後記
詩歌，像宗教樣令人著迷，它蝸居在我的靈魂中。早年，我寫過詩，在刊物上發表過，知道寫詩有難度，又專注於散文寫作。當我讀過鄭小瓊的詩歌，又喚起寫詩的欲望。鄭小瓊的詩讓我震撼，它像一道光，投射到我的靈魂上，我大致懂得詩歌的藤蔓是朝哪個方向牽。鄭小瓊在《散文詩》發表作品，我也在《散文詩》發表作品，不同的是，她是青年，我已人到中年。她後來是全國聞名的詩人，我隻有默默地寫。我知道寫詩需要底氣，風吹林間，葉子長不到大樹上，就蹲在草叢裏，收藏大地深處的濕潤。在不該寫詩的季節，我的信仰裏冒出詩歌。寫詩， 自由隨性地寫。果園裏的檸檬色是單調的，深山裏的追尋是枯燥的，不問天涯，不問芳草。詩歌是文學中的鑽石，大海堆砌泡沫，我不想為大海往入一滴虛幻。把文字的沙粒拋進恒河作誘餌，就為等一首好詩。
我的詩歌寫作，與我生活的背景與經曆有關，我骨子裏暗藏憂鬱特質悲憫情懷，它們像不安分的小獸，時時竄進我的內心，折磨我噬咬我，它決定我寫詩的潛質和方向。我感謝生活賜予我太多的幸運和苦難，掙紮與徘徊，希望與失望。城市成就著無數追尋者的夢，也破裂無數追尋者的夢。在城市生活幾十年，見過繁華與衰敗，我想逃到鄉下去。但在鄉村，我看見空蕩蕩的村莊，莊稼地成片成片地長著紅葉楊，這似乎與我們想象的模式存在極大的反差；這似乎在遊曆的風景區，冒出把我們帶入迷途的導遊。如果巴爾紮克還活著，不知是他的喜劇還是悲劇。我想逃，逃往哪裏，都站不到臨界點上，哪裏也找不著桃花源。時間有時是藍色的，有時是灰色的，有時是透明的，有時是渾濁的。大江的閘門敞開後，需要適當收斂時，回頭找那把鎖，它已生鏽多年。時代太過的粉飾與華麗，無法掩埋的虛幻，讓我由焦慮變得清醒起來，它們為我的詩歌提供了現場和真實。於是，我開始翻動葉子下麵的葉子，於萬千樹叢中。那些葉子下的葉子，需要用透視的眼光和心境，才能反射它的真相。用詩去讀那無人閱讀的細節，去品那無人品讀的悲苦，去挖掘鮮為人知的秘密。讓世人見證：或新生，或黴變，或凋零，或死亡。我的肉體活在當下變態的現場裏，我的靈魂活在詩歌的宗教裏。我寫著時代的憂傷，寫著當下的痛楚。我用詩歌“試著讚美這遭損毀的世界”，於是（臨界點》出世。
詩歌，是引領我們飛升的神，我把它作為當下寫作的自覺和依附。隻想用充滿活力的文字，去激活大千世界，萬物生長的靈性和涅架，去表達我對詩歌宗教般的虔誠。相信我的詩歌也會遊曆在靈魂的邊緣上。
2014年5月1日