——讀風荷詩集《恣意》，榮榮
我與風荷見麵不多，想到她時，眼前是她文靜的模樣，但對她的詩卻印象深刻。印象深是因為我由於職業和愛好，編讀過她的不少詩歌，我很容易就將她與眾多平庸的、陳詞濫調的詩歌炮製者區分開來。每每想到這個出色的女詩人竟還是我的餘姚小老鄉，她的出挑尤其讓我開心。
我們《文學港》雜誌有個不成文的規定，一個作者的作品再好，一般一年也隻能上一次，但去年我就替她發了兩組，今年第二期，又在“新新詩人”欄目，為她作了重點的推介。特別有眼光也挺會“挑剔”的詩人和詩評家柯平說到風荷的詩時卻讚許有加：“這人能寫，不僅能寫，而且還能寫得跟別人不大一樣。”說她“技法方麵的特點及由此產生的閱讀快感，即擅長使用一種跳躍的略帶閃爍的語言，尤其是對古典成句的有益借鑒，通過運作讓它們以全新的麵貌出現，從而使作品整體充滿著靈動且詩意盎然。……”與眾不同和詩意盎然靈動是一個詩寫者非常可貴的兩種品質，這兩種品質都需要先天的靈氣加後天長期不懈的努力才能做到的。年紀不大詩齡不長的風荷寫到這份上，真已很了得。
很高興餘姚市委宣傳部和市文聯慧眼識珠，將她的詩集《恣意》列入市文藝精品工程重點扶持的項目之一。而我有幸在出版前先睹為快，這些詩，不少在以前讀過，也編發過一些，但集中起來讀那麼多詩，又讀到了她詩裏的另一份好處，那就是她骨子裏的那份逍遙。
逍遙是一種生活狀態，也可以是一種生活態度。對於一個寫作者，逍遙又可以是自由自在、揮灑自如的寫作技藝，更指向靈魂裏透出的思想或情感的瀟灑。風荷的詩歌為我的閱讀展開了一個開合自如，逍遙自在的內在世界。她的詩大多很短，那是一小段一小段情感或人生場景的動人敘寫，卻不急不躁，精致而清麗，她“讓暗香朝著你的方向湧動”，她“和鳥鳴保持著一唱一和”。對於不確定和無法把握的人生，她總抱著一種和解：“半卷紅塵/這中間曾經的斷腸/這一不小心就被風吹走的點滴人生”，“即使失了幽香，也要將生活/安置在寧靜裏，獨自逍遙。”這些不那麼激烈，不那麼極端，幾乎是“通情達理”的詩句，讓我看到一個內心敞亮的豁達女子的從容淡定，讀到淡定之中的那份深透和開闊的詩意。
這麼多年來，我也算於人於作品中閱詩人無數，常覺得“文如其人”之言未可全信。因為有一些文人的作品未必那麼“言行如一”，行文與外在性情也有不盡相同的。女詩人風荷是否屬此列？曾聽人談起過她，生活和工作中的她給人的印象是有方有圓，循規蹈矩的，是稱職的教師，賢妻良母，作品中的她粗粗讀來卻纏綿多情，似乎還應加上那麼一些任性，就像她幾次敘寫到的鏡中人，當她坐在鏡前：“外麵的你怯生生問：這個，是我麼？/鏡子裏麵的人說：小姐，是你，是你的前世來生/是你的心，你摸摸胸口”。在這裏，鏡中人就是內在的她，而鏡中人與她似乎是互為陌生的。但細品她的詩，卻覺得她並不是一個執著於無理之人，她詩裏的纏綿多情甚至任性都摻和了不少理性，這也讓她即使在難言的詩緒裏一頭紮進去了最後還是能理智地“撤退”，她的詩歌因此是可解的，可理喻的，能讓讀者更深地進入，跟著她那份來去自如的逍遙一起逍遙。這似乎反過來又在印證文如其人這句話。
如此種種，終究歸結為她性格中的大氣和隱忍吧。或者說她有極強的能力轉換她在這個世上的角色：為妻時的妻性，為母時的母性，為師時的師表，當她應對好世上的一應俗事，返回內心，她又能做回一個自在的詩人。她這樣多好啊，在這個不盡和諧的世界，她幾乎是一個自我和諧者。這也是我一直想盡力做到的：不以詩性思維去界定詩以外的世界，說話行事不貼詩人的標簽。當一個詩人既能在詩裏抒情又能在現實裏務實，他便一定能活出兩份精彩。
說來說去，逍遙其實緣自於她性格的內斂和寬厚所拓展的詩性世界。這份逍遙也讓她的詩歌在別致靈動之外更添了一種溫和醇厚的品質。溫和醇厚的女子是可愛的，溫和醇厚的詩最適宜春日裏讀，拿尋常的心去讀，直讀得詩情滿懷。溫和醇厚的詩更像是江南的黃酒，嚐來綿綿柔柔，卻自有一種濃濃的醉意。這就是如此情懷的女子的好處，春日的好處，詩的好處。
2012年9月
（榮榮，著名詩人、第四屆魯迅文學獎獲得者、寧波市作家協會主席、《文學港》雜誌主編）