這部書的結構和筆法是想了幾年才定下來的。第一編的五章曾在江蘇的《藝術百家》（季刊）上連載，我很想“悠”著勁兒慢慢寫，隨寫隨發表，隨發表隨聽取意見，隨聽取意見隨修正補充。總之希望能在1994年（梅蘭芳百年誕辰）之前全書問世，並且能夠成為一個相對成熟的東西，我也就心滿意足了。沒有想到的是，當第二、三編的提綱幾經修改之後，便陡然加快了寫作速度，原因是基於以下的思考——
目前的短期行為太多，我不讚成。但在長期行為思想指導下的短線產品，似乎不應反對。更何況，我在這部書中對梅蘭芳文化現象的研究，或許是有些開創意義的。倘使早一些拿給京劇演員和觀眾，早一些拿給關心京劇和傳統文化的知識界朋友，就可能早一些發生作用，就能減少一些無謂內耗。
因此這部書從立意上講，不是靠資料翔實和立論嚴謹去博求一種百科全書式的凝重感；而企圖在新的觀點上就基本問題重新發言，通過大開大闔、大張大弛而昂揚出一種激憤，流溢出一種神韻。我搞的是一種“不完備的學術”，並望學術亦能從“完備”的殿堂走出來，走下來，直至走進和融入實踐的洪荒之中。——此書的特點就在此，局限也在此。
作者
1989年早春於“品戲齋”