內容提要：本章重點討論了箱包的圖案設計，主要有箱包圖案設計的表現及其作用、圖案的素材及其設計手法、圖案的形式美設計表現、圖案的構成要素與創新設計等。
第一節箱包圖案設計的表現及其作用
在箱包產品的圖案可以說是一種紋樣裝飾，具有特定的裝飾性和實用性。圖案與工藝技術密不可分，而且相輔相成，互相補充。箱包圖案通常要根據箱包造型特點、色彩、風格及工藝要求來進行創作和設計。箱包產品因為有了圖案的裝飾和塑造而產生了豐富多彩的變化和表現。
在箱包產品設計中，圖案對於箱包風格的表現與塑造具有非常重要的作用，首先，讓我們看一下在箱包產品上都有哪些不同的圖案設計及其表現。
(一)箱包圖案的分類與表現
透過箱包產品形形色色的圖案表麵，我們可以把箱包圖案按照其類別進行如下分類。
1.箱包產品的logo標識
產品的logo標識是產品圖案表現的重要方麵，一般來講，箱包產品的logo標識既有語言文字也有圖像，既有單色也有多色設計。將logo標識設計成產品的裝飾圖案時，有不同的安排方式，既可以使logo標識成為箱包上的某一局部或某一個點，也可以將其滿布材料的表麵。路易威登的包袋產品就是滿麵logo標識圖案設計，是字母與花型圖案的組合；是kappa的logo標識表現，logo標識是背靠背的人形圖案，安排在包袋中部最顯眼的中部位置，使產品具有非常明顯的標識識別效果。這種圖案表現方式被許多品牌包袋產品設計所選用。
2.原材料編織形成的圖案
這種圖案是與包袋部件材料一起形成的，圖案與編織形成的組織結構、色彩和材料為統一體，實際上屬於編織設計的一部分，圖案設計一般走在時尚的前列。由於在編織時采用複雜多變的手法和色彩配置，使編織的外觀風格各異，同時由於編織材料在粗細寬窄、質地粗細和色彩等方麵的變化，使編織圖案呈現凹凸明暗、色彩繽紛的變化，更是別有藝術欣賞價值。
包袋應用皮條材料的寬窄、疏密設計的波浪形編織圖案，圖案凹凸有致、波浪自然悠閑，是一款藝術感很強的時尚設計方案；粉彩編織包，采用具有一定硬度和柔韌度的材料製成，雙色穿編而成，使包麵呈現深色與淺色相間的圖案，而在圖案的中間隨上下穿編結構的展開，又形成單色和雙混色的表麵效果，外觀效果靚麗多姿。
3.材料經織造或染整形成的圖案
紡織材料經過織造、染整或仿皮革材料經過特殊的表麵處理形成各式各樣的花紋圖案，包括：植物、動物、文字、建築物、日月星辰等，或是龜裂、鐳射、熒光等各種各樣的表麵特種效果，如果選擇此材料來製作包袋的話，材料上的花紋圖案也就成為了箱包產品的圖案，因此，選擇什麼樣的材料也就同時選擇了產品的圖案設計。
4.天然皮革材料本身的花紋圖案
對於天然皮革材料來講，不同種類的皮革有不同的毛孔排列情況和表麵紋理狀況，尤其是特種動物皮、爬行動物皮的花紋非常漂亮，爬行動物圖案包，由於動物本身的鱗片形成的凹凸、粗細和疏密感，非常美觀大方；鴕鳥包，由於鴕鳥羽毛脫去後遺留的毛孔比較粗大，而且有一個凸起的點狀暗影，形成了漂亮的規則點狀排列圖案。
5.裝飾手段賦予的圖案
除了上述與材料一體的花型圖案以外，還有許多的圖案由其他的手段或方法賦予的，如刺繡、拚接、縫綴、熨燙、穿編、立體花等手法，不同裝飾手法賦予的圖案效果不同，特征也不同，但都對包體具有非常好的裝飾作用，關於這類圖案後麵章節我們會做詳細論述。
箱包圖案的設計包括專門性設計和利用性設計兩大類。專門性設計是針對某一特定箱包所進行的圖案裝飾設計；利用性設計即利用麵料原有圖案進行有目的的、有針對性的適形裝飾設計。箱包都是直接運用帶有紋樣的麵料製作，但麵料圖案並非箱包圖案，兩者之間有一個轉化、再創造的過程。帶有同樣圖案的麵料，運用在不同的對象和裝飾部位，就會產生不同的審美效果。同一款式的箱包用同一圖案的麵料，由於剪裁、拚接方式的不同，其圖案效果也會有很大差異。箱包圖案的這種再創性，使原來單一的麵料圖案呈現出豐富多彩的視覺效果，使得適應廣泛的麵料圖案具體化、個性化、多樣化。
(二)箱包圖案的特性與作用
1.箱包圖案的特性
一般來講，任何裝飾圖案都既具有物質美作用，又具有精神美的作用，是實用功能與審美功能的統一。箱包圖案作為圖案藝術整體的一個部分，有著自己特定的裝飾形式、工藝材料、製作手段和表現方法，當然應該具有它自己的特殊屬性。
從箱包圖案的分類與表現上看，箱包圖案是與工藝製作相結合、相統一的一種藝術形式，圖案的裝飾作用是以裝飾設計或圖案紋樣構成物體外表的美化形態，它須與被飾物相適應，並受被飾物約束。需要在整體設計中進行統籌安排，使裝飾圖案與造型融為一體、相互襯托，這是箱包圖案設計的從屬性表現。裝飾圖案設計的最終目的是要實現實用和工藝的完美結合。因此，裝飾圖案具有特定的從屬性、審美性、裝飾性和實用性的特點。
2.箱包圖案的作用
（1）修飾、點綴箱包圖案的一般作用就是對包體進行修飾點綴，使原本單調的造型在層次、格局和色彩等方麵產生視覺形式上的變化，使箱包產品更具有個性和風采。箱包產品表麵裝飾圖案的修飾和點綴，可以渲染箱包的藝術氣氛，提高箱包的審美價值。
點狀組合裝飾圖案，如果沒有扇麵上的異色點狀組合裝飾的話，隻有白色的扇麵，顯得單調而樸素；如果沒有彩色物形、人體姿態形、音樂符號等墜掛裝飾，則整包風格過於單調呆板，缺少青春活力。
（2）強調、醒目通常，一般的裝飾圖案都可以起到強化、提醒、引導視線的作用，特別是強調某種特點，或刻意突出造型對比，對帶有誇張意味的圖案進行裝飾。箱包圖案應用的意義在於增強箱包的藝術魅力和精神內涵。通過視覺形象的審美價值，或人文意蘊的指征等功用價值具體表現出來。
（3)標識認知購物袋設計，購物袋的圖案完全圍繞購物場所的特征進行設計，包括售賣場所的建築外形、銷售特點等，可以形成明顯的區別特征。所以，箱包的裝飾圖案對箱包的風格塑造起到非常重要的作用。
第二節箱包圖案的素材及其設計手法
從本質上講，圖案的根本作用就是裝飾，而裝飾的目的就在於使裝飾對象更加美化，所以，具有美化作用的要素都是箱包裝飾圖案可以運用的素材來源。可以說，在人們的生活中具備美化裝飾作用的物象都可以成為裝飾圖案的素材來源。因為，人們生活在大自然中，所以，裝飾圖案取材於自然界，是客觀事物的真實反映。
裝飾圖案的“形象素材”概括起來可以大致分為兩大類，第一大類是自然界客觀存在的物象，包括：植物、動物、人物、風景的物象，從大到宇宙星辰，小到各種物象的局部，甚至那些要用放大鏡、顯微鏡才能看見的各種微生物、礦物質的結晶、分子結構、細胞形態等；第二大類是社會生活時尚和種種人文事物，包括：人造物、文字，符號、標徽、紋飾及社會熱點、重大事件等，是與人們生活息息相關的各種事物形象等。
圖案的取材來源於人們的社會生活，可分為植物圖案、動物圖案、風景圖案、人物圖案、幾何圖案等。圖案造型藝術要以人為中心，反映人的生活與思想情感，借景抒情，借物抒情。
具體上講，根據圖案的形象特點，我們將箱包圖案分為具象圖案和抽象圖案。
具象圖案即指模擬客觀存在的具體物象的圖案。具象圖案的傳達表征作用十分明了直接，是一種很容易讓人們接受的形式，是設計師形象地把握現實生活、直觀地表達設計意圖的一種便利形式。具象花型圖案；而抽象圖案是根據具象物質的典型特征抽提出來的高多凝練的圖案形式，具有非常高的形象表現性。
一、植物、花卉圖案
在中國的傳統文化中﹐花卉圖案是重點表現的內容，不同的花卉可以代表不同的含義和意義，通常而言，花卉可以代表吉祥如意﹐物豐人和。比如牡丹花開富貴、菊花人壽年豐、玫瑰情投意合。在箱包圖案創作中，千姿百態的花卉造型及變形，永遠是箱包裝飾造型表現的主體，其表現形式更是趨於多樣化和複雜化。各種具象的、抽象的花卉圖案成為設計師取之不盡、用之不竭的素材源泉。
因為不同的花卉之間存在很多相通的生長結構，所以，某種特定植物的枝幹、葉莖、花蕾的適當添減不會影響整體造型結構和表現。無論是具有民間服飾圖案風格的傳統刺繡工藝，還是現代的染色技術，無疑都在影響和盡力表現著花型、花色。傳統的花卉圖案保持著古香古色的氣息，運用到箱包上麵，平添了幾分雅致和複古情懷；現代花卉圖案的運用，猶如遊魚得水，印染在不同質地的箱包織物材料上，好像激活了花的靈氣，擁有了萬千的優美姿態。
花型圖案，是多種花卉的組合設計，鮮花與綠葉環繞在一起呈現繁花似錦的整體效果；是絨麵皮革材料製作的包袋，在其包口處用兩朵手工製作的同色立體花進行裝飾，而且花朵的下部還飾有多個長流蘇，或使花朵隨走動搖曳而具有十足的動態美，從而平添包體的藝術裝飾韻味。
在箱包的植物和花卉圖案設計上，通常采用不同的花型組織結構來對自然植物花卉進行抽提和表現。
1.花型的組織結構
在箱包圖案設計中，花型圖案通常采用拆散與組合的方式來進行表現，由此使花型圖案的表現風格具有不同的特點。
（1）花型的拆散將花、枝杆、花頭、葉片等部分做拆散處理，選取其中某一部分作為設計表現的對象，因為圖案設計中花瓣失去某一部分是不會影響整體結構和造型表現的。一般而言，這種拆散的處理方式往往使花型設計具有簡潔、突出的表現效果。
（2）花型的組合對花型進行各種“移花接木”式的處理，即或將花卉刪減添加，或將其重新組合（花中套葉、葉中套花），都不至於削弱或破壞花的一般結構特征和基本形象。從而將多種或多個花型組合在一起，形成新的花型圖案形象。這種花型圖案設計具有複雜多變的性格，同時，可以使圖案更加豐富多彩、變化多端。
2.花卉的表現手法
花卉圖案形象變化有寫實、變化、抽象之分，其裝飾形式也是多種多樣，既有平麵裝飾、凹凸裝飾（淺浮雕狀），也有各種形態生動的立體花裝飾。花型圖案是選取花的單一形象組合完成的圖案設計，運用鏤空的方式形成重複而規律的花朵藝術形象，而花型圖案截取單一的花朵形象，賦予其不同的色彩，抽提出枝頭和樹葉形象，與花朵一起表現花枝造型，運用貼花手法塑造，裝飾效果可愛而活潑。在設計中，有關花卉的表現手法還有很多，如繡花、雕刻、紮染、手繪等。
二、動物圖案
在箱包裝飾圖案設計中，動物圖案的應用靈活而廣泛，由於圖案表現的動物本身就具有不同的裝飾意味和文化特征，使得動物圖案具有鮮明的裝飾效果和文化表現意味。
近年來，箱包流行以動物皮毛的斑紋作圖案裝飾，給人以新穎別致、貼近自然之感。箱包麵料中常見的有斑馬紋、豹皮紋、虎皮紋、斑點狗紋、鱷魚紋、蛇紋等。斑馬紋、豹紋的圖案設計，通過小塊麵的斑紋色彩、紋路的變化組合，使圖案具有時尚、奪目的美；圖案設計，將斑馬紋、馬的奔跑造型栩栩如生的在包蓋主要位置上表現，具有很強的趣味感和生動的動感，同時，賦予圖案設計較強的立體感。
當然，動物圖案還可以應用立體的手法，將動物本身的造型與產品造型之間形成和諧統一的形象，立體豬包袋設計，利用前扇麵中下部的明貼拉鏈袋設計成凸出的豬鼻子造型，而豬的耳朵就在包袋的兩側，用寫實的手法將豬的眼睛、鼻子、耳朵都安裝在包袋上，風格童趣，而且外設的拉鏈包又具有貼袋的作用，增加包袋的使用空間和使用功能。而中的休閑包的設計，采用鯊魚嘴與牙的圖像作為裝飾圖案，黑洞洞的大嘴裏長著整齊的大白牙，在圖案設計上，雖然隻是應用了動物的某一部位特征，但是動物的特征依然非常獨特而明顯。
三、風景、人造物等
箱包中的風景圖案大多經過高度提煉、歸納和重新組織。田園風景人物就是經過濃縮的剪影般圖案設計，圖案中手捧農作物的村婦、冒炊煙的房舍、鬱鬱蔥蔥的樹木，還有天邊的白雲，一派豐收祥和的幸福生活場景，對生活的濃濃愛意躍然而出；圖案采用人造風景作為圖案主體，自然親切。鞋圖案包袋設計，選用鞋作為裝飾圖案，由於鞋圖案占據包麵的絕大部分位置，而且裝設紅色鞋帶，有時甚至會產生一定的錯覺，似乎是一雙鞋擺放在包袋的扇麵上，整包風格休閑而時尚，另外，撲克牌圖案女包的設計，非常寫實的撲克牌圖案傾斜擺放在包蓋的中間部位，富有生活情趣，而且有一絲的詼諧氣氛，生活情趣濃厚。
當然，還有很多的風景、人造物可以應用到箱包的圖案設計中，如建築物、日常生活用品、交通符號、服飾品等，這些圖案與箱包本身的風格融合在一起，具有非常獨特的裝飾效果和文化意味。
四、文字圖案
文字圖案雖然也屬於人造物的一種，但由於文字圖案在箱包產品設計中應用範圍和頻率非常高，所以，本篇將文字圖案單獨介紹。
文字具有較強的表達意味和文化內涵，因此，文字圖案具有豐富的表現性和極大的靈活性，無論中國文字還是外國文字都擁有頗多字體和字形，圖案設計的選擇餘地很大。由於文字具有鮮明的文化指征特點，任何一種文字都明白無誤地指征著它所屬的國家、民族、地域以及文化背景，文字同時也具有非常明確的品牌標識作用。因此，文字圖案的設計具有其獨特的內涵和裝飾意義。
在實際設計中，我們通常會在文字與文字的組合排列、大小、間隔、色彩、比例、材料等方麵的處理來分別展現文字圖案的設計風格，另一方麵，也力求對文字圖案的獨特變化，實現文字的自由靈活設計，極力尋求標新立異，形式多樣的設計表現手法和方案。
包袋設計，包袋整體圖案由路易威登字母組成，字母排列整齊規律，包袋風格穩重大方，包袋的白色MM字母圖案，與包袋主體的藍色之間形成非常清新的色彩搭配，同時，與包袋側部的褶皺共同烘托了一種休閑的設計主題。這種具有一定品牌指向的文字圖案設計，可以進一步升華包袋的設計主題。
情趣文字圖案包袋設計，在黑色包袋上用白色文字書寫了“我隻吃飯不洗碗”文字，具有詼諧的生活情調意味，使人在微笑中享受生活的輕鬆和休閑；而中的包袋設計，采用句式文字圖案，敘述著使用者的心緒或情緒，具有明顯的語言表述效果，使背用者和觀者融入一致的情景向往之中，會產生非常強烈的共鳴感。
因此，文字語言類圖案具有非常獨特的文化表現和閱讀性，使背用者和觀者在對文字的閱讀和理解中產生非常默契的審美共鳴和一致的審美體驗。
五、人物圖案
在箱包圖案設計中，有關人物圖案的設計多種多樣。人物造型的變化手法也十分多樣，有簡化、誇張、添加、組合、分解重構、變異等，不同的變化手法裝飾效果明顯不同。
設計時，既有將人物簡化到單純的剪影或幾根線條的圖案設計，也有竭力誇張變形，追求趣味，將嘴唇、眼睛、手印、足印等隨意擺布在包袋上的設計，以取得怪異荒誕或詼諧的裝飾效果。圖案設計，圖案中隻有穿著高跟鞋的雙腳和牛仔褲的小腿，女孩的輕鬆與青春躍然而出。當然，也有將人物的整體形象賦予在包麵上的設計，由於人物的動作和生活場景的不同而具有不同的語言含義。包袋設計，坐著的女孩與背景形成了一幅靜謐的畫麵，圖案美好而恬靜。
在箱包的人物圖案設計中，多半采用動漫形象，具有非常時尚的外觀，深受青年人喜愛。
六、幾何化圖案
幾何圖案是指不代表具體形象的概括化的幾何化圖形，舍去自然物的具體形象和一切細節的描繪，采用單純簡明的幾何形和色彩構成紋飾。規則形畫麵顯得嚴謹、整潔，並帶有一定的機械性。不規則的點、線、麵的形狀，排列均不規範，沒有統一的標準，表現出一定的隨意性，規則與不規則的點、線、麵也經常結合運用，或在規則基礎上表現出一定的隨意性。
從藝術感受上來說，抽象圖案，特別是傳統的幾何圖案，格律性較強，具有規則、嚴謹、理性等特色。具象圖案則往往具有生動、活潑、感性等特色，相互補充、對比、配置則另有一番美感。我國傳統圖案深悟此中訣竅，數千年來兩者一直並行不悖。如果說把現代抽象圖案和傳統抽象圖案相比較，前者新穎、明快而輕巧，後者典雅、莊重而富麗。
包袋設計，采用衍縫的菱格圖案，呈現高低凹凸、明亮與深暗的變化效果，時尚而多變；而設計，采用交叉的條紋圖案設計，具有非常強烈動感和較好的時尚變化性。後者的條紋圖案與前者的菱格圖案相比，具有更為強烈的尖銳和變化氣質。中不規則幾何圖形圖案設計，由於采用的是不規則尖角設計，類似於幹裂的土地紋路，更具有裂變的動態效果。
所以，幾何圖案的種種設計變化會帶來包袋風格的極大變化，因此，圖案設計一定要與整包的設計主題相一致，才能使圖案與風格之間互相呼應，使箱包產品的設計更上一層樓。
第三節箱包圖案的形式美設計表現
從設計理論上來講，任何的設計形式都存在一致的設計法則，那就是形式美法則，對於箱包產品的圖案設計而言，同樣要遵循形式美法則，隻不過在箱包圖案設計中的形式美法則有獨特的變現形式和表現手法。
一、形式美設計法則在圖案設計中的運用
1.對稱與均衡
在人們的日常生活中經常見到對稱的事物形式，甚至包括人體在內。如：人體軀幹的左右對稱、植物葉片和動物羽翼的對稱生長造型等。通常，那些對稱的、中心式圖案布局顯得端莊、穩定；平衡的、多點狀布局則趨於活潑、輕鬆；而不平衡的、突兀的布局則能造成一種新穎奇異的裝飾效果。
（1）對稱對稱造型的特點是圖形具有相對平穩的關係，它包括絕對對稱和相對對稱兩種類型。一般來講，絕對對稱是指中軸線兩邊或中心點周圍各組成部分的造型、色彩完全相同。絕對對稱往往由於過於對稱一致而顯得有些呆板，缺少變化，但其設計風格穩重、端莊，也是一些箱包產品追求的設計風格。
通常，絕對對稱分左右對稱、上下對稱、上下左右對稱、反轉對稱和旋轉對稱形式。包袋設計，就是典型的左右對稱形式，整包風格端莊秀麗。
（2）均衡在圖案設計中除了對稱以外，還有一種均衡的形式美，一般來講，圖案的均衡不受中軸線和中心點的限製，沒有對稱的結構和構圖，但有對稱式的重心，在設計時，由設計的重心來控製方案的構成。因此，運用均衡的形式進行圖案設計，一定要掌握好重心，隻有這樣才不會產生輕重不等的設計缺陷。架子口包設計，左右的人物與風景之間通過圖案輪廓的大與小，色彩的亮與暗等變化，產生一種等量而不等形的均衡設計變化，賦予產品均衡的形式美，整包的外觀活潑俏麗。