇有兩種，一種是那種情節大起大落、大喜大悲、詭異莫測、懸念迭出的傳奇，這就要求故事中的人物有著一種與眾不同的稟賦，先聲奪人。像餘則成，沉著智慧見招拆招，麵對對手設置的陷阱，應付的手段層出不窮，讓觀眾驚歎於其解決問題的巧妙之餘透不過氣來。這種故事看著熱鬧、過癮，最易吸引眼球。所以我愛讓故事中的主人公或奔跑如飛、或力大無窮、或義薄雲天，讓他們的奇技在一個個情節中得到越來越深層次的釋放，直至最後升華。一句話：絕不讓他平凡地生，更不讓他窩囊地死。
但這樣的傳奇要控製好分寸，一不小心就會失真，其中道具的選擇相當重要，一個人可以單掌開碑，甚至可以讓他倒拔垂楊柳，可是你讓他一葦渡江，或者一提氣飛上十層樓，那就不是傳奇，而是傳說，或者是魔幻武俠了。
另一種傳奇是對平凡生活的提煉，讓讀者在似曾相識的環境中不知不覺、心甘情願地“上當”。這些故事中的主角並沒有身懷絕技的奇人奇事，但他們有幾十年的漫漫時光剪不斷的奇情，讓我寫時怦然心動。這種傳奇故事的文字不像上一種一驚一乍的，它更需要不動聲色綿裏藏針的描述，但字內行間的緊逼感會慢慢滲透、傳遞給讀者，就像平靜水麵下的一股潛流。這樣的故事更以情動人，因為它有著你我他皆有的最普通的情感，更易引起共鳴。
這樣的傳奇更要控製好節奏和語言內在的張力。趙本山在台上一本正經地表演，台下的我們給逗得前仰後合，反過來，如果趙本山在台上笑得前仰後合，那我們就會看得一本正經了。情感故事中要慎用“大哭起來”、“淚流滿麵”這樣的陳詞濫調，最多不能多於一處，否則，哭的是作者，就不會是讀者了。
最後，我的體會是：傳奇故事不能純傳奇，要加入情感，兩者交融無痕，才為佳作。