克留其科夫·尼古拉·阿凡納西耶維奇
（1909～？）蘇聯電影演員，蘇聯人民藝術家。早年當過工人，1928年起為中央莫斯科青年工人劇院演員。1933年從影，最初參加《邊區》（1933）、《個別情況》（1934）等影片的演出，以後他一直活躍在銀幕上。到1981年為止，他已拍攝過一百部影片，扮演了各式各樣的角色，其中有市委書記（《共青城》，1938）、礦工（《九月之夜》，1935）、拖拉機手（《拖拉機手》，（1939）、政委（《第四十一》，1956），集體農莊主席（《歸家》，1960）、紅軍戰士（《不朽的駐防軍》，1956）、牧羊倌（《養豬女與牧羊郎》，1941）等。三四十年代，他又創造了一係列新型的蘇維埃工農兵形象，給觀眾留下了深刻的印象。他的表演熱情奔放，扮演的人物性格鮮明，五十年代以後，演技日臻成熟，創造了許多不同類型的形象，由他扮演的正反麵人物或悲喜劇角色，都體現了一定的心理深度。七十年代演出的影片，無論是主要角色（《九月來臨》中的軍官、《城裏人》中的出租汽車司機），還是份量不大的配角（《秋天馬拉鬆》中的鄰居老頭、《特別重要任務》中的工長），都很有光彩。1980年獲得社會主義勞動英雄稱號。
格特·瓦勒斯卡
（1909～？）德意誌聯邦共和國女舞蹈家，歌唱家，電影演員。生於柏林。原名格特魯德·安德森。她相貌醜陋，但以此為本，在舞台上滑稽詼諧，自成風格。二十年代在柏林遊藝場中，她的表現主義舞蹈，後來還有她的歌唱曾引起一番轟動。她雖然不是正規的演員，但在德國許多無聲影片中，卻大有用武之地。第一個角色是在《仲夏夜之夢》（1925）中扮演女妖。接著她參加演出的影片有：讓·雷諾阿導演的《娜娜》（1926，與法國合拍）、加倫導演的《蔓陀羅花》（t928）和雍格漢斯導演的《如此生活》（1930，與捷克斯洛伐克合拍）。派伯斯特是個善於用人之長的導演，他把扮演《沒有歡樂的街》（1925）中的鴇母和《棄婦日記》（1929）中的寄宿學校校長的任務，交給了格特，她把醜陋怪異與火辣放縱熔於一爐，效果極佳。1931年，派伯斯特又讓她扮演《三分錢歌劇》中的皮赫烏姆女士，這是她有對白的唯一的一部影片（至於1934年她在英國、在巴西導演卡瓦爾康蒂拍攝的《佩特和波特》中的演出雖然也有對白，但應另當別論，因為這不是一部利用她長處的影片）。此後她離開了法西斯統治下的德國，多年後才回到聯邦德國。1965年她又在意大利導演費裏尼拍攝的《朱麗葉精靈》中扮演巫婆；1976年她在聯邦德國導演施隆多爾夫導演的《致命的一槍》扮演姨母普拉斯科維婭，也都獲得很大成功。在度過納粹時期的流離生活時，她經營過各種酒吧間，其中有“巫廚”。在坎本的一家酒館裏，她還唱著恐怖嚇人的歌曲。她寫的書都是回憶自己生活經曆的。有《我的道路》（1929）、《紐約的乞丐酒吧間》（1950）、《我是一個巫婆》（1968）和《坎本的貓》（1973）。
米科沙·弗拉基斯拉夫·弗拉基斯拉沃維奇
（1909～？）蘇聯電影攝影師、導演，俄羅斯聯邦共和國功勳藝術家。1927年開始在電影部門工作。後進入蘇聯電影學院學習，1934年畢業，一直從事新聞紀錄電影工作。第二次世界大戰期間，他在前方進行戰地攝影，拍攝了許多重大戰役，如塞瓦斯托波爾保衛戰，高加索戰役，北方艦隊行動等。他所拍的資料後來成為紀錄片《英雄的塞瓦斯托波爾》（1941）、《戰爭的一天》（1942）、《黑海人》（1942）、《保衛高加索》（1943）、《為塞瓦斯托波爾而戰》（1944）的基本內容。他拍攝的其他資料被納入下列影片：《斯大林格勒的複興》（1944）、《擊潰日本》（1945）、《波蘭》（1948）、《中國人民的勝利》（1950）、《我們捍衛和平》（1951）、《這是紐約》（1959）、《巨大的城市》（1960）、《世界的警鍾》（1961）、《我的國家》（1967）以及《莫斯科，莫斯科》等。他獨自拍攝的紀錄片有《飛船》（1931）、《拯救裏海漁民》（1935）、《秋天的樂曲》（1967）。米科沙還寫過一些論述紀錄電影的著作。
多姆尼克·漢斯
（1909～？）德意誌聯邦共和國電影導演、製片人。生於德國格賴夫斯瓦爾德，是奧托馬爾·多姆尼克的弟弟。曾學習法律。1937年作為編輯進入電影界（烏發影片公司）。1945年成為格丁根建設電影公司的首腦人物。1949年開始自己製作並導演了一些影片，大部分是紀錄片。他任製片人的影片有：《阿米佐》（1949，兼合寫劇本）、《在蒙得維的亞的房子》（1951，兼合寫劇本）、《戲法》（1953）、《我的十六個兒子》（1955，兼導演、編劇）等。他製作兼導演的紀錄片有：《黃金花園》（1953）、《世界的夢幻之路》（上下集，1958，兼攝影）等。