1.現代小說寫的內容是個人現象與社會現象。一個武俠小說作者基本時刻在思考與否定自己：自己的想法是否能把握住客觀尺寸？自己的經驗是否能驗證別的人身上嗎？人的規律性是難以摸索的，研究出一個人的特性，在另一個人身上通常是難以吻合的。因此研究人性最基本的規律成了作家最大的難題。（我好像想到古龍和溫瑞安）
2.小說是個人不向黑暗世界妥協的結果。他的內核在於對世俗的批判、懷疑。因此創造了悲劇的人物。
3.“經驗是事物的認知結構。”每個人都有他的經驗。沒有經驗就有沒“超經驗寫法”。（超經驗寫法就是注重理論，引人走向健康的人生觀與世界，模仿現實的舊世界，在小說創造一個新世界來。）
4.小說是微雕藝術，它不是堆積詞藻的工具，也不是現實的速記員。
5.一個塑造人物不行的作家，他的小說便隻有故事描述機、詞彙堆積包、風景錄像。
6.小說容易找到作家在社會難以得到的理想狀態，小說同時也有宣泄、作白日夢作用。
7.情節是編的，但情節的欣賞、有效性、以假亂真性取決於故事人物的有意義的行為。情節不僅要描繪人物的形象，還要描述對小說中的事物的原理。這就取決了故事情節中的有效性。
8.新武俠在對話方麵與傳統武俠有很大的區別。對話是一種溝通方式，是人與人之間的心靈達融合狀態的傳遞物。比如說說英雄係列的天衣居士與元十三限的對話、王小石與白愁飛的對話，人與人溝通時會出各種障礙，在一定方式解釋了矛盾的產生，區別人與人之間的形象區別。
9.新武俠有大量說教情節，添加了作者自己的話。這些話可以是對情節意義的模糊或清楚地解釋，也可以是對人生的看法，也可以是對自己小說人物的評論。
10.新武俠融入了意識、無意識、幻覺等精神層麵（溫瑞安）。
11.新武俠主張為了表達自己的看法，不惜調一切寫小說的技巧（動漫裏的技巧都用上了有沒有！）
12.溫瑞安的一大敗筆：“侵犯了人基本的身體完整性。它侵犯、傷害和玷汙了人的身體。”
、“無助感和孤獨感”、“在既無法反抗又無法逃脫的情況下，創傷反應就出現了。人類的自衛係統被擊垮並變得混亂，它給普通人適應生活的能力造成衝擊，而這種適應能力原本使人們覺得自己可以支配生活、可以與外界建立聯係和過著有意義的生活。”“創傷事件摧毀了一個人的信心，即他（她）在與他人的關係中可以“我就是我”。經曆了創傷事件後，幸存者會認為自己個人的觀點毫無價值，並會感到羞愧、懷疑和慫恿。”由於作者本身的脆弱帶的負麵作用，成功渲染到了讀者。
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