（22）伐木丁丁，鳥鳴嚶嚶（《小雅·伐木》）
（23）風雨瀟瀟，雞鳴膠膠。（《鄭風·風雨》）
以《檀香刑》為例，我們來說一下擬聲重疊對作品音樂性的塑造。《檀香刑》中有很多句子猶如戲曲的唱白一樣，很注重音樂性，作者有意地使用了很多韻文，通過大量疊音擬聲詞形成押韻，來加強語言的節奏和韻律。這也是莫言作品中雙音節、四音節擬聲詞比較多的最根本的原因。
《檀香刑》中的擬聲詞常常與對偶、排比等修辭手段相結合，增強修辭效果。對偶是用字數相等、結構相似的語句來表現相關或相對意義的一種修辭方式，對偶與擬聲修辭相結合，能使得語言在句式上齊整、劃一，上下句雙雙表聲，能有效地增強語言的節律性和表現力，如：
（24）隻聽見，槌敲橛子砰砰砰，橛子鑽肉噌噌噌，俺爹喊叫震天聾……
（《檀香刑》）
（25）柝聲“梆梆”，鑼聲“鐺鐺”，三更天了。
（《檀香刑》）
例（24）、例（25）中利用了擬聲字的重疊來形成句子的對偶，“砰砰砰”與“噌噌噌”、“梆梆”與“鐺鐺”不管在形式上還是音響上都形成了整齊對稱。
此外，莫言還用大量擬聲詞獨立成句，像戲曲中的“過門”一樣，起到貫串連接篇與篇、段與段、句與句的作用。這種“過門”式的擬聲句集中體現在作品的第三部分“豹尾”部。“豹尾”與“鳳頭”一樣，采用了第一人稱敘事，分為“趙甲道白”、“眉娘訴說”、“孫丙說戲”、“小甲放歌”、“知縣絕唱”五個部分，每一部分就是戲曲的一折，分別由趙甲、眉娘、孫丙、小甲、知縣錢丁這五個角色一唱到底，而這些“過門”式的擬聲句就像是“唱腔”中斷處的“器樂伴奏”，它與唱詞、主角的性格和感情有著密切的關係，多由貓腔中獨特的貓叫“咪嗚咪嗚”或者它的變體擔任。
篇尾的擬聲句如“曲尾過門”，補充了全篇的情感，使人物的情感在結尾得到最大程度的釋放，收起全篇。如《眉娘訴說》的結尾處：咪嗚咪嗚，咪嗚咪嗚啊，我心悲痛……寫的是眉娘看到囚車上將赴刑場的親爹，心裏無限悲痛，不由得唱出了“貓腔”中淒涼憂傷的貓叫，結束全曲，同時開啟了下一折《孫丙說戲》。《孫丙說戲》的結尾處，孫丙在赴刑場的路上“想到悲處喉嚨癢，高唱貓腔謝鄉黨”，眾鄉親用貓叫應和著孫丙，用自己的方式表達對孫丙的支持。有了如此多的觀眾，孫丙越唱越有勁，越唱越悲壯，在唱詞的最後一段，“惱惱惱”、“火火火”、“了了了”等詞把孫丙的情緒推上高潮，唱完“要要要，要公道”後孫丙呐喊出了“咪嗚咪嗚咪嗚咪嗚——喵——喵——喵——”，悲壯的情感無限綿長，在天地間回蕩。
段與段、句與句之間的擬聲句與戲曲中的“句間過門”功能相似，調整了語篇的節奏，協調了語篇的韻律，使要表述的事件或者要表達的感情有了層次性，達到了“一唱三歎”的效果。《小甲放歌》主要寫了《檀香刑》實施的過程，施刑一開始，油槌敲擊著橛子，不緊不慢，聲音很輕，孫丙強忍著強烈的痛苦，“過門”是“梆——梆——梆——咪嗚咪嗚——”隨著橛子深入孫丙的身體，他“身上熱氣騰騰，汗水把他的衣裳都濕透了”，就像被“吹起來的豬”一樣，孫丙依然沒有哭喊求饒，他的“喘息比拉犁的黑牛發出的聲音還要大還要粗重”，孫丙就快支撐不住了，趙甲有點“惶惶不安”，小甲“心中也慌了”，氣氛越來越緊張，這時的“過門”換成了“啪——啪——啪——咪嗚……”，終於，小甲用力過猛，橛子傷到孫丙的內髒，他發出了“一聲尖利的嗥叫”，小甲和趙甲在聽到他的尖叫後平靜下來繼續施刑，一寸一寸地把橛子打入孫丙的內髒和脊椎之間，這時“伴奏”變成了“啊——嗚——嗷——呀——咪嗚咪嗚喵——”孫丙像身體裏有一群貓一樣，發出了撕心裂肺的喊叫，終於橛子從他的肩頭冒出來了，貫穿了他的身體，檀香刑最關鍵的部分已經完成，父子兩個“長長地出了口氣”，發出了一個如釋重負的“咪嗚……”。在給孫丙施完刑後，小山子被改判為斬首，趙甲熟練地拿起腰刀，“手起刀落，白光閃爍，眨巴眼的工夫，就將真小山子假孫丙的腦袋砍落在殺豬床子下”，以一聲短促的“咪嗚——”收束全曲，樂曲戛然而止。