後記
每個人都有自己的是非觀，作家對這一點尤為敏感。‘不同的場合，是非觀被人們冠以各種不同的商標，賦予不同’的含義，這裏麵就滲透進了人的個性和人的辨別是非的能力。
搖筆杆子，不是驅動社會淪落的土具石‘對一桌飯菜來說，它是香甜可口的佐料；對於生活來說，它是一種精神添加劑。“我們常講的文化人的良心也正是講的這一點。同樣是生活，它留給每個社會成員不同的印記。作家把這些印記彙集起來，形成文字，從而表現出自己的崇高。這裏就要求作家有高尚的道德。站在事實．的高處，高屋建扳，敘述生活，讓人看了作品以後意會言傳，讓人覺得是一種享受和美餐。當然，這樣做，有時候也許對自己是一種傷害，但這不要緊，人總是需要，點熱血和勇氣的。有人說我禾性儒弱，我承認這是不爭的事實，因為我自幼就有深深的自卑感，總覺得比別人矮半截子，在農村中，作田種地，我沒有人家的氣力飽；鬥嘴磨牙，我沒．有人家的口齒伶俐。但是，我總會無聲地的觀察、思考，在長時間的判斷後，認定誰對誰錯。隨後，這種認定便會迸發出一種內在的力量，融化到筆間，為生活寫一段結語。
幾十年來，我就依靠著這樣一種信念、一種操守，無時無刻不在動用我手中的筆。我並不否認我的庸俗，也不否認我的偏見，有時我甚至偏激，這在我的作品中也能看到、尋覓到這樣．的字眼。不管怎樣說，我總算還是把握住了自己人生的大方向吧。我嫉惡如仇、眼中容不進沙子，獨立的人格力量使我常覺得孤寂、覺得無聊，這也許是我的“過錯”。人能檢討自己，我自認為這也算一種偉大。過去，在我的作品中，我太隨意、太隨便了，就像把自己同化成都湖中一葉扁舟，信風飄蕩，不管它的走向、不管它的險難，一種貼近現實的記敘成為我的另一種風格。
生活是艱險的。我生長在都湖邊，幾十年來，人與人的糾結不說，單單說大自然就給了我兩次致命的凶險。一次是讀高中時，在贛江邊洗澡，一時陷人泥淖，無力自拔，眼看水將沒了頭頸，一位同學向我伸出了他的手，將我救起，令我終生難忘；一次是回家鄉後，生產隊上都湖草洲打草，汛期來臨，全隊人馬先撤回村，留下我與另一位同伴成立“留守處”，守護草堆。誰知隊裏的人走後，這都湖發邪，一連三天，大雨謗沱，都湖也像個負心人，欺負我輩，一日漲三尺。到第二天，我倆居住的草棚已在齊膝深的水中，沒有辦法生火，沒有辦法煮飯，偶有漁船駛過，我倆疾呼漁船幫忙，絲毫沒有回音，到這份上，真可謂叫天天不靈，呼地地不應。幸好第三天，隊上全部勞力出動，冒著大雨將村裏一艘大夏船扛過堤，用牛拉了來接駕，讓我們脫險。講這兩件事，其用意也就是說，生活並不是順風船，總有船漏艙破時，在這種時候，就更需要不懼、無畏，死而後已。我不想敘述很多人說過的人生大道理，但是，我的個人生活經曆助長了我無所謂的性格，麵對權勢、麵對邪惡，我無所謂；麵對頹勢、麵對失意，我無所謂。正是由於這樣，我便讓自己沉溺於筆下，沉溺於作品中。
寫小說不容易，幾乎每位文人如是說，但是，我倒覺得，當自己的每一部作品問世後，那種快慰、那種愜意、那種自鳴得意，都是很難用筆墨來敘述的。生活中的失去在文章中重新獲取，我時常讚歎自己的選擇之妙。人多少還需要有幾分骨氣、幾分追求，知道自己的弱點，退而求之，這或許就是我的處世觀。
《平手》是我的第二部小說集，捧著這一疊稿子，我覺著她的沉重。畢竟她屬於我生命的‘部分。我十分看重這些鉛字。．我把她當作自己的體己錢。
收獲是人生的最大願望。