第三十一章
她象別的青少年那樣，尋覓愛情，尋覓小愛人，以便周末和他一起玩爸爸、媽媽的遊戲，躲到汽車房換上去舞會的夜禮服，帶上一瓶葡萄酒，酒瓶上放一根蠟燭，再放在野營的桌上。
當代女大學生興衝衝地和男友們騎上自行車，在外麵宛若小爸爸，小媽媽般地玩個夠，然後分手回家。他們的爸爸媽媽——真正的爸爸媽媽——躲在窗簾後窺伺著他們。這些20歲左右的孩子往往很晚才回家。
她們實在令父母頭痛。她們不再在學校飯堂吃飯，卻跑到快餐店的角落，吃炸土豆、漢堡包、一麵與異性朋友脈脈含情相對，願呆多久都行，他們是自由的。
今天為人父母的很注意孩子們的自由問題，包括性方麵。他們盡量遷就子女們的行為。性革命浪潮還未過去，有些青少年躲在廁所裏偷偷抽煙，把薩特的小說《惡心》藏在抽屜裏讀，都相信人們不久將親若兄弟。城裏有避孕丸，但禁止吃。膽大的新潮女子偷偷到計劃生育處尋找這些藥丸，小夥子買避孕套，到店裏買橡皮球，不向婦女要藥。
大夥都夢想進大學，以便結交異性朋友，小夥子偷偷溜進姑娘的宿舍……
做父母的早已忐忑不安，惶惶然抓緊時間管教子女，青年們悄悄交談男女做愛的奧秘，講究夫婦義務的時代已經過去。
女大學生們在父母的管束下，不是偷偷地流產，便是堂而皇之地結婚。她們一見鍾情，隨便做愛，不是在校園的山上而是在床上做，多好玩!好象施了魔法，瞬間就從少年變為成人!
麵對這種危機，做父母的采取兩種態度，一種是不得不違心地為子女們張羅婚事，準備好兩個房間，因為邊對小夫婦很快就要生兒育女啦!
另一種是嗬斥子女：“讀完書再談戀愛，不要虛度年華，理智一些!”但這種鴕鳥政策是危險的，他們不久便發現兒子們長大了。木已成舟，隻好將就啦，幸而一切都已準備就諸。
早婚的那些女大學過早地失去青春，雖沒經過戰禍，卻備嚐鍋、盆、碗、碟、奶瓶、尿布之苦。
她們指望誌同道合，攜手前進，但眨眼之間幻想宣告幻滅。他們擺脫了父母管束卻被自己的兒女束傅……
初戀的美夢碰到現實便化為泡影，夫婦共同性生活10年、15年之後，還能存下多少幻想!
美國巴佛爾.德爾夥寫的第一部小說《黎明的孩子》描述的就是一對早婚夫婦，男主角特裏斯當，女主角卡米爾，年齡15至17歲，他們相愛，由於孤獨和無聊，他們的戀情迅速發展，當時他們正在療養所治療肺病。
他們太不謹慎了。不久，卡米爾懷了孕。她明白自己不處於人世。這個將出生的孩子將是使她活下去的希望，而他也不想她失去寶貝。孩子生下來，卡米爾死了。特裏斯當獨立撫養孩子。他對生活失去興趣，小生命常使他憶起已死亡的初戀。他過量酗酒而中毒，他無法駕馭自己的命運，終於自殺了事。
作者巴特裏克是4個孩子的父親，大女兒尚在幼年。他談論他是怎樣構思這本小說的。
我創作的小說以初戀為主題，我早就醞釀這個主題了。青少年時期已撰寫了初稿，現在不過是朝花夕拾而已。
我十分了解青少年時代的生活。對青少年來說，生活是不好對付的，誰也難料自己會出什麼事，尤其是感情生活、愛情生活和社會生活方麵。對於他們都是新鮮的。他們缺乏生活經驗，父母的勸告又聽不入耳，時常瞞住父母胡作非為……我是在書堆中度過青少年時代的，我生性膽怯，內向，靦腆，沒有朋友，不和任何人來往，我隻和小說(那時流行袖珍本小說)裏的人物談。
我不了解外界的生活和人情事故，在女孩子麵前噤若寒蟬，拘謹笨拙，但又熱衷於狂飆式的生活，走向極端，多愁善感，幼稚。
我塑造的女主角卡米爾還是這種年齡的化身：她年紀輕輕就懷了孕，身體孱弱，重病在身。我認為懷孕的婦女很值得描寫，有些男子為此狼狽不堪……我覺得這個主題不錯。此外，我喜歡孩子，喜歡做父親。
我的書又是描生與死的，主人公的生活經曆跌宕曲折。卡米爾去了，愛情完了，特裏斯當萬念俱灰。你認為他們的初戀是一生中最美好、最強烈的感情。曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲，隻是憑主觀願望培養孩子，方法生硬古板。他疾病纏身，把性愛看得高於一切，他不象成年人那樣恐懼死亡，卻盡知及時行動的重要。
女主人公卡米爾在60年代初期算得上是很開放的女性，她預感在世之日無多而早熟，那個時候未婚生育是聳人聽聞的非同小可的大事，她可真是個反叛性格的女性，現在對這類現象已經司空見慣(城裏人對此仍認為是愚蠢的，軟弱無能的表現……)
過早體驗人生對青少年是有害的，早婚的女大學生缺乏生活經驗，造成種種惡果，下麵例子可說明這個問題。
小玲25歲，她在長沙郊區任小學教員，18歲剛上大二時她生了個女孩。她回憶道：
這真是一個悲劇，典型的悲劇。我不敢相信自己竟懷孕。何況我的戀愛又是失敗的，造成了心靈的創傷。
父母咒罵我，不準我把孩子生下來。我很反感，堅決要生孩子，我結了婚，他比我大多了。我結婚的目的是為了讓孩子有個爸爸。我認為孩子就是愛情。為了愛情，我對丈夫的愛也削弱了，我丈夫為此生我的氣。
我與朋友的關係也疏遠了，我隻和年長的家庭婦女來往，我也沒念成書，那是1986年，大家都不念書。為了改善家庭生活，我兼上一些課，一麵照料我的孩子小貝貝。
有時我大發脾氣，這些沒完沒了的家務，跑街買菜，洗洗刷刷，喂小孩……經濟拮據，房子太小，孩子把你的頭發弄亂……與我同齡的女友們瞧不起我，認為我落後，隻曉得圍著鍋台轉。
我不得不放棄學業，與光輝的未來告別，未老先衰，沒有節日，沒有娛樂，我丈夫也輟學了，撫養孩子的代價實在太大了。”
18歲便結婚成家未免為時太早。美國電影偏導奧裏維.諾林偏導的第一部影片《告別學校》反映的主題便是這個。3年前這部電影獲得成功。影片中的主人公才15歲。作者本人很早就做了父親，但他對早婚卻是肯定的。
我和父母的關係不好，因此我很早結婚另立門戶，在新的家庭裏尋找溫暖。我編導的電影反映的也是這個主題，孩子們由於缺乏父母之愛便另起爐灶，自己當爸爸媽媽。
孩子們希望早日成人，需要找個榜樣，如果找不到可以效仿的，他們就找個人做為依靠，在同齡的朋友們中尋找支柱。我就是這樣綴了學，我的妻子也如是。我什麼活都幹，小工、夥計不論。
離開父母的家另立門戶，其實不過從一個夢想跳進另一個夢想，這一類青少年多是性格軟弱的。為了醫治家庭常給他們的創傷，於是痛苦地摸索人生之路。這樣做似乎是繞彎路，因為大家走的不是這條路。他們跨越了難關，我自認為跨越了……，年輕的夫妻互相保護著，築了一個巢，躲在裏麵應付艱苦的生活。
有一天他們將從這巢裏鑽出來，當他們成熟了的時候，當他們互相幫助著長大了的時候。
我女兒18歲了，幸好她不因有我這麼一個年輕爸爸難為情。
今天的年輕人跟我們那個時候不同了，他們在父母家裏很幸福。過早結婚成家，對於望子成龍的父母來說，不啻是個打擊。
做父母的過分地管束孩子或管教無方會逼使孩子脫離家庭。
林勇是小說家，今年27歲。
我先後學過36門不同的專業，但一無所獲。
我在音樂學院認識了瑪麗，我們經常在假期一起外出巡回演出。
我20歲，她18歲。我和她戀愛已不是第一回了，我剛與一位杭州美人分了手。但我是頭一回與一個女人過夫妻生活。我們決心同甘共苦，設計了一套適合於我們的生活方式。我敞開大門，許多朋友探訪，天天象過節，大家一起喝酒唱歌，嘻嘻哈哈，通宵達旦。
我們的兒子小蓮蓮出生了。我們並不把他作為累贅，而是把他作為我們生活的一部分，出外時常常帶著他。很早教會他穿衣、吃飯，自己上學，從不包辦他的事，他也很懂事。
我敢說，我和瑪麗的婚姻是成功的，我們相濡以沫，一起教育下一代。如果不是她的鼓勵，我不會拿起筆杆而且獲得成功。我雖然自知有寫作能力，可是我需要動力，需要鼓勵，尤其是愛情的動力。
她的事業並不是一帆風順的，當演員不易成功。對於從事戲劇和電影事業的人來說，最重要的是天賦和本人是否熱愛這份事業。
假如僅有一個角色，卻有三個有天份的女演員競爭，那麼，常常是那個與導演關係最好的女演員獲選，其中原因微妙複雜了。
瑪麗因為有了我，從不拒演分配給她的角色，有時她不能演她喜愛的角色，隻能自認運氣欠佳或是時機不巧，她心裏明白。
我們努力避免過千篇一律的單調、平淡的生活，希望結識朋友，改變生活方式，但往往不如人意，有時我們不得不暫時分別。
瑪麗快當演員了。她要親自編導電影，新的生活等待著她。我們始終不渝地堅持一條原則：誌同道合，相處和諧。
我們互相勉勵，互信互愛。這是感情深厚的基礎，一旦失去這條，我們夫婦的意義就不存在了。
對於夫婦來說法，相互勉勵是改善關係的關鍵，感情上的支持尤為重要。
許多早婚的少年夫妻犯了這樣一條錯誤：他們不是嚴肅地對待生活，而是鬧著玩，他們想學成人那樣生活，但因社會經驗不足而失望。
“總的來說，早婚的夫婦大多悔之莫及，有孩子的稍好一些。”
但也有一些少年夫婦始終不渝，同舟共濟，對付生活中的風風雨雨。張克加講起她的生活經曆就象神話，但都是真實的事情。她現在已經27歲了。她回憶道：
結婚時我念大學四年級，正好20歲。事先未經深思熟慮，因為我未婚先孕，隻得退學。父母從此大為惱火，不斷咒罵我丟了他們的臉。
我不願意像父母那樣多產。但在具有傳統觀念的家庭裏，避孕很困難，父母反對我們做他們不原做、不曾做的事。
我父親常說：你們既然願意降生在這個家，我就全部的接受下來。為了不要有5個以上的孩子，我簡直是在吃毒藥。言下之意，我不能隨便避孕。我母親為性欲付出了代價，我也必須依樣畫葫蘆。不生孩子就是罪，這種負擔是很重的。
我想擺脫父母令人窒息的管束。當時我快取得學士學位。本來可以暫不結婚，自由自在地生活。
我希望早日成為真正的成年人，父母為孩子付出了代價，要報答，照料他們，我不願拖累父母而被看作是不懂事的娃娃。
我和大個子認識了七八個月就結了婚，我們是在中山大學認識的，我認為我們的愛情是牢固的。我不象一般少婦，婚後埋頭家務，我又續續上成人大學。我們把女兒給人照料，或者帶著她各處走。
我倆常出門赴宴，女兒很乖，當我們之中有一個要去上課時，另一個就留下來照她。我一點也不覺得疲勞，而且高興。我們是高高興興結婚的。孩子也不成為累贅。而我的父母卻把養孩子視為差事，我實在不理解。