葉海亞他們還能說什麼呢，也隻能點頭。
“好的，斯蒂文”
隨後，他們一群人就繼續向前走去，一邊走一邊說笑先聊著，非常放鬆。
若不是周圍有眾多武裝安保人員和警察、以及眾多圍觀看熱鬧的人們和媒體記者，他們就跟那些來摩洛哥旅遊的普通人一樣。
行進之間，街道上幾乎每個人都注視著葉天他們，滿眼好奇與羨慕。
當然，也有一些年輕人在高聲抗議，一個個慷慨激昂，義憤填膺的。
但是，這些家夥更多是在表演，而不是在真正抗議。
他們是表演給那些媒體記者看的，想借此機會博得一些關注，在社交媒體上好好出一把風頭，僅此而已。
跟隨而來的那些媒體記者，還在見縫插針地高聲提問，問題全部是圍繞亞特蘭蒂斯展開。
葉天他們並沒有給予任何回應，葉海亞等人也一樣，好像充耳不聞般！
前行沒多遠，葉天就看到了鮑伊那個家夥，正帶著一名助手坐在街邊的咖啡館裏喝咖啡！
看到那個家夥的第一時間，葉天眼中就閃過一絲笑意。
好在他戴著墨鏡，並沒有任何人發現這點微小的情緒變化。
幾分鍾後，他們就已進入另外一家古董店。
相比巴爾劄尼的古董店，這家古董店的麵積略大一點，店裏的東西也更多一點。
跟之前一樣，在進入這家古董店前，葉天第一時間將古董店內外徹底透視了一遍。
確定安全之後，這才帶領大家進入其中。
這家古董店的老板，照例做了一番自我介紹，跟大家認識一番。
跟葉天握手時，這位古董店老板也跟巴爾劄尼一樣，忐忑不安，滿眼擔憂，唯恐被葉天洗劫。
但是，他似乎沒有巴爾劄尼那麼走運。
進入這家古董店僅僅五分鍾左右，葉天就在一幅油畫前停住了腳步，饒有興致地欣賞起來。
這是一幅立體主義畫作，尺幅不大，寬大約五十厘米，高大約七十厘米左右。
畫中是一片荒野，一名柏柏爾人老者正牽著一頭毛驢，在荒野中獨自跋涉，顯得非常孤獨，背影蕭瑟！
在這幅油畫中，那位柏柏爾人老人和毛驢、以及遠處的房子和樹木等等，都被畫家簡化成了幾何圖形，隻能看出大致輪廓。
而且畫家以一種獨特的手法，壓縮了畫麵的空間深度，使畫中的房子看起來好似壓偏了的紙盒，而介於平麵與立體的效果之間。
畫中的人物和景物，排列順序也並非前後疊加，而是自上而下地推展。
這樣就使一些物象一直達到畫麵的頂端。
畫中的所有景物，無論是最深遠的還是前景，都以同樣的清晰度展現於畫麵之上。
看著這幅立體主義油畫，葉天眼中不禁閃過一片驚喜之色，卻稍縱即逝，並沒有人發現。
就在他欣賞這幅立體主義油畫的同時，其他人也都看向這幅畫作，每個人都滿眼好奇，試圖發現點什麼。
這家古董店的老板，也在認真打量這幅立體主義油畫。
可惜的是，他並沒有任何新的發現，所看到的東西跟以前沒有任何區別。
站在這副立體主義油畫前欣賞了片刻，葉天才故作好奇地問道：
“法伊茲先生，能介紹一下這幅立體主義油畫嗎？據我所知，摩洛哥好像沒有出現過傑出的立體主義油畫畫家！
但這幅立體主義油畫表現的，卻是摩洛哥風景，畫中的人物是柏柏爾人，這讓我感到有些詫異，很想了解一下”
聽到這話，那位名叫法伊茲的古董店老板，再次仔細打量了一下這幅立體主義油畫。
結果跟之前一樣，他依舊沒什麼新的發現。
沉吟片刻，他這才開始介紹這幅立體主義油畫。
“斯蒂文先生，這幅立體主義油畫是我在拉巴特城區收的，上麵並沒有畫家簽名，所以不知道是哪位畫家的作品！
你說的沒錯，摩洛哥的確沒出過什麼有名的立體主義畫家，所以我隻能這幅立體主義油畫定為無名畫家作品，……”
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