序
劉碧峰
孝昌作家王瑛把她近三年創作的部分散文彙編一個集子，付梓前請我寫幾句話放在前麵，名之曰序，這使我既高興又惶恐。高興的是，王瑛以她的勤奮，終於有了這一份沉甸甸的收獲；惶恐的是，她的這些充滿靈性的文字，是那麼的純淨和聖潔，我怕我的拙筆，不但不能給她的作品錦上添花，反而有傷於褻瀆。把她的這些作品讀之再三，也思之再三，那種心弦受到敲擊的感覺，讓我還是忍不住拿起筆，寫下了這麼一篇類似於畫蛇添足般的文字。
對於王瑛的作品，坦率地說，我接觸的時間很晚，隻是從兩年前上槐蔭論壇時才開始，也不過是零零星星地看了一些，真正係統地讀她的文章，還是這次拿到這部文稿之後。以前在網上雖然隻是少許的看，但她極富個性特色的作品，留在我腦中的印象，卻是極為深刻，所以這次有機會能係統地讀，甚為高興。於是，我就忙裏偷閑地逐篇品讀，在讀的過程中，那一份不太容易激動的、已邁入老境的心，居然和她年輕飛揚的文字一起跳躍。我從她這些精靈飄逸的文字中，看到了一個如水女子，站在月下，立於花前，在春風或秋雨的原野中淺吟低唱，在鄉土風韻或山水清音下靜思暢想的清麗背影，以及被縷縷鄉情、濃濃親情和深深友情所沐浴的幸福身姿。
在當今的文學大軍中，很多人在寫散文。那是因為，很多人認為散文好寫，不需要什麼高深的技巧，以至於前些年有一個作者發明了“十字交叉寫作法”，把一堆文字放在一起，劃上十字，交叉處的文字互相組合，就是一篇散文，這誤導了很多作者，真的以為散文最好寫了。實際上好的散文，肯定離不開好的文字功夫，離不開強烈的藝術性，不然，那就隻有散而無文了。
是的，好散文需要好的技巧，什麼是好的技巧，則不是幾句話可以道明的。在讀王瑛的這部集子的時候，我倒是生出了另一種感悟：心隨意動，有感而發，自然呼吸，渾然天成，無技巧勝過有技巧。
我們讀王瑛這部集子的作品，很容易就可以感受到她的創作特色：不追求高屋建瓴，氣勢恢弘；不拘泥精雕細作，字字珠璣；不講究文采斐然，華詞麗句；不刻意渲染情感，造大意境。就像田頭地角的野花，隨意開放，無任何人工粉飾之嫌；如鄂北山野的港汊之水，自然流淌，與自然和生活渾然一體。因此，王瑛的散文，看不到斧鑿刀刻的痕跡，正如聶士龍先生在一篇評論中所說之“看似沒有任何技巧，卻法在無法之內，情在自然之中。”
不刻意渲染情感，當然不是說不要真情。真情的抒發與流露，恰恰是王瑛散文的最感人之處。最美的語言不是各種修辭手法能夠造出來的，而是最本真的表現，我們從王瑛的作品中，看不到一點點的做作、一絲絲的矯情，看到的，都是情到自然處，就顯露出濃得化不開的那一腔熾烈。她的筆下，不論是對故土的懷思，還是對老屋的追憶；不論是對親人的念想，還是對愛情的回味；不論是對文明的素描，還是對師友的點畫；也無論是對祖國山川的抒寫，還是對家鄉風情的運筆，那素淡的文字下，無不是情到自然處，濃得化不開的藝術特色的最好注腳。