內心裏總覺得，要讀宋詞，是需要一個相諧的環境的。最好是在沐浴更衣之後，月光融融的夜晚，撇開光電，燃一炷熏香，點一根紅燭，手邊是透明的高腳玻璃杯，灌半盞花雕，於妖豔曖昧中，率一份浪漫的情致，懷一顆虔誠的心，於淺斟慢飲，低吟淺唱中，去體味那份淡淡的婉約與曼妙。
燭光搖曳，月影朦朧，心遊室外。暮色中，我看到從古宋詞中向我緩緩走來的詞人張先。他離我越來越近，我慢慢看清了他的容顏，他已經八十多歲了，須眉皆被雪，精神卻不與歲衰。
月光下，我見他看我的眼神越來越晶亮起來，也慢慢迷離起來。這個曆史上最花心最風流的詞人，這個迷倒萬千美女的風月場裏的花魁，他向我伸出手來。我沒有猶豫，也許是因了這月光太旖旎，也許是他當我麵吟唱的這首《水仙子》撥動了我的心弦，此時的我也些許的迷離。
我把手輕輕地遞與他，被他暖暖地輕輕地握住，在柔媚的月光下，我懷揣著一份崇敬，感悟他的《天仙子》，聽他低低的心語：
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
“覺出來了嗎？我在傷秋，我的來年不會太多了。”我沒有勸慰他，因為我們都明白這的確是毋庸回避的事實。我點點頭，有點傷感，為他的來年不多，為他身後詞壇的文藻的缺失。
我感受到了他寄寓詞中那強烈的惆悵。此片首三句，歌興曲闌照無暖，借酒澆愁人更愁，午醉過後酒先醒，未卻半分一如愁。這份意境，我把他與馮延巳的《鵲踏枝》有效地聯係了起來：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。”笙歌散盡，歡宴已昨，年華難覓，惆悵如今誰共我？“臨晚鏡，傷流景”。在這裏的晚，既是時辰向晚，也是他對人生的末路哀歎。這裏的鏡，既是他菱花映白發，也作他心境的諧音。他哀歎晚境淒涼，惆悵屢屢，時不待我。
春去春回，隱含了他對少年風流往事許多的追憶與悵惋，與下筆“往事後期空記省”句相互照應來讀，更能加深對這層意思的理解。空，不僅在他的內心，也在他的身體，老來許多的想象都不能身體力行，空有激情，都隻能付諸無奈，隻能在往事中追尋一份幹澀的記憶。
沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
我更喜歡這下片，相對於上片，更見佳境。意韻的空靈，工美，可謂極致。
夜幕漸合，信步閑庭，昏暗的池邊沙岸，一對鴛鴦交頸並棲。忽而風起，將重重烏雲都吹散，月光融融瀉下。月下，花枝在微風中輕輕地搖曳。“雲破月來花弄影”，他信手一“弄”，巧妙工致，把花的嫵媚、月的嬌嬈，恰到好處地點染出來。前邊是傷春悵春，到此時，一字之弄，全部轉換了性情，諸多的旖旎與無限的欣悅盡於此句中展現出來。沈際飛《草堂餘正集》有評他的一字之妙：“心與景會，落筆即是，著意即非，故當膾炙。”楊慎《詞品》亦有語：“景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！”而我在此時，麵對著他也拊掌一讚：“畫龍點睛，莫非如此，絕妙絕妙！”雖不自量力有抬高自我與賢齊的嫌疑，慨歎之餘，也無論他人笑我。馬屁如斯，更無論他笑否！
思緒偕他當朱樓畫閣。怕風熄了紅燭，將簾幕密密地遮攏，卻還是擋不住風中那絲絲的寒意。燭光搖曳，歌罄宴罷，夜已深，人初靜，我的內心卻還不能平靜，室外那一片姹紫嫣紅，可還明豔許久？怕隻怕應了這間意境，因了這些許的春寒，明日殘紅落遍花間小徑！
相對而坐，他自斟半盞杏花村。正可謂，花雕妖冶，映我紅顏。白酒離離，忖他眉似雪，發如霜，一個白字正合他模樣。
我與他相對，時空跨度千年：“子野，人都說你詞攬三中：心中事，眼中淚，意中人，故喚你張三中。”
“其實，我更願意他們呼我張三影。”張先撥弄著他青筋畢露的手，“我最得意《天仙子》中有‘雲破月來花弄影’，《剪牡丹》中‘柳徑無人，墜飛無影絮’，《歸朝歡》中‘嬌柔懶起，簾壓卷花影’，這三影才是我平生得意所在呢。為何人不冠我張三影？”