在進行輪廓的素描或是著色畫時，如果要表達出它獨有的美麗，得去感覺線條的運動和協調。在油畫中，最後用畫筆從後景麵畫則最好，在將所有種類都描繪好後，線條正麵上色調和顏色。因為後景常常沒有變化，在這邊的畫筆揮動和在另一邊一樣不受妨礙。我曾見過學生試著從正麵畫輪廓線，擔心有遺漏，反複查看邊緣，顯得心浮氣躁。由於邊緣從正麵模糊化，很容易跟畫筆一樣滿是顏色，當即以表麵為背景（通常為它所遠離的一種不同顏色），然後用決心和信念作畫，注意留心邊緣的所有變化，如什麼地方清晰、什麼地方的邊緣更模糊等等。
對稱的多樣化
圖8中手臂的輪廓圖說明了線條多樣化的另一種形式——可稱為“對稱的多樣化”。大致來講，手臂是對稱的，不僅每一側本身有多樣性，而且對立麵也有多樣性。假定在一邊有凸麵曲線，在另一邊則常有凹麵形式。在畫手臂時要常留意這點，如果發現對稱性上的更多變化，則可對畫得差的部分進行改進。
有人可能會說人的全身是對稱的，但是，即使是身體，自然條件也會賦予其多樣性。除了軍人，一般人的身體很少完全對稱。最細微的動作也會產生我們所討論的變化。所附草圖將對其進行解釋。
當然，如果學生有任何的自然能力，會本能地留心所有能帶給圖畫生動性的變化。本書不是針對那些充滿活力和靈感的人所寫。但是大多數時間裏，靈感之類的東西“不會出現”，那麼，在作品中找尋可能的弱點這一點很有益。
濃度和高光的多樣性
與各點有變化的、有所強調的線條相比，粗細一致的線條顯得非常死板，缺乏表現力。如果你觀察自然界中任何用線條表示的分界線，會看到有些點得到強調，顯得比其他的點更吸引人。在線條素描中，能表達出這種效果的唯一手段就是將線條變暗、變銳。在其他輪廓差不多消失的點上，線條可以柔軟、模糊些。
我們不可能寫出一個畫技精湛之人在線條製作中呈現的多樣性的無限標準，必須對它們進行第一手研究。但是圖畫的大部分生動性都由線條的濃度和色彩的飽和度決定。