早在這部寫了十幾章的時候，我就跟朋友，壞了，這部要撲。
“既然要撲了就趕緊太監，開始下一部。”他。
我慎重考慮了一下，還是決定寫下去，後來的發展也確實應和了最初的感覺，真的撲了。之所以堅持到現在，一是寫應該有頭有尾，盡量把事情完，給讀者一個完整故事，這是寫手基本操守。再一個，一本撲街的，有時候得到的教訓和經驗，比成功的會更有價值。誰也不是常勝將軍，無法保證每寫一部都會成功，肯定有撲街的時候，這時候的撲街經驗更是難能可貴。
一邊寫一邊總結，再加上學習其他大神的文章，我陸陸續續總結了靈異寫作的“二十二條軍規”。這些軍規總結到最後，就是一句話，應該講故事，而不是在寫。
我算是一個成功的寫手嗎，顯然不算，隻能算是剛剛進入門檻，還沒有完全吃透商業化寫作的精髓。這部《勾魂兒》就是適時出現一記警鍾，告訴我，寫作不要想當然。
這部最開始出來的時候就曆經坎坷，我的本意是想寫關於陰間的前傳，比如解鈴的出身，李大民為什麼會這樣，劉洋和羅稻的命運會怎麼走向，齊翔又在幹嘛呢等等。當時構想的挺好，興致勃勃，有幾段重頭戲幾乎是在大半年前就一直在琢磨，解鈴是如何學藝的，在嵩山少林拜高人為師，又如何認識了師妹容敏，初戀是個妖精等等。以及費長房的葫蘆，葫蘆裏被封印的人造人，大神鐵拐李如何點化妄實二境……可真正到了下筆之後，慘淡的成績，不好的口碑，自己都覺得特別扭的語境，繁複雜亂的布局，都讓我無法把這些已經構想好的橋段寫出來。
一句話，我太想當然了。想繼承前文寫陰間的前傳，把整個故事打造成一體的係列，可我忽略了兩個問題，一是我太拿自己當回事，也太拿陰間係列的當回事了，這係列本身其實沒什麼太大的影響力，就是稍好看一點的靈異，而已；第二，我的筆力也不夠去駕馭和統籌那麼大的一個背景世界。了歸齊，我就是個寫手，規規矩矩寫點靈異故事，休閑、溫情、娛樂，大家看了會心一笑，這麼寫成績不會差，我自己寫著還不累。
我走進了一個最大的誤區，以個人喜好度量大眾娛樂。
南派三叔過，當一個作家他想寫點不一樣的內容的時候，記住了，千萬別簽。