——總有一些秘密。這些秘密被世界的塵埃所埋葬；被人們藏在最陰暗的記憶角落。
穿行在米蘭的街道上，夜晚的星空格外美麗。茉兒和克裏斯並肩走出了斯卡拉劇院，茉兒還在回憶這劇院準的新古典主義風格。
“其實在一八九零年我就拜訪過這裏，當時的首席指揮家是阿圖羅·托斯卡尼尼。”克裏斯回憶道，“是他讓斯卡拉歌劇院成為前所未有的燦爛輝煌的境界。他曾經在批評那些已能寫大量賦格曲為榮的年輕作曲家時說‘巴赫雖然寫了大量的賦格，但他有顆心靈，有人請味。你們的賦格隻不過用大量的技巧來遮蓋你們感情上的貧乏而已，寫個旋律給我看看，要有感情，要從心靈中來的。’”克裏斯看了看茉兒，因為就在剛剛在斯卡拉劇院時，他看到了茉兒的思想，知道茉兒最為喜愛的便是巴赫。
茉兒這才想起了他的天賦是【意識】，能輕易洞察自己的思想，然後不著痕跡的皺了皺眉，對克裏斯說道：“一會去布雷拉美術館好嗎？”克裏斯聽後，輕輕挑眉，說道：“嗯，那裏收藏的拉斐爾的《聖母瑪利亞的婚禮》、《聖母子》值得一看。茉兒，你對拉斐爾怎麼看？”
茉兒沉吟了一下，思討著思路開口道：“拉斐爾的畫中，總是帶著那抹不去的對於生命的苦悶、浪漫的熱情及感情的折磨的影子。這也是我一直能喜歡他的原因，並不是因為畫中的內容，而為的是他的含義。”茉兒看向克裏斯，繼續道：“拉斐爾的《基督複活》為彼魯其諾畫派的作品。拉斐爾繼承並超越了老師的風格。然而，世人稱之為他是‘神的剽竊者’是在他二十一歲去佛羅倫薩闖蕩而受到各位帶的熏陶，從而創作出具有理想主義的完美的藝術風格——他獨有的標誌。”
克裏斯問道：“那你知道，在他死後，友人在他的墓誌銘中寫的什麼？”
“拉斐爾就在此安息，他活著的時候，大自然害怕被征服，而他死後，又擔心自己也隨之枯亡。”茉兒背出了這段話，但卻不明白克裏斯話中的含義。為什麼突然問到這個？茉兒有些疑惑。
克裏斯站定在布雷拉美術館門前，這時本來應是在晚上七點就禁止入內的，但是美術館現在依然亮著燈光，仿佛特意等著這兩位遲到的到訪者。
茉兒已經對這樣的情況十分習慣了，她和克裏斯靜靜步入美術館。裏麵的空間靜謐而帶有沉澱感。茉兒跟在克裏斯後麵穿過拱門，看到寬敞的庭院中央聳立著青銅的拿破侖裸體雕像。她隱隱覺得今天並不是單純來看畫那樣簡單。
果然，克裏斯走到庭院的一角，從懷中拿出了一個看似很像是‘七宗罪’裏的銅托的高腳水晶杯。“你能忍住嗎？”克裏斯看著茉兒說道：“我要用巫術［輪回］。”茉兒看到他從兜中摸索出的一把閃著寒光的小刀，點點頭說：“我可以停止下呼吸，等你結束。”
克裏斯將小刀割入了左手的小拇指，一滴一滴鮮紅色的血從那修長的指尖滾落到杯中。滾落到杯底竟濺起噝噝白煙。
克裏斯輕輕道：“儀式開始了。”
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呃…知道今天這一章更得字少了很多…。今天狀態不佳，沒有辦法繼續更了。
少的明日一定補回來。