李詩德
軟弱隱忍的女子尤麗，接受了丈夫出軌的現實，甚至在“小三”闖進家裏橫刀奪夫時，也不惜犧牲尊嚴來保衛婚姻。但丈夫和“小三”沒有因此作罷，而是設計讓她也出軌，並在掌握了證據後，要挾她放棄婚姻。萬念俱灰的尤麗，跳了長江，把自己拚命堅守的婚姻連同軀體一道付諸了流水。這是《致婚姻關係》的當代版故事；隻道虞姬小鳥依人，梨花帶雨，卻不知她在千古壯別時，“凝目貫神，抽劍利落瀟灑，動作變幻莫測，有時如長虹遊龍，行雲流水”。這是《虞美人》的新版故事；二哥的獨生兒子因少時溺水，成了傻子，二哥夫妻倆千方百計給他結了一門傻親，卻被告知不能生育後代。一家人的日子還得過下去。妻子在家給小牛套軛一樣教他們種田犁地，還承受著傻兒媳的拳腳相加，六十歲的二哥進城打工掙錢，成了一台賺錢機器。為了省錢，他六年沒有回家。某一天，他給我講了《二哥》的這個現實版的故事……
荊門這個地方，東有漢江，西有漳河，南臨平原，北靠大山，有山有水有良田，大旱大澇少遇到。得天獨厚的文化底蘊，相對富足、安逸的生活滋養了一批城市女作者。她們身處白領階層，工作穩定，日子滋潤。這讓她們在閑暇之餘能靜下心來，寫小說，寫散文，寫詩歌，把“玩文學”當作了一種高雅的消遣。袁芹就是其中有代表性的一位美女作者。近年來，在本土越來越濃厚的文學氛圍中，她不斷閱讀，不斷思索，不斷寫作，積累了這部融小說散文小品文於一體的集子——《夢裏花開》。付梓之際，令人備感到欣慰。
據我所知，袁芹最初是寫散文的。在這本集子裏，她卻把小說放在了前半部，可見她對小說的倚重和偏愛。讀她的小說，也看得出她“轉型”的軌跡。由感物抒懷且行且吟到搭建架構寫故事，是需要一個過程的，寫小說比寫散文需要更多的生活積累。同大多數小說作者一樣，她的故事大多是她熟悉的生活圈子裏的故事。她用散淡自由的筆法娓娓道來，讀罷卻讓人深思。《致婚姻關係》裏的尤麗，遭遇了一地雞毛的婚姻家庭生活。世上萬事萬物之複雜莫過於生活，表麵平靜繁華，實則暗流湧動。她一邊退讓，一邊體悟，一邊用張愛玲的讖言來解嘲：“生命是一襲華美的袍，上麵爬滿了虱子”。她最終用了結生命來結束一切，難道跟她骨子裏貪圖享受貪慕虛榮無關嗎？男人爭權奪利，總有女色相伴。《無常》寫了三個男人的官場角逐，作者讓他們眼前、背後的數個女人依次出場，演繹了一場爾虞我詐，有起有落的情景劇。靳可可雖然漁翁得利贏得了勝利，但爭鬥並沒有結束。用“無常”這個偈語作標題，作者暗喻了人世間的一切名來利往，都逃不脫因果和宿命這雙魔手。“夢裏花開”這一章，大多數寫愛情、婚姻、家庭。囿於現實生活的種種拘限，作者還恣肆汪洋地發揮想象，把隔了幾千年的曆史故事拿來展開。《西施和範蠡》、《虞美人》讀來有一種別樣的魅力。《二哥》應該是“寫實”作品，這些寫實，揉進了作者內心體恤生命之艱的悲憫情懷，比那些風花雪月的美好更有厚重感。