周偉民
我曾對海南文化界同仁說，我們這個時代應該是雜文的黃金時代。然而，雜文家特別是中青年雜文家畢竟太少了。個中原因，大概就是藍翎先生所感慨的那樣，雜文既不好寫，且得到的待遇和後果也有點不公平。雜文因為篇幅短小，於是在一般人眼裏往往是“雕蟲小技”，登不得文學的高大樓台。證學曆、評職稱，沒有人由於一篇雜文寫得好而加重了砝碼的；相反，因一篇雜文惹出是非來的事倒不少見。盡管如此，雜文仍然是雜文，也仍然是野玫瑰，總是有人去寫的，對雜文藝術執著追求，以雜文創作為己任為天職的作家包括中青年作家還是不乏其人的。海南作家符江就是其中的一位。
認識符江，記得是一年前的秋季，在全國台聯舉辦的台灣知識電視大賽海南分賽場上。其時我充任評委末席。符江是一位熱情的年青人。我們談話間，他說要出版一本雜文集子，讓我看看稿，寫寫序文。雜文家難得，青年雜文家尤其難得。其時我雖有為難之意，蓋緣很少為人出書作序，但這一回的確覺得“盛情難卻，卻之不恭”。
其實，在此以前，我曾在各地的報刊上斷斷續續、零零散散地讀過符江的一些雜文。與他交往多了，對他陸續發表的新作也就更為留意。後來我才知道，符江弄文學是“半路出家”，他大學時念的是化學，畢業後當過教師，軍官、政工幹部，弄雜文是這幾年的事。他勤奮，好讀書，肯思考，惜時光，聞雞即起，掌燈讀寫，讀得入癡，寫得艱苦。他每星期至少要寫上一篇，有時靈！感奔突，則寫兩篇。數載耕耘，得作品數百篇，散見於全國近30家報刊上，其中有多篇在中央和省市報刊雜文征文中獲獎，有的作品在多家文摘報刊轉載，《雜文報》於1990年5月11日刊出介紹他創作經曆和成就的專訪文章。可以說，符江是海南雜文界在國內知名度較高的作家之一。
讀符江《談笑風生》，給人一個強烈印象就是，其作品富有政論性，社會責任感和時代精神。作品取材廣泛，涉及政治，社會倫理、思想、文化和經濟各個領域，古今中外，天南地北，花草魚蟲，人情世故無所不談，但個中是“形散神不散”——直麵人生，幹預生活，反映和議論社會事變，正象白居易所說：“文章合為時而作”。他的雜文是時代“感應的神經”，與偉大的改革開放時代的脈博一起跳動。作為一個作家，他是“風聲、雨聲、讀書聲，聲聲入耳；家事、國事、天下事，事事關心”，以藝術的筆觸讚美時代的真善美，鞭撻社會中某些假惡醜，沉思，洞燭社會現象，探索人生之哲理。他的作品可以說是充滿激情的文藝性社會政論，“格局雖小，卻有時代眉目”。
中國的文章，自古講究章法和筆法，有所謂橫雲斷嶺、橫橋鎖溪、草蛇灰線、關鎖照應等章法，又有所謂曲筆、直筆、順筆以及閑筆等筆法，目的是讓文章穿插安排，巧妙得體，文勢跌宕，錯綜盡變，而在雜文中，特別講究“閑筆”。雜文篇幅短小，風格雋永，“消閑之筆”並不以閑筆隨意處置，而是認真對待，借“閑筆”使文章血肉豐腴，搖曳多姿。符江在這方麵是頗有追求的。行文中，他善用“閑筆”，敞開聯想，海闊天空，縱橫捭闔，行雲流水，跌宕起伏，脫灑自如，令人怡然舒心，入情入勝。《聽的修養》、《出書與出名》、《“硬”讚》、《曾廣奎的玩》、《傅粉施朱》等便屬這一類。《曾廣奎的玩》，先一口氣點出現代人的各種玩，接著引出曾廣奎玩鳥玩狗之癖，繼而展現中國古書上皇帝老兒達官貴人光怪陸離的玩，之後筆鋒一轉，搭而擊之，文氣回蕩，情韻生動，催人理悟。善於旁征博引，廣搭巧擊，層層深入，絲絲入扣，這是符江對雜文美學追求的一大特點。