二十世紀6年代以後是RB經濟高增長時期，而電影不僅沒有得到展，相反卻走向衰退，最重要的原因之一在於受到電視普及的影響。電影界為了抗衡電視的猛烈衝擊，采取了銀幕大型化、彩色化和巨片對策，然而卻帶來作品質量下降的嚴重問題。
戰後至二十世紀6年代中期，RB故事片的生產、行和上映，幾乎完全由大公司所控製。獨立製片雖曾一度很活躍，但畢竟為數甚微，各公司之間競爭激烈，出現了以量製勝的局麵，最高年產量達到過547部（196年），1958年的觀眾人次高達117億。196年以後情況急轉直下，整個電影事業處於動蕩、混亂和低落狀態。原來的六個大公司中，新東寶和大映兩家公司分別於1961年及1971年倒閉，產量大為縮，轉為經營行、經營影院或擴大其它附帶事業。盡管大映後來又重整旗鼓恢複經營，而重點已不放在影片的製作方麵。當時，觀眾人次僅有16億，不及1958年的1/7，影片產量維持在部左右，其中獨立製片的作品占/。然而此刻的獨立製片已非昔比。5年代的獨立製片以拍攝具有進步民主思想的影片為主，如今的獨立製片除少數仍保持過去的優良傳統外，大多數獨立製片單位已成為大公司的承包單位，拍出的影片須靠大公司行和上映，而且有半數以上是色情片，甚至有的專拍huang色/影片。
與此同時正給予了香港電影進入RB市場的機會，李龍配合著鄒文懷的嘉禾電影公司的崛起，在7年代初叱吒一時。從部作品《唐山大兄》（1971）到之後兩年間拍攝的《精武門》及《猛龍過江》令李龍進軍國際影壇，創造出香港電影事業的神話，這一刻的香港電影無疑是輝煌的，《精武門》這類明顯並不討好RB觀眾的電影，仍舊在RB取得了驚人的票房記錄。
市場的需求使得香港電影更加娛樂化，商業化，香港電影產量不斷提高，內容更加豐富多彩，星光璀璨的明星層出不窮，影響力不斷擴大大，以及香港電影所依托傳統中華文化所帶來的廣泛影響力，這一切都構建了香港電影輝煌的基礎。
RB電影的影響力比不上香港電影，無論在亞洲地區還是世界，這已經是無可否認的事實。
很多明星來香港展，這其中最知名的又屬倉田保昭，這幾年倉田保昭的功夫電影在邰灣和香港都很有市場，慕容延宇之前的《精武英雄》能打進RB市場或多或少也有倉田保昭的助力，可以在RB的打星名頭他僅次於李曉龍，現在自然還要加上慕容延宇，去年剛剛崛起的程龍都不見得RB本土名氣有倉田保昭高。
西惠子雖然不敢想自己能取得像倉田保昭那樣的成功，但也有著自己的野心和期待，沒有機會的時候還好，但現在機會就在眼前，絕不甘心就此沉寂一生。
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