——讀劉美琴散文集《獨自存在》
當我從劉美琴老師手中接過這本沉甸甸的散文集《獨自存在》時，心頭一亮，猛然掠過一個我並不經常使用的詞——穠麗。看它大方得體的封麵，素潔留白的底色，下半部分是半幅水墨寫意荷塘畫，虛實相生的黑白荷葉之間，一燭半開的荷花卓然獨立，玫瑰紅格外讓人心動，與玫瑰紅扉頁緊相呼應。華麗，卻又不失莊重、豐富，我喜歡稱之為穠麗：繁複而華美。
在我逐篇讀完全書掩卷席思時，“穠麗”一詞再一次抓住了我的心。是的，《獨自存在》是穠麗的，不僅是它的幀裝，而是指它的內涵，它的美學特征。它像這個夏天那些年輕漂亮的美女，身著豔麗照人的韓式裙裾，目不斜視從你眼前走過，美麗著自己的美麗，留給人們品評的是時尚、個性、別致、紛繁多姿、獨一無二和充滿自信。
《獨自存在》的語言是穠麗的。文學的本質是詩，穠麗的語言有著詩的質地，充滿靈性，躍動而不少內蘊，激情而不失意韻。在《流年似水》和《真心博客》兩輯中隨便翻開一篇讀下去，都能使人滿口餘香。聽，“昨夜，月華如水，獨佇幽靜，素手燃一炷檀香，長發際腰，輕衫淡墨，酌一杯香茗，聽一段古琴”（《泊在琴上的日子》）。穠麗的語言有著宋詞一般的節奏，平平仄仄之間，長句短句交替，餘音繞梁。“晨露未幹，掬一壞紅泥作灶，拾一裙鬆針燃火，折一朵百合作杯盞，要幾瓣茉莉為香茗，懸壺高衝，沸泉一注，看綠芽翠葉在杯中舒展沉浮，聞香識茶質，餘韻溢清，風過留香，純潔自然。”（《茶與戲》）這樣的句子比比皆是，宛若易安居士之長短句，可吟可誦。“梅雨季節，疏疏簾幕，銀絲飛舞，如果是偶然，也很寫意，隻因太纏綿，便在無數青苔般的日子長出了愁緒，心靈的晴空刮起了薄霧，一切的明媚隨絮雨飄蕩。”語言中有一種欲說還休的悱惻，有一種欲止不能的留戀，有一種縈回曲折的衷腸。
《獨自存在》敘述方式因充滿現代氣息而彰顯穠麗。作者敘述的筆端不僅放在對事物的準確、客觀的描摹之上，而又不拘泥於事物本身，透過事物對感覺描摹得細致入微，在敘述風格上，是反複的、渲染的、濃鬱的。如，在《將進酒》一文中，作者將一段再平常不過的勸酒寫得風生水起，便很見功底：“拗了多年的滴酒不沾之身，最終拗不過同學軟硬兼施的蠻橫，舉杯放下，放下再舉起，一千份深情厚意舉杯的理由，一張張豪飲悲壯的熟悉而又陌生的臉，盛情難卻讓人沒了深淺，一杯接著一杯地一飲而盡。眼看杯中黃色的液體澀辣而固執地順喉而下，融入血液，狼奔豕突，然後潛伏，等待暗算的時機。”在行文的字裏行間，總有一種很輕很飄卻又很亮的東西在閃爍，像一匹昂貴的閃著光澤的綢緞滑過事物的表麵，頗具現代氣息，讓人留下深刻的印象。在《火車抵達的方向》一文中，作者以最珍貴的筆墨再現三個場景，而留下大量的空白讓讀者去想象、去填充、去對比，空靈之間，讓人不得不信服作者布局謀篇的駕馭能力。而《西街故事》、《小巷幽幽》、《茶與戲》等篇目在寫人物命運的同時，給我們再現了一幅老新餘城的風俗、風物、風情畫卷。
《獨自存在》的穠麗還體現在情感的細膩、優雅和小資情調上。作品情感的取向是優雅的、純情的、沉溺於對溫宛的、舒緩的傷感情緒和懷舊情緒的體悟，拒絕那些剛烈的、宏大的、恐懼的、熱切的情感的感染，在傾向上是憂傷的而不是悲傷的，是經曆的而不是評判的。《小巷幽幽》中，作者講完了秀的經曆後寫道：“和秀分手，眼望著漸行漸遠的背影，我想起了戴望舒詩中的那條幽長的小巷，眼前不正是那個定格的場景麼？一位丁香般的女子帶著某種紅袖添暖般的古典情懷，綽約行走其中，形成一幅永恒的經典畫麵。”這讓我想起普魯斯特在寫月光時的一句話：“溫柔的月光把它們（地上的萬物）喚回到了我的麵前而不僅僅是把它指給我們看。”劉美琴老師也一樣，她不僅僅將小巷指給我們看，而是喚回到我們麵前，帶我們去領略。
穠麗是一種性格，一種氣質，一種風度，一種格調，一種境界。一個時代有一個時代的審美傾向。當我們今天的生活正變得日益複雜時，那些單純、簡潔的東西也就越來越難以滿足人們的審美需求，而穠麗、獨特、繁複等卻成為當今最為時尚的美學追求。這種變遷，正是源於人們的精神生活在過於物質化的生活重壓之下的必然脫逃，源於日益豐富繁雜的現代生活對心靈世界的改造，自有其合理的因素。當然，簡潔也好，繁複也行，美從來隻有差異之分而無高下之別，隻要是出於天性出於內心，不管何種美，其價值都是無可取代的。