某日桂文亞來訪，肩頭背著兩個大袋，手中提著一大袋，必是書，我心想。我已經在門口預備好一雙美麗的繡花拖鞋，給她換著。
她進來了，立刻從扛著的包包中拿出一疊書稿給我：“喏，給您拿來了。”原來她應大陸出版社之邀，出一本寫當代台灣作家、學者的書，要我在書前寫點兒什麼，今天就是把作品拿來了。然後她又匆匆忙忙說，馬上要回家，就又扛著提著那三個大包包，咯登咯登地走了。看她的背影，想起她那方正不阿、不懂生活情趣的爸爸責備她的話：
“你買那麼多書，全都看過嗎？花錢買書，堆而置之，猶如垃圾，形同浪費！”
她真像她老爸說的那樣嗎？
我願意、也應當為她這本初見大陸讀者的書寫點兒什麼。
文亞訪問過、寫過的作家、學者很多，這次她選了下麵這些位：
白先勇《王謝堂前》
三毛《異鄉的賭徒》、《給三毛（一）?給三毛（二）》
高陽《曆史與小說》
陳之藩《細雨?白雲?綠楊》
餘光中《詩人如是說》
司馬中原《智慧的光盤》
張係國《奇想記》
潘壘《仙人掌記》
何凡?林海音《冬青樹》
以上大部分是智慧人物的訪問，後麵《冬青樹》則是描寫作家的家庭。
這些訪問記，有的在報刊上我曾讀過，但那也是數年前的事了。今番重讀，有說不出的愉悅。訪問這些智慧人物並不容易，她寫得如此深入，問題針對著這些不但是作家，而且是學術的教授，能使受訪者侃侃而談，讀者不但欣賞其文，而且也受益多多。她是怎樣在訪問前做準備工作的呢？
吾師世界新聞傳播學院創辦人——中國當代壽命最長的獨立報人成舍我（1896—1991）先生，曾為桂文亞的《墨香》一書寫的序中說：“……我和采訪學各老師，不斷警告同學，新聞采訪必堅守新聞道德，任何新聞必力求公正確實，詢問要人、學者，應盡量了解被訪者資曆背景及其特長，提出問題，必先對此問題要點有適當研究，切勿假充內行，冒然發言，貽人笑柄……”這也是我當年受教吾師緊記於心的，文亞和我是一個師父調教出來的記者，隻是我要早她三十多！
文亞說她通常進行訪問前，有七個固定的步驟：
預先詳列問題（以免臨時想問題的困窘）。
（一）資料的收集：如閱讀被訪者的作品、新聞報導或有關評介。
（二）預先詳列問題（以免臨時想問題的困窘）。
（三）使用錄音機前，要先試用，以免發生故障，錄音帶也要準備充裕。
（四）錄音訪問進行時，同時做筆記，以便錄音結束後詢問疑點。
（五）整理錄音帶時愈詳盡愈好，語焉不詳處寧可刪減，不可妄加。
（六）擬稿，補充收集資料。
（七）完稿後盡可能給被訪者過目，做最後一次驗證，以避免失誤。
她很謙虛地在七條之前先說：“我想這也許是許多同業共有的經驗。”其實不然，我就遇見過一位小記者訪問我，劈頭一句話問我的是：“請問林女士，你是寫什麼的？”我差點兒沒把她轟出去，隻好說：“你說，你說我是寫什麼的？”
文亞所寫的訪問記，都是大塊文章，絕不是小小的文壇人物逸事之類，如果她不先下功夫閱讀作家作品、收集資料，從何訪問起？所以她每寫一篇萬把字的訪問記，所下的準備功夫真不小。
她所訪問的作家，生活、經曆、背景，不盡相同，如陳之藩、張係國是學科學的，餘光中是詩人，高陽是曆史學家，三毛是瀟灑浪漫的旅遊者，潘壘、司馬中原雖都寫小說，但和高陽的曆史小說、白先勇的都市人物特別是女性小說、張係國的科幻小說，又是各有其背景和動機，自然不同。
文亞訪問寫長篇曆史小說達二十部以上、超過一千萬字的高陽，高陽說出他寫作的重點：“作品寫完以後，在我就算了結一樁心事，並不想使作品商業化，也無意擴大影響力，我隻有一個理想：不斷地求‘新’。”而且，“曆史與小說的要求相同，都在求真，但是曆史所著重的是事實，小說所著重的是感情。”於是在這樣的開頭下，引起了高陽的談興，從他自己的家世、喜愛曆史的根由講起，侃侃而談他所寫的曆史小說：《胡雪岩》、《乾隆韻事》、《徐老虎和白寡婦》、《李娃》、《荊軻》、《紅樓夢》……等的寫作情況、動機、感觸和聯想，了解全盤曆史之苦樂等。文亞感到高陽的縱橫議論聽來是多麼痛快淋漓，便寫下了這篇使讀者也一樣欣賞的長文。