這首詩從多個側麵多個角度，刻畫了友人的英雄主義的形象。運用第一人稱的“我”向第二人稱的“你”訴說的形式，著力刻畫出友人在“我”心中的形象，“在灰泥裏輾轉的我／仿佛被焙炙著一般！”，給平庸、猥琑的“我”以有力的鞭策。與友人為革命鞠躬盡瘁形成了鮮明的對照，突出了友人的高尚，表現了作者對中國共產黨人的崇高的敬意，使詩人的情感顯得格外真摯。本詩的開篇運用了三個明喻，從不同的角度熱讚美了友人，“你的手像火把，／你的眼像波濤，／你的言語如石頭，”歌頌了友人熾熱的革命情懷，滿腔的革命熱忱，堅定的革命立場，剛強的革命鬥誌，暗示出革命者必將引導人民開創新天地。接著又以三個暗喻，將黑暗動蕩的舊社會比著，“地上是荊棘呀，／地上是狐兔呀，／地上是行屍呀；”一樣的恐怖，激發詩中朦朧的革命熱情，以明示詩人的革命誌向。緊接著詩人又用三個暗喻“你將為一把快刀，／披荊斬棘的快刀！／你將為一聲獅子吼，／狐兔們披靡奔走！／你將為春雷一震，／讓行屍們驚醒！”將友人的革命行為，革命詩文，革命聲音，比著快刀，獅吼，春雷，縱情地歌頌了友人與黑暗社會現實抗爭的革命精神。讚揚了友人掌握的革命真理，對喚醒民眾，驚醒愚蒙的巨大作用。詩的結尾再次用了三個明喻，“你如鬱烈的雪茄煙，／你如釅釅的白蘭地，／我如通紅通紅的辣椒”，與詩的開篇遙相呼應再一次抒發詩人懷念友人的真摯情誼。全詩的比喻新穎、貼切、不落俗套。為展現友人的高大形象，歌頌友人的革命精神，起到很好的藝術效果。是現代的白話詩的早期創作中的上乘佳作。這也是我國新詩史上，最早為共產黨人塑像的作品之一。
（肖峰）
郵吻……………………………劉大白
我不是不能用指頭兒撕，
我不是不能用剪刀兒剖，
隻是緩緩地
輕輕地
很仔細地挑開了紫色的信唇；
我知道這信唇裏麵，
藏著她秘密的一吻。
從她底很鄭重的折疊裏，
我把那粉紅色的信箋，
很鄭重地展開了。
我把她很鄭重地寫的，
一字字一行行，
一行行一字字地
很鄭重地讀了。
我不是愛那一角模糊的郵印，
我不是愛那滿幅精致的花紋，
隻是緩緩地
輕輕地
很仔細地揭起那綠色的郵花；
我知道這郵花背後，
藏著她秘密的一吻。
一九二三，五，二，在紹興
［鑒賞］
劉大白（1880－1932）原姓金，字伯貞；後改姓劉，字清齋，別號大白，浙江紹興人。清貢生，後留學日本，並加入同盟會。1919年在浙江省立第一師範執教時，參加五四新文化運動，並寫作新詩。其詩作語言明白清晰、音節整齊、韻律和諧、但帶有舊詩的痕跡。在內容上也有自己的特點。可貴的是，在新詩史上，他第一次歌頌反抗地主壓迫而犧牲的農民。1921年任複旦大學教授。1927年以後，曆任浙江大學秘書長，國民黨政府教育部代理部長等職。詩集有《舊夢》《郵吻》等。因其語言的通俗化傾向，所以在新詩的早期創作中，劉大白是最容易為讀者接受的詩人。
《郵吻》是一首愛情詩，也是劉大白的一個詩集名，由於受新思潮的影響，五四時期的新詩中愛情詩當時占有相當大的比例，並且大多數的愛情詩都表現得率直、坦誠、不夠含蓄，認為新詩就是大白話，在詩藝上帶著明顯新詩發展的初期的粗疏淺白的缺陷，但劉大白的這首詩卻是一個例外，盡管劉大白自己都說他的詩“用筆太重、愛說盡、少含蓄”，然而這首詩非常細膩地表達出詩人的心理活動、樸質、含蓄、感情熾熱，體現了詩人對愛情渴望與美感。在這首詩中信箋作為傳遞信息的媒介和愛情的信物貫串全詩，詩人並沒有熱情的抒寫那些火熱的情感與竊竊的私語，也沒有借情書回顧翻江倒海的熱戀與纏纏綿綿的愛意，而是采取側麵的手法，隱去信函的內容，將其留給讀者去想象。著力通過拆信、展信、讀信的細節動作來展現詩人的內心世界，表現詩人情感的是一連串的細小的動作。並且用特征明顯的動詞加以突出，如一個“撕”“剖”對兩個動作的否定，表現了詩人的感情細化到對每個動作的挑擇。突出了詩人對愛情的象征的信箋的珍惜與愛撫之情。與“撕”“剖”對應的是一個“挑”的動作。這輕輕一挑，表現了詩人追求完美的心理，展讀信箋的動作，呈現出對愛情的鄭重與虔誠，接下來的“揭”郵花的動作，又烘托出探求愛的秘密的渴望。
此外，作者還利用詩節與句子的安排強化感情，以配合情感的縱深發展，“不是”句的重疊和第一、句第的呼應，都為情緒的延伸和渲染起到了很好的作用。並以“緩緩地”“輕輕地”在音節上造成一種平緩和諧的讀詩效果，同以又將其斷成二句，伸長這種感受，以渲染愛的執著與深沉。再以一連串重疊的“鄭重的”“一字字一行行”的吟詠，表現出美好愛情的神聖感，都是作者良苦用心。可見全詩的每一個詞句，都是作者精心推敲的。另外“我不是愛那一角模糊的郵印，／我不是愛那滿幅精致的花紋，”也暗指詩人的美好愛情既不是糊裏糊塗的愛，也不是金錢買來的愛。