詩歌水質的亮度與厚度
—序
西籬
讀德明君的詩，已是多年了。十多年前，我還在貴陽市文聯《花溪》文學月刊做編輯工作，主要處理詩歌稿件，他在《花溪》上發表的詩歌大多是經我編發的。1991年12月他出版了詩集《水果與刀》，也是我為他寫的書訊。
那時候，有人這樣評說他的詩，說他的詩是從樹上剛摘下來的蘋果，放進嘴裏，就有滿口的芬芳。那時候，太多的人在寫朦朧詩，作為一家純文學月刊的詩歌編輯，大多時光都要在朦朧的渾濁意識形態中渡過。有人說：德明君是一個熱鬧的地方見不著他影子的聰明人，他經常是坐在朦朧詩潮的岸邊讀朦朧詩，寫朦朧詩之外的詩。
認識他之後，知道他家居住在南明河上遊的花溪，他在郊區一家企業當工人，工作之餘寫作詩歌和散文。說他不趕時髦是實情，說熱鬧的地方沒他影子就欠確實。他的詩歌，就像花溪河水，清澈見底地緩緩流淌過來，我看見花溪河水流進南明河時撕裂渾濁的一絲水亮。
清溪撕裂渾濁的詩風，清亮地一路過去，在過去的河岸，你可看見他沿著唐詩宋詞的楊柳岸走過的足跡，有飛鳥穿過風時的影子，靈魂的十八層地獄他走過，他用雲雀滴落的聲音斟滿酒杯，迎來送往一個個走近又遠去的知己。麵對一次又一次的遺憾，他落在紙上的不是筆墨，是比月光還亮的淚珠。
難怪會有寫詩的女子，滿世界地尋找他，找他三年，找到時，一樹的綠蔭被秋風撕碎了，當她拚命地要他回答：為什麼？為什麼時，他心痛地說真話的力氣也沒有。後來，他說：蘸一滴月光/將我的心畫冷/畫成一朵失血的荷花/陪著月光/開敗在水中//水清魚讀月/山靜鳥談天/你就這樣居於河的岸邊/聽風聲水起/望風花雪月//就這樣很好/很好的守望/你不來，我的鳥不過問天高/我不去，你的魚枕在月光裏/水流自然/落花自然（《後來》）。
1991年5月，他應邀去北京魯迅文學院學習，他上京的那天，我們在編輯部對麵的小館吃飯，他拿出一組詩稿來，我笑他，是不是心裏無底，怕去魯院？如果有人問你對詩的觀點，你如何回答？他說：忐忑是有的，對於詩歌，我也說不出什麼道理，我喜愛根雕藝術，取材於自然，再賦予自然的創造。這算是他的詩觀吧。
德明君讓人容易記起他的，就是詩語的自然，自然成詩的不露斧痕。有的作者，生怕別人說他詞彙不夠，幾行字裏滿是色彩斑斕的文字，這樣的結果，正如德明君說的：你同時找一堆女子與你見麵談終身大事，誰願意是誰的陪襯？
1994年，他考進了一家報社，也做起了編輯工作。
他是一個言行低調的人，做人寫詩言行一致，一致到語言裏脫脂了油膩和色素。他的詩，除了自然不留痕跡，就是語言的幹淨、清爽。字詞之間，似浸在深水中的卵石，一目了然，但又伸手不可觸及。在處理素材上，同樣油膩的濃情，經他心靈的過濾，呈現給讀者是適度的淡然。麵對俗了又俗的情感表述，他說：如果，前世/你真是那雨中開著的蓮/那麼，今夜的月/便是我守你的心//一百年可以嗎/兩百年呢/五百年也不行/要一千年的把月當著硯/隻為磨我的一滴淚/成你筆尖的墨//(《陪著》）一一這首刊出後就被不少詩愛者傳抄的小詩，整首詩裏沒有一句華麗的言辭，素言素語到了極致，那種輕言細語的尋問：一百年可以嗎，兩百年呢，五百年也不行，要一千年的把月當著硯……給人一種樹上的葉子在昨夜疾風中還掛在枝上，而清晨的幾聲鳥語卻啼落了下來。借著月光/裸女正