納蘭和洪昇二人信步登樓遠眺，遊目騁懷，隻見遠處青山逶迤，隱於天邊，近處綠水如帶，迢遞步斷，向東極目，五亭橋畔，畫舫拍波，回首北望蜀崗山麓，古刹高聳。
納蘭見了，又吟詩一首道：
“初識江南景物饒，已聞如馬助春嬌。
明朝又放征帆下，去向揚州貳四橋。”
洪昇聽了，和詩一首道：
“棟宇高開古寺間，盡收佳處入雕欄。
山浮海上青螺遠，天轉江南碧玉寬。
兩闌幽花滋淺淚，風危清灑漲微瀾。
遊人若論登臨美，須作誰東第一觀。”
納蘭聽了叫好，又道：“這湖中有一座五亭橋如同一朵盛開的蓮花一般，咱們去這橋上玩玩吧！”
洪昇道：“這五亭橋的確又名蓮花橋，可是這揚州瘦西湖的標誌呢！”
於是兩人來到五亭橋邊，納蘭一看此橋又道：“此橋看來和我老家北海中的五龍亭倒有幾分相似，莫非是山寨版的不成。”
洪昇聽了大笑道：“這園林藝術自有其借鑒之妙，何來盜版之說，誰先誰後還難下定論呢？”
納蘭又細觀此橋，隻見此橋依水而建，中曰：“龍澤”，重簷下方上圓，象征天圓地方。西為“湧瑞”，“浮翠”二亭。這“湧翠亭”為方形重簷，浮瑞亭為方形單簷。東又為“澄祥”，“滋香”二亭，前者為方形重簷，後者為方形單簷。這五亭皆以綠琉璃瓦為頂，亭與亭之間有石梁相通，婉轉如遊龍，另外龍澤，滋香，浮翠三亭有單孔石橋與石岸相接，珠欄畫棟，照耀漣漪。這五亭中的中亭較高，瓦頂重簷，四角攢尖頂，翼角四亭對稱，皆為單簷，亭挑四角，簷牙高琢。亭上有寶頂，四角懸風鈴，亭內有天花，圖案繪製精巧，油漆紅柱，金黃瓦頂，彩繪雀替。再看這橋基卻修得十分雄壯有力，如同一個北方威武的勇士一般，和纖巧的橋亭形成了鮮明的對比，這是力和美的結合，壯與秀的和諧。如果說瘦西湖像一個婀娜多姿的苗條少女，那麼這五亭橋就像一朵蓮花組成的腰帶緊束著瘦美人的腰肢，更顯出她無比迷人的風姿。
納蘭見了，又吟詞一首道：
“揚州好，高跨五亭橋，麵麵清波涵月影，頭頭空洞過雲橈，夜聽玉人簫。”
洪昇聽了，開玩笑道：“既然賢弟如此喜歡這揚州的山水園林，步妨在此長住好了，步必回京師去了。”
納蘭聽了，道：“這我也想啊！隻是怕我父親罵我是玩物喪誌，像楊廣似的。”
洪昇笑道：“賢弟言重了，你又非是帝王之後，何必去和楊廣那廝相比呢？這橋南岸邊還有一座李小將軍閣，是唐代畫家李照道創作之處，極為風雅精致，不妨我們一起攜遊一番。”
納蘭點頭同意，二人又行至李小將軍閣，這李照道為唐代宗室畫家李思訓之子，在畫史上有二李之稱，均擅長山水畫，作品有《江山漁樂圖》，《江帆樓閣圖》，《春山行牧圖》。其法度嚴謹，意境高超，筆力剛勁，色彩繁富，為我國國畫中開一派山水畫風之作。李照道尤其擅長畫金碧山水，多點綴鳥獸，並創製海景，畫風工巧繁縟。二李首先是在筆法之方麵，一改前人展子虔青綠山水中皴法極少，勾勒填色的特點，以筆格遒勁的皴法點綴，自開新路；其此在設色方麵，也改變了隋至唐初生硬如斧刃一般的畫法，而是吞雲吐霧，雲霧明滅，產生出“時睹神仙之事，然岩今之幽”的輝煌燦爛，光彩奪目的藝術效果；再次他對界畫的影響方麵也很大，宮廷的樓台殿閣，畫棟雕梁的宮苑景色中大量使用界畫，使主景更為突出，李照道當年在北閣中畫了大量的景窗，精妙絕論，小閣的西邊為扇麵，可收熙春台的景觀，東為六角，南北為矩形，坐室內可盡收湖上風光。