“它還積極為青年藝術家提供扶持與幫助，策劃、開展了一係列針對宋莊藝術生態的調查、研究、整理工作。並且向公眾進行了廣泛的推廣、教育，不定期地邀請文化界代表人物舉辦學術講座，開展公共藝術教育活動。積極組織、參與、支持各類公益和慈善活動。”
吳緣驚奇道：“哦？現在宋莊竟然形成規模？以前我聽不就是一些畫家打鬧？”
白樺笑道：“那都是多少年前的老皇曆了！世紀9年代初，大批藝術家從全國各地投奔圓明園，聚居在福緣門村一帶，圓明園遭清理後，原居那裏的藝術家們便流離失所散居各處。一些藝術家開始尋求其他更為安全、安靜，有利於創作的環境，於是他們現了宋莊，這裏有良好的環境和低廉的租金。”
“最先進駐宋莊的藝術家幾乎都是當年圓明園的第一代，他們很像是一群拓荒者，尋求埋藏寶藏的地方。經過幾年的展，附近的村舍都成為了藝術家的搖籃。美術館、藝術園、美術基地、工作室比比皆是，畫廊也是不計其數。到6年，宋莊的藝術家已經達到1人左右。”
“藝術家的宋莊模式與798的純商業運作不同，宋莊正在以一種異於中國生活常態非常規的模式彙聚成了一個新的平台，與798相比這裏更像“藝術之家”。藝術家租用村民的房子，同村民簽訂租賃合同或口頭約定；購買或租用土地蓋適用的工作室，同村委會或村民簽約；租用閑置的工業廠房改造成工作室。有的學者將宋莊的展模式比作“藝術移民”，他們都在宋莊擁有了自己的“家”。
“他們準備借鑒“大芬模式”，深圳大芬村以油畫為產業核心，它的成功之處在於其商業上的成功，但是現在的大芬村藝術的氣息越來越弱。取而代之的是產業化的生產複製，雖然真正的藝術在這裏遭到了埋沒，但是大芬村確實掙到了錢，它的“市場訂貨——畫家製作——畫商收購——國外銷售”的產業模式帶來了豐厚的效益。”
白樺從事藝術品幾十年，深度分析道：“我理解的藝術品產業鏈是一個包含價值鏈、企業鏈、供需鏈和空間鏈四個維度的概念。這四個維度在相互對接的均衡過程中形成了產業鏈，這種“對接機製”是產業鏈形成的內模式。作為一種客觀規律，它像一隻“無形之手”調控著產業鏈的形成。美術產業鏈條的要一環是人才，鏈條的另一端是市場，宋莊現在的問題是有人才，沒市場，在市場不足的情況下人才麵臨流失的危險。”
“而我們最需要的就是人才，市場不是問題！”
吳緣點點頭，這一趟必須要去，他對國內現代藝術家的水平和生活知之甚少，要趕快提高，以後多挖掘點有潛力的人才，占領市場。(未完待續。)