笛膜應選較嫩、較細、膜紋均勻和較透明的為好。但不可太嫩，以免在吹強音或髙音時易破裂。
貼笛膜前，可把笛膜揉出小皺紋，紋路和笛膜本身的紋路垂直，然後展開。
貼笛膜時，先用水把孔周圍弄濕，用桃膠在膜孔來回擦勻（不要把桃膠擦在膜孔內壁的周圍、然後貼膜，貼時要留出四五條皺紋。貼好後須等膠水幹了才能吹。
知笛膜不要貼得太緊或太鬆。太緊聲音發悶，吹起來也費勁；太鬆聲音發散，不易吹出高音和吐音，甚至吹不出聲音。
笛膜很薄，怕水，應注意保存。貼膜時手應保持幹淨和幹
怎樣拉小提琴？
小提琴由琴頭、琴頸、琴腹（麵抿、背板、邊板）、係弦板、尾等部件組成。存放時，應注意防潮、防曬、防熱、防壓，保持清潔。練完琴後，應用軟布將琴麵的鬆香和弦上的汗漬擦淨，弓子的馬尾放鬆。小提琴的琴弓是獨立部件。
怎樣掌握迪斯科的基本動作？
舞蹈是人類最古老的藝術。它的誕生先於音樂和語言。迪斯科就是從勞動中發展起來的一種具有強烈節奏感的舞蹈。
轉動頭部。雙腳並攏，身體直立，放鬆，向前看。頭向右轉，回來，再向左轉。隻動頭部，不要前後動。頭部傾斜。把頭向右擺；好像要用耳朵碰肩膀。垂頭運動。向前垂頭，下頦朝胸，然後抬頭再後仰。這個動作需要用力。知頭部擺動。頭向下垂碰胸，然後再向左（或右）用力擺頭。這一運動軌跡在空中形成弧形。
頭部旋轉。在一次旋轉中，身體做分解動作的部位在空中劃困。頭部先向前垂，緩緩向右、向後、向左、向前。
下頦伸展。頭部伸直，下巴向前直伸，肩部不動，與地平行。肩部分解動作。肩部關節能做多種動作，如抖肩：雙肩同時抬向耳部，用力垂下；擺肩：抬右肩時左肩垂下，雙肩交替動作；旋肩：利用雙肩做後仰動作，就像遊泳時做仰泳動作。
手臂分解動作。①後拉：把雙腕放在胸前呈X狀，雙手攥拳；做動作時，手臂要伸展，不再交叉，雙臂不要伸得平直，做伸直、交叉，再伸直再交叉動作。②前臂擺動：抬起雙肘使雙臂上部與地平行，讓前臂自然下垂，放鬆。以肘為支點，前後擺動前臂。③手臂推伸：右臂向上推，曲腕做遮擋陽光的動作，手掌推向想象的屋頂。
腕部分解動作。①旋腕：手指伸直，手腕做簡單的旋轉。②伸張手指：先攥拳，然後十指快速全張。③招手：從小指到食指逐一勾向掌心。軀幹及腰部動作。①直立，雙手插腰，上身向右（向左）猛擺。②雙手插腰，腿直立，前（後）傾。③自腰轉動上身，成圓柱狀。④手心翻向上，收向胸部，直到雙手指尖相觸，盡力扭轉身體。
臀部動作。身體直立，使勁向右（左）扭動臀部，也可向前（後）送臀。
將一黑色別針固定在藍色手帕邊緣上，讓它突出厘米左右。向觀眾出示紅色氣球，其頸部朝內，使觀眾看到它膨脹的另一端。用手帕擦紅氣球，讓針尖刺破這個紅色氣球。由於爆炸的外向效果，使裏麵的氣球由於兩球之間的空氣間隙而未受破損。紅色氣球的碎片攏在藍氣球後麵，觀眾看到的自然是藍色氣球了。用手帕去擦，實際是掩護別針刺紅氣球。
怎樣用筆？
用筆，是指將全身之力由臂到腕注到筆端，使筆鋒在紙上有節奏的運行。要想用筆得心應手，應該注意掌握正確的用筆方法。什麼是正確的用筆方法？要有上下提按動作，用以表現輕重粗細。要有運行的快慢動作，用以表現有韻律節奏感。
要有曲折的微動，用以表現動勢感。筆鋒運行時，仿佛有著吸引力，筆鋒向前行，紙在往回吸，用以表現筆畫的沉實。
中鋒用筆是最基本的、最重要的方法，用以表現筆畫的立體感。在學會中鋒用筆的基礎上運用側鋒，兩者互相配合並運用得法，可發揮中鋒取筋骨、側鋒取勢取險的作用。
以送筆為主，不用或少用拖筆，使力到盡處。送筆，筆頭在前，筆杆在後，推著筆頭前進，點畫沉實飽滿；拖筆，筆杆在前拖著筆頭行筆，筆畫容易虛。主筆的表現多取送筆，牽絲的表現多取拖筆，這兩種方法與提、按、轉、折、頓、挫、回、搭等相配合，靈活運用效果就會更好。
方筆、圓筆兼用。方筆為外拓法，隸書、魏碑和唐楷中的歐（陽詢）、柳（公權）等家多取此法，方筆顯得多骨；圓筆為內壓法，篆書和唐楷中的顏（真卿）書，多取此法，圓筆顯得豐筋。隻有方圓兼備，才能達到有骨、有筋、有血、有肉，剛柔相濟如“棉裏裹鐵”的藝術境界。
筆畫取像於物，與結構相配合，表現所書內容的意境和字的性格。
筆墨當隨時代。在繼承傳統用筆的基礎上，要敢於創新。創新，就要具備多方麵的淵博知識，要從繪畫、音樂、舞蹈等姊妹藝術和現實生活中吸取營養；要認真學習研究古人的用筆方法，通過刻苦的臨池實踐，寫出“力透紙背”、“入木三分”的筆畫來。
什麼叫筆鋒？
筆毫的尖鋒叫筆鋒。字的鋒芒也叫筆鋒。運筆之時，將筆之鋒尖保持在宇的點畫中心者，叫中鋒；藏在點畫中間而不出角者，叫藏鋒；尖落筆寫成的筆畫，叫露鋒；斜落筆寫成的叫側鋒，也屬於露鋒；落筆時筆鋒先逆行，然後再轉回行筆，叫逆鋒；收筆時筆鋒向回轉（往回帶下筆），叫回鋒；行筆轉折的地方，叫折鋒。
清朝的周星蓮在《臨池管見》裏是這樣講述筆鋒的：“能將此筆正用、側用、順用、逆用、重用、輕用、虛用、實用，擒得定、縱得出、拓得開，渾身都是解數，全仗筆尖毫末鋒芒指使，乃為合拍。”
怎樣篆刻？
篆刻，俗稱刻圖章。通常備一把刀、數方石章，毛筆、墨硯、宣紙、印泥，篆字工具書，印稿作品參考書等，即可學習篆刻了。刻印材料有多種，其中石章最為經濟實用，因其質地脆爽，容易掌握，且能體現刀法、章法的神采。人印字體，一般有大篆、小篆、漢篆、隸書、楷書和魏碑、行書等。印麵形狀有圓、方、橢圓、長方、偏方、葫蘆形、不規則形等。白地紅字印，是印文刻成凸狀的叫陽文印；紅地白字印，是印文刻成凹狀的稱陰文印。紅白文相間的，叫做陰陽文。
考慮章法，往往與書寫印稿同行。過去是寫好幾個印稿，從中選出最佳方案，並做到明了哪處應照稿刻，哪處該作小改動，以便下刀時心中有數。現在是將石章在宣紙上壓出幾個印麵多寫幾個印稿，從中選出最佳稿，反置在印麵上，用清水滴濕均勻，再襯上二三層吸水紙片，以手指甲磨壓周到，揭去紙稿，印麵即留有落墨痕跡，如有字跡欠清晰，可用毛筆修補反字，加深濃度，然後奏刀鐫刻。
刻印刀法，前人有用刀十三法之說，其實不外乎“衝刀”與“切刀”兩大類。用刀角直人，迎著線條不停地向前刻去的為“衝刀法”；用刀角刻人，刀刃切下，一起一伏，連續切刻的為“切刀法”。運刀又有雙刀、單刀之分。“雙刀”即一根線條從兩側進刀，須兩次刻成，白文從線畫內兩側進刀，刻去線條墨路；朱文從線畫外兩側進刀，留出線條墨跡。“單刀”即一根線條隻從某一側進刀刻成，從筆畫一端刻到另一端後不複刀。它隻適用於仿鑿印的白文印。印麵刻好後，可在印的左側（第一麵）或頂端刻上款識，何時刻、為何刻等。
怎樣欣賞中國古代人物畫？
中國畫講究抒發作者的主觀情趣。詩、書、畫、印相映成趣。中國畫按手法可分為工筆、寫意兩種，按門類可分為山水、人物、花鳥三大類。
中國古代人物畫的範圍，主要是宗教、曆史與現實（指該朝代的社會現實）人物。因此要有一定的曆史知識，對畫中表現的人物時代特點、個人經曆、性格、氣質、裝束等，都要有個大概的了解，才能評價畫得成功與否。