聚會在童話家的客廳裏
徐 魯
20世紀80年代以後，我所知道的孫幼軍，已是一位相當優秀和成熟的著名童話作家了。在“小布頭”之後，他又相繼出版了幼兒童話集《螢火蟲找朋友》（1963），係列童話集《玩具店的夜》（1979），長篇童話《沒有風的扇子》（1980）、《鐵頭飛俠傳》（1987）以及中篇童話《神奇的房子》（1984）等等。同時他還翻譯出版了《一隻聰明的小狐狸》（[捷克]約瑟夫·拉達原作）、《小狐狸米克》（[瑞典]揚·艾克霍爾姆原作）、《伏倫蓋爾船長曆險記》（[蘇聯]安·涅克拉索夫原作）、《木馬的小白船》（[日本]立原惠利香等原作）等數部外國童話作品。
1990年9月，孫幼軍榮獲國際兒童讀物聯盟（IBBY）授予的世界兒童文學最高獎（有人稱之為“小諾貝爾獎”的）——安徒生獎提名獎。在此之後，他又出版了中短篇童話集《影星娃娃》（1991），大型圖畫書《貝貝流浪記》（1991），係列童話《怪老頭兒》（1991），《唏哩呼嚕曆險記》（1996）以及《冰小鴨的春天》（1993）等童話新作。尤其是《怪老頭兒》，堪稱中國新時期以來童話領域裏的巔峰之作。智慧、幽默、神秘和親切的“怪老頭兒”，是童話家繼“小布頭”之後，為中國當代兒童文學形象畫廊裏創造的又一傳世的形象。過去人們說，《小布頭奇遇記》既是孫幼軍先生的處女作，又是他的成名作，還是他的代表作。現在，《怪老頭兒》問世了，人們隻好說，抱歉了，小布頭！這“代表作”一說，隻好讓給“怪老頭兒”了。
孫幼軍是一個熱情、高尚和富於幽默感的、極其出色的講故事的人，同時也是一個智慧的和善於發揮自己的想象力的人。他似乎一眼能把孩子們、特別是那些頑皮的男孩看透，並且懂得怎樣跟他們談話才能使他們心甘情願地，根據他的每一句話去完成任何勇敢的英雄行為。不是嗎？我就有個感覺，似乎越是頑皮的孩子，越有資格加入孫幼軍的“小隊”，而且他們肯定也越願意聽從他的“指揮”。而且我還覺得，蓋達爾對於自己所從事的工作的期望，在孫幼軍這裏也得到了很好的體現，那就是：“有朝一日，後代的人們會恍然大悟：在世界上曾有這樣一些人，‘狡猾’地把自己稱為‘兒童文學作家’，表麵上看他們是在寫東西給孩子們看，其實呀，他們是在悄悄地訓練一支堅不可摧的‘紅色近衛軍’哪！”
1996年11月24日，武昌東湖邊
徐魯：《在童話家的客廳裏》
原載《中國少兒出版》1997年第2期
寶刀不老，筆耕不輟
安武林
令人欣喜不已的是，童話界還有一些有半個世紀創作曆史、為一代又一代小讀者寫出過許多動人作品的老作家寶刀不老，至今筆耕不輟，例如孫幼軍——他40多年前以幾乎家喻戶曉的《小布頭奇遇記》稱世，新時期以來先後創作了膾炙人口的《小狗的小房子》、《小貝流浪記》、《小狼請客》、《小豬唏哩呼嚕》和《怪老頭兒》等名篇名作，本年內應廣大讀者要求一鼓作氣完成了《小布頭奇遇記》的續篇——近13萬字的長篇童話《小布頭新奇遇記》（春風文藝出版社，由於出版於2003年1月，不在本文評述之列）。此外，本年度他還創作了《唏哩呼嚕和丁丁》、《怪老頭兒新傳》兩章以及《紅毛兒山膏》等童話新作。這些貼近當下兒童生活的翹楚佳作無不寫得情趣盎然，具有很高的審美價值，不僅保持了這位童話高手平易親切、幽默風趣的一貫風格，而且在取材、開拓新的題材領域以及童話藝術結構等方麵，體現了作家的新的嚐試和探索。例如《紅毛兒山膏》中“山膏”這個角色，就源於我國古代神話《山海經》。《山海經·中次七經》有載：“又東二十裏，曰苦山。有獸焉，名曰‘山膏’，其狀如豚，赤若丹火，善詈。”在孫幼軍的童話中，這怪獸“山膏”變成了怪老頭兒手中的一件神物，它“渾身毛兒火紅”，像一頭豬，頭“有點像人的腦袋”，神就神在它是“世界上頭號的罵街專家”，它可以突然神不知、鬼不覺地變成一件“火紅的夾克衫”，老實巴交的唐祥同學穿上它，竟能奇跡般地使自己“完全變成另外一個人”。作品奇特的想象，亦真亦幻，現實世界與幻想世界的自然交融，都令讀者稱奇不已：哦，童話原來也可以這麼寫！