該墓為磚砌單室墓，由墓道、甬道、墓門、墓室幾部分組成。總長13.65米。墓室頂部已被破壞，平麵呈弧邊方形。東西弧邊中部長約3.9米，南北中部長約3.8米，墓壁厚0.34米，殘高最高約1.73米，比墓室中部擺放的石堂頂部還低25厘米。墓壁略帶弧形，砌法是三順一丁，共四組。
葬具是一個漢白玉石堂，位於墓室中部偏北之處。石堂外觀呈三開間、歇山頂式殿堂建築，由底座、中部牆板和屋頂三大部分組成，總長約295厘米、寬約220厘米、高約200厘米，四周內外皆為雕繪。石堂下四周各墊兩個獸頭，獸頭衝外，背上負著底座。尤為重要的是，在石堂正麵、裏麵正壁和兩側壁及底座四周均有浮雕彩繪圖案，表現出濃厚的中亞波斯文化色彩。
如此精美宏麗的漢白玉石堂，在當時中國考古界尚屬首見，直到今天，它依然以其唯一性占據著獨尊地位，它的文物價值與藝術價值令人驚歎，難以用言詞形容。
石堂內外有兩副散亂腐朽的人骨，我們請中國社會科學院考古研究所研究員、人骨鑒定專家韓康信專程來到太原，作了人骨鑒定。經鑒定，兩副人骨屬一男一女，證明這是一個夫妻合葬墓。
由於男性人骨保存下來的隻有2/3到3/4之間的骨骼，鑒定難度較大。鑒定結果出來後，確定死者去世時身高約1.67米，年齡約在55歲左右。墓誌記載墓主人虞弘下葬時59歲，與鑒定結果基本符合。同時，根據頭骨殘片，判斷他眉弓不突出，眶型不高，應該不是蒙古人種。典型的蒙古人種特征是高眶型，具有傾斜的眶上緣。墓中殘損過重的骨骼保留的信息太少，難以對虞弘的種屬作出精確的判斷。
為了彌補依靠骨骼鑒定虞弘種族來源資料不足的缺憾，韓康信又仔細對雕繪中60個人物的麵貌特征做了觀察，並且拍照繪圖，詳細記錄。
雕像中的頭發衣服等顏色都很清晰，人物均是黑發。男性發型則有三類，一種為平梳的短發，一種為波形長發，還有少數幾個為長披發。圖像人物的鼻子特征最為鮮明，全部是狹長而高聳的形狀，嘴唇較薄，前額豐滿突出，麵頰偏長。
對比各人種麵部特征的結論是，虞弘墓圖像人物種群特征接近於印度——地中海種群。印度——地中海種群主要分布於伊朗高原、阿拉伯半島、小亞細亞及印度、非洲北部等廣大地區，其中以地中海地區最具代表性④。
骨骼鑒定全部結束後，考古隊又兩次選送人骨到吉林大學，請朱鴻教授組織人員進行基因分析。
分析結果是：虞弘本人的線粒體DNA序列具有歐洲序列特征，而虞弘夫人的線粒體DNA序列則同時具有歐洲序列和亞洲序列特征。⑤
出土隨葬品除石堂外，還有墓誌、瓷碗殘片、石人物俑、八棱彩繪雕刻柱、蓮花底座、陶俑殘片，銅錢、門楣等，共計100餘件。
墓誌所載墓主人虞弘的故國魚國，在二十四史中並不見記載，它到底位於地球什麼位置？筆者請教過許多中外專家，甚至包括俄羅斯中亞考古權威，都沒有具體肯定的答複。顯然，這是一個現代人以前並不知道的神秘王國。它的問世，為古代史的研究填補了一個空白，卻也提出了一連串疑問。然而，有一點是可以肯定的，從石堂圖像反映的文化背景看，與此一係列圖像特征相符合的國度，應當是在中亞至西亞之間，也就是說，在絲綢之路的某個地方。
出土隨葬人物俑分漢白玉和砂石兩種石質，共16件，可分侍從俑、伎樂俑和柱劍俑三種類型⑥。
腳踏蓮花座的伎樂俑和柱劍文吏俑以前未曾出土。蓮花是佛教中最聖潔的花，伎樂者和蓮花聯係在一起，透露出佛教文化對這種葬俗的影響。
這些俑和墓誌固然很有價值，然而令參觀者和研究者心靈震撼的，並不是俑，也不是那雄宏的仿漢族宮殿的漢白玉石堂，而是那些雕繪在石堂內外、色彩繽紛、完全是域外風情的畫麵，是畫麵中所展示的濃厚的波斯、中亞文化內容。這些內容對研究絲綢之路與古代東西文化交流有著極為重要的意義，也表明，古晉陽是絲綢之路東段的重要城市⑦。
在那段日子裏，省考古所負責工地發掘，晉源區文物局的局長張興民、副局長李愛國除參加工地發掘外，還負責工地後勤工作以及與村民協調等事，忙裏又忙外，白天在工地上，晚上還要安排值班保護。遇到人手緊張調不過來，兩人幹脆直接頂班上崗。發掘現場的考古隊員每天下班，都是夜幕完全降臨。