聯語大膽構思，反“無風不起浪”語而行之，由海裏有無風起浪的現象，引發到世事，“舉世浮沉渾似海”。下聯更形象地說明一個道理：看似平靜的情況，往往潛伏著不平靜。上下聯集中筆墨描繪“海”，又意在言世。寓意自然流露，哲理很深，耐人品味。郭老上下聯語恐屬詩句（前麵已提及到的日記），要論對句就大為不工了。因其含意頗蘊世事哲理，故收來警世。
大海度明月心大海有真能容之度；明月以不常滿為心。
--郭沫若此聯精彩之處，在於借喻準確鮮明。上聯用“大海”喻人的度量；下聯以“明月”喻不自滿之心。聯語實屬至理明言，是極好的座右銘。
梅知己竹可人心腸鐵石梅知己；肌骨冰霜竹可人。
--黃賓虹黃賓虹（1865-1955），名質，字樸存，號賓虹，生於浙江金華。現代著名畫家。
梅花鐵骨橫斜，迎風傲雪，故稱鐵石心腸，作者引為“知已”。竹子立地頂天，虛懷若穀，一世清白，就如同我自己一樣。作者以此抒發清逸淡泊的高尚情懷。
用筆不靈看燕舞用筆不靈看燕舞；行文無序賞花開。
--徐悲鴻徐悲鴻（1895-1953），江西宜興人。現代著名畫家、美術教育家。
此聯講師書之法，巧用比喻。從“燕舞”、“花開”中汲取用筆與行文之奧妙，妙不可言。
學海無涯苦作舟書山有路勤為徑；學海無涯苦作舟。
--佚名對仗工穩，富有哲理。“勤”和“苦”，借喻“徑”和“舟”，抽象物立即形象化起來，增強了語言的感染力和藝術效果。
海字寬懷懷海字海宇寬懷懷海宇；雲山大度度雲山。
--梁富春梁富春（1900-1975），字潤子，祖籍河北井陘彪村人，後定居山西昔陽。編著者家父。
此聯除“寬”、“大”二字外，其餘字皆重複疊用，像頂針連珠，又像語義回文。給人虛懷若穀、容山度雲之寬域感。近似“大將額頭堪走馬；宰相肚裏能撐船”之意。
澹懷雅量澹懷風清月朗；雅量海闊天空。
--王遐舉王遐舉，當代著名書法家。
“澹懷”、“雅量”，看不見摸不著，是兩個抽象的字眼。作者巧妙地運用了後麵的景物描寫，把前麵兩個字眼做了絕妙地解釋，似有空靈秀逸之美感。
寵辱不驚寵辱不驚，看庭前花開花落；去留無意，望天上雲卷雲舒。
--劉海粟劉海粟，江蘇武進人。當代藝術大師、美術教育家、美術史家。
按劉海粟大師自己說：“這是我幾十年的心境。”好一個胸臆博大、不受外部世界幹擾的境地！那些不甘寂寞，愛觀風使舵、出風頭趕時髦者，該是何等地相形見絀。
水人情雲世事人情似水分高下；世事如雲任箞舒。
--佚名自古名利場中，人情似水又淡又薄，世事如雲，變化莫測。不過，誰能利用它並把握它，便是勝利者。
“水”、“雲”二字並無奇巧之處，妙在“分”、“任”二字。“分”即識別，做到這一點確不易。“任”即胸襟豁達，充滿樂觀灑脫之氣。作為格言聯，堪稱俊逸雅健之佳構。
識破人情知紙厚識破人情知紙厚；踏遍世路覺山平。
--李有年李有年，辛亥革命時期中國國民黨員。
此聯隻十四個字，卻把世俗人際的真諦，寫得淋漓盡致，極為透徹。撰聯手法上妙在比喻、誇張兼而有之：“人情”薄如“紙”；“世路”險似山。聯語更有甚者，用“知紙厚”、“覺山平”，誇張反襯“人情”之淡薄、“世路”之坎坷。
嚐膽臥薪欲知世味須嚐膽；不識人情且臥薪。
--佚名臥薪嚐膽，是婦孺皆曉的成語典故。此聯巧妙地將其拆開，嵌入上下聯，意在以人所共知的故事來說明深奧莫測的“世味”、“人情”，其中不無道理，引人深思。
世事如棋心田似海世事如棋，讓一著不為虧我；心田似海，納百川方見容人。
--佚名聯語深入淺出地道出了一定人生哲理與真諦，耐人尋味。構思巧妙，以“棋”比“世事”，以“海”喻“心田”，給後麵的半句聯語作了鋪墊，順其自然，恰成妙聯。
直行好寬著高人心若路直行好；世事如棋寬著高。
--佚名把“人心”比“路”，將“世事”當“棋”。虛以實寫，虛亦不虛，恰到好處地勸警人們“心”宜“直”、“事”要“寬”。仔細想來，此實是為人處事之警句格言。
人死不知心海枯終見底；人死不知心。
--佚名此聯言簡意深，深入淺出，巧在以掌故成聯。上聯是說麻姑仙，終於看到滄海變為桑田。下聯是說錢鏗已活到八百歲，娶了四十九個妻子，前後均死去，生有五十四個男孩。他心仍不足，還想長生不老永久活下去，終因煩愁過盛而死在彭城，今人俗稱彭祖。
水友竹師水能性淡為吾友；竹解心虛即我師。
--佚名以水為友，拜竹為師，怪哉不怪。巧借水、竹作喻，內含哲理，耐人尋味。