16.彩印、手繪
由於彩印、手繪的藝術效果突出，所以，該手法可以賦予包袋較高的藝術附加值。
17.鏤空與雕刻
鏤空與雕刻的手法主要應用於皮革類麵料的裝飾圖案中，鏤空是指通過在皮革表麵按照事先設計好的花型圖案進行刻畫，在其表麵形成空洞形象，再由空洞中透出內部的裏襯質地和色彩，具有立體變化效果，而雕刻主要是指在皮革表麵進行的一種圖案裝飾形式，隻在皮革表麵刻出紋樣圖案，不會刻透皮革，具有凹凸效果，然後再將顏料賦予到雕刻的圖案之上，形成豐富多彩的圖案色澤，具有富貴美好的裝飾效果。
18.綜合圖案裝飾方式
上述各種圖案裝飾手段不是單獨存在的，有時，在圖案設計中會應用兩種甚至兩種以上的手法來共同進行裝飾圖案的設計與表現。
（三）圖案設計與箱包材料的關係
箱包材料大多是由纖維構成，纖維在編結、織造過程中所形成的結構肌理或組織紋路很可能是箱包圖案產生的另一個重要淵源。如編織物中常有的齒形紋、菱形紋、人字紋、米字紋、田字紋、八角花等，由於受到經緯交織的限製而形成的非常規律的、極易得到的幾何圖案。不同材料可用的裝飾手法及出現的裝飾效果也不同。同樣的裝飾圖案和裝飾手法在不同的材料上獲得的裝飾效果可能會完全不同。有必要探討圖案設計與箱包材料之間的關係。
1.裘毛與皮革
裘毛是具有特殊魅力的珍貴而高檔的箱包材料，不僅具有結實耐用、柔軟等優點，大都還具有自然天成的美麗色澤和斑紋。利用裘毛自有的色澤和斑紋，通過各種形式的切割、拚接和飾條達到裝飾效果。在裘毛材料上很少再采用其他的裝飾手段，以免裝飾不當降低裘毛材料的本身美感和藝術效果。
天然皮革也是高檔的箱包製作材料，擁有天然的花紋和圖案，尤其是爬行動物皮革，如蛇、蟒蛇、蜥蜴、鴕鳥皮革等材料，其花紋圖案自然天成而且隨染色的不同呈現不同的色彩，表麵具有凹凸的立體花紋圖案，美觀大方；這種皮革做成的包袋不需再做其他圖案裝飾，且這種皮革可作為普通細紋牛皮革的圖案搭配來出現，裝飾效果非常明顯。
裝飾圖案設計多出現在牛皮革包袋設計上，可增加牛皮包袋的裝飾效果和藝術附加值。
仿皮革的聚氨酯合成革或聚氯乙烯人造革材料，是裝飾圖案設計的主戰場，通過裝飾圖案的裝飾，賦予包體卓爾不凡的藝術品位。
2.紡織麵料
紡織麵料常以補花、拚接、織花及刺繡圖案作為裝飾。梭織物質地柔軟、不易成型，多用於休閑性包袋裝飾，圖案裝飾多采用不過分繁瑣的工藝和昂貴的材料，突出梭織物特有的柔和感和質樸感。麻織類麵料可選拚接、補花、貼花、拉毛邊等裝飾處理，若輔以竹木、繩帶、石骨貝等天然原材料作綜合墜掛式裝飾，則別有一番情趣。
草、毛編織類要以充分體現粗織物的質感為前提，可適當做些立體花、蝴蝶結或少量的壓花、刺繡裝飾。
總之，箱包圖案裝飾設計經過對自然結構、紋理進行重新組織取舍，可使箱包造型本身平添更高的藝術審美價值。圖案裝飾要與造型材料、工藝手段結合綜合考慮，合理運用裝飾技巧和表現形式，了解掌握各種工藝表現的特點、規律，才有助於開拓設計者的設計思維，更好地駕馭裝飾方法，從而加強箱包圖案的藝術表現力和感染力。
第四節箱包圖案的構成要素與創新設計
一、箱包圖案構成的表達
箱包圖案設計的創作程序通常分兩步：一是構思，一是表達。構思是設計者在設計前的思考與醞釀過程，是在觀念中規劃設計意向、營構藝術形象的過程。表達則是設計者通過一定的造型技巧和物質材料，將觀念中的藝術形象轉化為可視可感的現實形象的創作過程。
（一）圖案的構成元素
圖案的構成元素是圖案自身的構成狀態，是圖案在箱包上的裝飾布局情況。通常，圖案在箱包上的裝飾布局分為四種類型，第一種是包麵上局部或小範圍的塊麵裝飾，稱為“點狀構成”形式；第二種是箱包邊緣或局部的細長形裝飾，稱為“線狀構成”形式；第三種是布滿箱包整體表麵的“滿花裝飾”，稱為“麵狀構成”形式；第四種是上述三種類型綜合應用的“綜合構成”形式。以上四種裝飾布局形式可以從中看到經典的設計表現。
前三種裝飾布局既可單獨出現，也可兩種或三種同時出現在包麵上。
1.點狀構成
點狀構成具有集中、醒目、活潑等係列“點”所具有的特征，容易成為引導視線的焦點，它能使箱包造型增添活潑感，使局部更加突出、醒目。純粹的裝飾圖案，或配飾、扣子、蝴蝶結、立體花等都可看作是點的形式。屬於平麵點狀構成，而白色圓珠屬於立體點狀構成，平麵點依附於包袋的表麵，而立體點由於遊離在包體的外部，需要一定支撐才能夠完成點的構成。本包中則是通過包帶的連接而形成立體的點狀構成形式。
2.線狀構成
線狀構成是指以相對細長的圖案呈現於箱包邊緣或某一局部的構成形式。線具有使觀者視線沿著線形方向不斷移動的特性，因而線狀裝飾會對所在的麵產生一定的作用，通常用以強調某個麵的邊緣，調節箱包的寬窄、曲直等特性。
線形圖案裝飾多為兩方連續圖案或帶狀群合圖案，兩方連續具有嚴謹的規律性，鮮明的節奏感。線型圖案可以通過勾勒邊緣而起到突出邊緣的作用，使箱包的邊緣部分通過裝飾提醒而得到進一步強調，對邊緣輪廓起到一種加強和界定的作用。這種線型構成的特點是最大限度地利用了線的特性，引導視線順形邊而行，以線的麵貌出現，給人以深刻印象的是形的顯現，有利加強箱包款式結構特征。圖案形象簡潔秀麗，箱包整體精致、嚴謹。
在中紅色包袋的設計中，在包袋扇麵的左右對稱位置，由鉚釘的整齊排列形成非常清晰的線型裝飾，由於鉚釘的特有裝飾特點，使得線型裝飾異常突出而明顯。
3.麵狀構成
麵狀構成是指以紋樣鋪滿整體的形式呈現於箱包表麵上的構成形式。麵狀構成有多種構成形式，如均勻的麵狀分布是指將四方連續圖案、單獨圖案或群化圖案自然地運用於箱包裝飾。當然，也有不均勻的麵狀構成形式，由此而形成多變的圖案形象。實際設計時，設計師並不刻意追求圖案本身的組織排列與箱包的結構、分割、轉折變化相適應，而是更注重圖案的風格、基調與箱包造型特點相協調呼應，融為一體。
麵狀構成還可以通過構成元素的大小和疏密來調整表現風格，彩點麵狀構成圖案，既是通過裝飾元素的大小變化和色彩變化完成麵狀構成的。
4.點線麵的綜合運用
點線麵的綜合運用是箱包圖案設計的重點形式。無論比較抽象的圖案還是傾向寫實的圖案，具體表達時都離不開點、線、麵的共同作用，它們是構成圖案的基本元素。點、線、麵有各自的特征，可形成不同的視覺感受，點是有大小不同的麵積，同樣的點在不同的環境中可以轉化。點如果與線和麵一起組成圖案則又會產生新的變化效果。點、線、麵的綜合運用方式可以產生下列變化：
(1)點加線在點加線的形式中點狀裝飾通常是主體，在箱包上起著裝飾重心的作用，而線狀裝飾則常以背景、邊緣、陪襯的角色出現。兩者安排得當，會有主從分明，呼應有序之感，使箱包既具備點狀裝飾的活潑、明快，又呈現線狀裝飾的精巧、雅致。
（2）麵加線麵加線形式中的線狀裝飾像輪廓框架一樣將滿花圖案圍住，使充滿擴張感的麵狀裝飾有明確的邊緣界定並有內聚的感覺，形成線麵相依、互相映襯的效果。大麵積的繁複華麗被線飾輪廓結構襯托得醒目清晰。
（3）麵加點加線麵加點加線的形式是突出點狀、線狀裝飾，而將麵狀裝飾減弱，使之成為陪襯或底紋，有時點狀、線狀裝飾被做成立體形態，拉大了與麵狀裝飾的距離，從而使繁雜的平麵變化為有秩序的層次。
(二)箱包圖案的組織形式
1.箱包裝飾圖案的組織形態特征
在圖案裝飾中，一切對稱形式的圖案和所有的連續圖案都是反複這一形式的具體體現。單獨圖案的左右對稱、上下對稱是相同形象的反複；適合圖案中的放射、向心、旋轉轉換式的對稱是單元結構的反複，這些不同反複都各自組成了變化有序的統一體。
2.箱包裝飾圖案的空間狀態
箱包的圖案裝飾可分為平麵圖案和立麵圖案兩大類。平麵圖案多用於平麵裝飾設計意圖的表現，如麵料圖案設計、拚縫圖案設計染織圖案等。立體圖案是相對平麵圖案而言的，指具有視覺、觸覺立體感的裝飾圖案設計。立體的點狀圖案設計。這個點既是一個裝飾點，同時也是一個非常小的小零錢袋，還具有實用功能。
在箱包圖案設計中，平麵式圖案是指沒有厚度的箱包圖案，通過印、染、繪等工藝，使圖案緊貼於箱包材料表麵，或直接利用麵料紋理使圖案、色彩融於材料中。立體式圖案造型以三維的形式附著於箱包表麵，它強調一種體積感、分量感和空間感，增進箱包形象的視覺吸引力。包袋設計，由紗巾進行的裝飾具有一定的立體特色。
3.箱包圖案造型的排列組合關係
在裝飾構圖中，常根據某形輪廓邊緣創造另一形，使形與形相互適應，通過互襯，形象得以充分表現；形間相互錯讓、自行調節，空間得以合理利用，形態緊湊完整；形態自由而呈現出天然的秩序。有效地表現了形與形的適應關係，也充分表達了圖案求全的特點。
（1）形與形輪廓線的相互借用形與形輪廓線的相互借用表現，形成一條公共輪廓線，使兩形相互製約、相互依存，產生了共生現象，增強了裝飾藝術的表現力，通過基礎裝飾造型與構圖創造了獨特的藝術形式，所造成的形與形的嚴密結合提高了空間的利用率，體現了構圖的巧妙。
（2）形與形的疊壓形與形的疊壓可產生明確的前後關係；完整的形態在前，被遮擋的不完整的形態在後。前邊形態作主體出現時，將主要的黑白變化用於前者，後者則相對減弱；常將個性強的形態安排在前，後麵的形態則相對簡練，這對前麵形態會起到有效的襯托作用。
二、箱包圖案設計的文化傳承與創新
圖案作為箱包產品的主要裝飾手法，在服飾的疆土輪廓中盡情描畫著文化的印痕。不論是傳統的還是現代的服飾產品，都逃不出人類意識的桎梏。
1.圖案中的民族文化表現
民族圖案是特定的人類群體在特定地域長期密切的合作與共同生活中，受信仰與習慣的製約而世代傳承的民間藝術文化。傳統的民族藝術反映出人們內心希冀神靈佑護的心理和願望及對美好生活的向往。民族裝飾圖案常見的有花卉梅蘭竹菊、牡丹、蓮花、桃花、葡萄、葫蘆等；動物題材有龍鳳、獅虎、麒麟、生肖、仙鶴、孔雀、蝴蝶、鴛鴦、魚、蟾蜍等；人物題材中八仙慶壽、福祿壽三星、財神、梁祝、二十四孝和仙人等；文字題材有福祿壽喜、萬、回紋、祥雲、山海、八卦、太極等。
（1）兒童裝飾圖案由於當時科學技術落後，對物質世界認識的蒼白，許多自然現象無法合理解釋，人們隻能祈求上天神靈保佑，把美好的、生的渴望寄托在自然物和鮮活的生靈上，希望通過天物不息的生命傳遞，佑福弱小的孩童，使人類能夠世代繁衍生息，在孩子的服飾上體現了更多的希冀和祝福。虎頭圖案具有非常的傳統文化意義，製作時在包麵上繡製虎或虎頭圖案,祈願後一代能以此鎮邪迎祥，茁壯成長，傾注著老輩對兒孫的疼愛和嗬護；代表了民間美好的願望，昭示著人們心靈的純淨和生活的淡定。
（2）福慶裝飾圖案愛情是生活中重要組成部分，妻子給丈夫的荷包上繡有“珠聯璧合”等字樣，表達濃濃的眷戀愛意和對美好生活的向往。
傳統民間裝飾藝術通常是以寓意、聯想作為藝術創作的途徑，這種寓意和聯想的形式或者通過吉語諧音，或者通過指物會意，或者通過感悟等手法，來表達美好的願望，喚起民眾情感上的共鳴。喜鵲是民間圖案的主體，象征著喜事連連，幸福美滿，兩隻喜鵲，一隻在圖案的左上部，一隻在圖案的右下方，遙遙相對，你呼我應。而橫出的枝條既聯係起兩隻相對孤立的喜鵲又給圖案一種穩定感，使整個圖案渾然一體，喜上眉梢的寓意躍然而出。
（3）皇服與官府服飾圖案我國古代動物圖案作為身份和官位的象征，以動物的威猛和在人們心中所處的地位，來彰顯官職品階的高低，以動物形象內涵的延伸意義來表達職位的威嚴和統治的意味，使人們一看便知，勿庸置疑。清代龍袍朝服的紋樣主要為龍紋及十二章紋樣。十二章紋樣為日、月、星辰、山、龍、華蟲、黼、黻八章在衣上；其餘四種藻、火、宗彝、米粉在裳上，並配用五色雲紋。代表皇帝的權力範圍之大，威嚴之巨與日月河山同在。動物圖案廣泛用於文、武百官朝服補子圖案設計，具有非常好的視覺效果和威懾力。
2.傳統圖案與現代服飾文化的契合
民間裝飾圖案在今天仍然是圖案設計的重要內容，傳統元素被賦予新的視覺效果和藝術生命。中國概念箱設計，將古老的龍鳳圖騰再現於箱包產品的表麵。龍鳳呈祥，重新呼喚回來，再現古老的傳說和圖案，意為彰顯品牌的尊貴，並表達對消費者的祝福。
“豹紋”包袋設計中，賦予豹紋圖樣以嶄新個性，整包設計新潮時尚。在現代設計中，動物皮毛紋路不再是威武的象征，是現代人張揚、追求自然野性的表現，充分體現了現代人不羈、隨意、釋放自我，又尊崇民族藝術文化的意識內涵。
現代藝術設計依然要以傳統文化為生存和發展的基礎。為傳統剪紙文化圖案在現代包袋產品上的設計表現，充滿了古典的現代時尚和對傳統文化的傳承。
3.現代社會文化意識的改變與“符號”消費的興起
箱包設計有賴於圖案紋樣來增加箱包本身的藝術性和時尚性。圖案紋樣已成為箱包風格的重要組成部分之一。設計者在設計過程中根據創意和對物象的感受，追求表現藝術的形式美，而非自然的再現，采取誇張、變化、象征、寓意等抽象的藝術語言，遵循裝飾圖案的形式法則，以適應設計特有的需要。
（1）休閑文化與圖案隨著社會經濟和科技的發展，社會文化意識發生了很大的改變，大眾文化現象在很大程度上影響著社會產品消費的方向和趨勢。以大眾文化為主導的社會，必定出現文化的產業化，社會城市居民熱衷參與各種各樣的文化娛樂活動，借此炫耀對現代生活方式占有的優越感。在消費文化的生產、傳播與消費中，各自品味、追求著生活的價值和意義。
人們在品味無拘無束生活時，對箱包圖案的追求似乎沒有章法，抽象幾何圖形、文字符號、人物造型、身形頭像等都可成為圖案主角。圖案就是裝飾服飾、強調主題的手段，表達心情感受的舞台。現代箱包圖案的設計，圍繞著自然、生命、生活的論題，處處流露出生活的富足、事務的繁忙和對自然、生命的歡欣喜悅之情。即使是看似另類的黑色、骷髏、煩躁類的形象和詞句設計，依然詮釋著對生命的渴望，對美好事物的向往，通過如此的形式鼓噪著、張揚著對生活的一種態度。
現代人的生活是忙碌的，知識占有是廣博寬泛的，生活事務是紛亂多層麵的。因此，那種抽象、雜亂的圖案深受現代人的喜愛，正如多層次的生活中人們扮演的不同角色，或靚麗奪目，或清新雅致，或沉穩堅定，說不清他們之間如何協調，但是，每天的生活就是這樣，在相互之間無休無止的接近、遠離和碰撞中獲得和諧，張力得以釋放。在這深深淺淺、大大小小、明明暗暗之中，折射出現代圖案設計的一個重要章法，即：看似無規中更見規律的調和，無形中更見形象之運動，而默默無語中卻道出了萬千的思緒。
休閑生活方式改變了人的審美理念，也深入了現代時尚品的設計。中國書法構思源於視覺和結構之美，中文字不僅表現視覺藝術，還能傳達出不同的個性及時代的風格。書法藝術已然走入了現代箱包的設計藝術中。中國文字圖案設計。中國元素隨著中國的騰飛走向世界，發揚光大。京劇臉譜藝術是中華民族傳統文化的標識，將傳統臉譜經過藝術抽象變形，在於傳達笑臉盈人之意象，弘揚國人之大成，所示臉譜圖案的箱設計。
（2）品牌形象圖案與“符號”消費潮現代社會的消費已不再是單純針對產品使用價值、實物用途的消費，而更為多見的是對“符號”的消費，如“追風”“追星”和對“名牌”的消費等。“符號”消費體現在各種社會產品的消費中，這種消費觀念的流行，吸引設計者在設計時更多的采用“符號”語言來抓住或滿足消費者的心理需求。在這樣的氛圍下，箱包的色彩、材料、款式以及圖案設計都成為大眾文化消費的一部分，也隻有這樣箱包產品才能步入時尚潮流的殿堂。
許多箱包品牌企業反複使用標準的品牌logo形象作為背景圖案，以增加消費者對產品的矚目比率和注目時間，從而大大提高使用者地位身價的炫耀度，滿足消費者對奢侈品的追逐及自我滿足。奢侈品牌路易威登的包袋產品，其標誌性字母和花型圖案設計即是其麵料圖案，成為時尚人士一望便知的符號。采用商標字頭大寫字母在前扇麵形成獨特的圖案設計，彰顯品牌的魅力，使多少追逐者盡傾數月收入隻為擁有這當季的一款。更深感慨、感知的是圖案中敘述的係列主題故事和品牌文化。
（3）社會寫真圖案中的真情告白圖案還可很好地傳達其他寓意，如自然風景圖案的天然和綠色環保的生態；明星人物形象的時尚前衛以及追星的淋漓盡致；卡通形象的童趣和有意味性以及動物的威猛和凶殘等，都是現代服飾圖案設計的精選內容。圖案本身豐富的象征含義，在一個側麵上體現了社會文化意識的內涵。卡通風格圖案，充滿了女孩的美麗幻想，時尚而又柔情，萌動滿滿的是小女生的少女情懷。
總之，近年來人們的消費呈現非常明顯的個性化趨勢，表現出時代風格和人們的價值取向，無論是設計，選料，還是製作、裝飾，追求標新立異。適應現代人回歸自然的消費心態,突出休閑化韻味的設計大受推崇，透露著自然、生命中華貴與平凡相生相伴的生態法則。新的社會流行文化對產品設計產生了不可估量的巨大影響，也體現在箱包圖案的設計和表現手法上。尤其是服飾文化、消費意識、環保意識、影視文化、網絡文化在圖案造型、色彩、表現手法等方麵對服飾圖案設計的影響十分巨大。箱包圖案設計隻有緊隨其變化，反映社會心理、追蹤社會消費熱點，才能具有旺盛的生命力。
思考題
1.箱包設計都有哪些裝飾的方法？
2.圖案在裝飾設計的地位與作用是什麼？
3.使用中國傳統元素象棋作裝飾設計三款女式單肩包。