名人推薦
野夫：本書是對吾族陰暗曆史和心性的一個詛咒。
馬原：《無尾狗》有殺氣，帶勁！那種泥沙俱下的氣象在當下小說中難得一見，阿丁的掌控能力使他的敘事充滿張力，讓讀家欲罷不能。
徐星：多年前讀過，再讀一遍仍很耐讀，喜歡阿丁筆下豐滿的人物形象。
慕容雪村：這是一部肮髒的家史，但每個肮髒的人都有其艱辛和悲傷。怎樣才能在顛倒的世界如魚得水？先顛倒了自己。
王小山：歡迎來到阿丁的文字迷宮，一個真實得既意料之內又超乎想象的世界。
編輯評價
阿丁筆下的文字酣暢淋漓，敘事充滿張力，把小人物的思想，尊嚴，無奈，苟活，都淋漓盡致地表達出來。
《無尾狗》敘述了60年代到當下，但作者並未一味呈現□□，改革開放等大時代，而是敘述了小人物個人的選擇對其命運的影響。所謂悲劇有被動悲劇有主動悲劇，如果說人是時代悲劇的承受者，阿丁則給予我們另一個闡述，人的悲劇更多的是人性悲劇。人不擅於做英雄，而是頭破血流地爭當卑劣之人。
尤其他的敘事結構應當是說是目前國內長篇小說裏麵的一個先例。非倒敘，也非時間順序，非多線索敘事，也難以用單線索敘事來概括，更不是平行結構，他的長篇結構當屬一個特例。《無尾狗》在敘述順序方麵，看似錯亂的時間敘述裏，讀者能完整清晰地感受到大大小小的小說人物的人生脈絡與事件，而敘述視角方麵的看似隨意轉換實在是全視角敘述與第一人稱敘述的結合，以每個人物的“我”展示全角敘述，以全角敘述（第三人稱）推動故事發展。他成功借鑒融合了胡安魯爾福《佩德羅。巴拉莫》、亨利米勒、昆丁《低俗小說》蓋裏奇《偷拐搶騙》這些作家與導演的敘述技巧，且非常成功的摒棄掉了胡安魯爾福的晦澀難懂，全新的創造出多重奏敘述結構，將國內小說的敘事藝術做了一個新鮮的嚐試。
如同阿乙和馬原所說，阿丁充分展現了對小說敘述難度的掌控力。
內部
某個夜，我從殘破淩亂的夢中掙脫出來，聞到一種熟悉無比的氣息。暗夜中飄浮著密碼一樣的字符，我在虛無中徒勞地抓取、拚接，終不能破解。
不知道侵入我鼻腔的是些什麼，我像狗一樣聳動著鼻子在空氣中捕捉，然而那氣味旋即消散。
我跳下床，推開窗，打開門，駁雜的氣味瞬間侵占了整個房間，我把鼻孔張大到極限，試圖從無數種味道中把它吸出來。我趴在地上嗅遍了每一個角落，連一粒塵埃都不放過，依然無果。我箕踞於地，絕望地號叫，邊號邊撕扯頭發，頭皮像橘皮那樣被輕鬆剝離，就在此時，我捉到了它——雖說似有似無，若隱若現，但我確定那就是它。於是我更死命地撕，耳畔響著類似扯裂砂紙的聲響。撕扯到腳底時，我遇到了障礙，我索性躺倒在地，兩條腿高高蹺起，兩腳交替蹬踹，就像一個還不大會脫衣服的幼童，氣急敗壞地蹬掉褲子——
就這樣我失去了人形。
我為平生第一次看到的自己身體的內部驚詫了。那是一團敗絮一樣的東西，它們跟敗絮的唯一區別就是會蠕動，每一次蠕動都帶來了那種氣味的加劇，如果我還可以確切地描述，那味道就是兩種氣味的交織：動物屍體□□進程中發出的惡臭和植物腐殖質的芳香。