在搜集學習資料的過程中，我看了創世總編楊晨314的微信公眾號，感觸良多，其中很重要的一點就是我驚喜地發現，總編也把期待感和代入感分開來談，這讓我非常高興。
因為我了悟到，自己已經走在了正確的道路上。
許多大神的理論、講課裏，都把這兩種東西混為一談，認為網絡小說，隻要有代入感，就能無往而不利。代入感就是期待感，代入感就是爽點，這是屢見不鮮的觀念。
但我不同意這個觀點。代入感，從它的名字上來看，僅僅代表讀者能不能代入書中的角色而已，並不能讓讀者開心，更別說爽了。難道我們會因為代入了某個角色就感到很爽嗎？如果我們代入到了魯迅著作《阿Q正傳》的主角阿Q身上，會覺得爽嗎？
從上麵的思辨中，我提取出來了三個要素。
代入感、期待感、爽感。這是一本商業小說的三個支撐點。
我之所以把過去大多數理論中統稱為代入感的三者分開來說，目的是明確寫作方向和思路。在過去，新人寫手們聽說代入感是最重要的，然後就隻奔著代入感的方向寫了，沒能搞明白，其實這個所謂的代入感中還包含了另外兩種感覺。
代入感，期待感，爽感，三個名字都簡單易懂，不必多說其定義。這裏隻說一說三者之間細微的區別吧。
代入感和期待感。通常而言，有了代入感，就會自然而然產生期待感，當讀者代入到小說主角之後，就會開始期待主角成為火影、成為海賊王、成為天下第一武道家、成為全國第一的籃球高中生等等。但是期待感的來源其實並不是代入感。學過化學的人都知道，化學反應中有種非常重要的東西，叫做催化劑，代入感就是期待感的催化劑。當作者寫作的情節使得讀者產生了期待感之後，讀者就會被這本小說所吸引，就會開始期待接下來的情節，如果這個時候能夠加上代入感，期待感就會飛速增長，達到讓讀者不看完就寢食難安的地步。兩者之間相輔相成，一個是原材料，一個是催化劑。隻有原材料，發生反應太慢，隻有催化劑，更是毫無用處。
舉例說明，《巴黎聖母院》基本沒什麼代入感，我想，也不會有人代入那個心靈扭曲、身體殘疾的卡西莫多，但是期待感卻很大，讀者迫切地希望卡西莫多能夠扭轉整個局麵，能夠獲得妹子的愛情。不過結局給了所有讀者重重地一擊，主角什麼都沒有得到，讀者也沒有得到什麼快感，可能得到了靈魂的洗禮之類不靠譜的玩意，但恐怕沒人會來網文界尋求洗禮，這就是傳統作家和網文作家不同的地方。傳統作家寫作，是為了自己爽，讀者愛咋地咋地，網文寫手，是為了讀者爽，讀者爽了才會掏錢，作者才會爽。《冰與火之歌》類似，期待感爆棚，代入感近乎沒有，當然，爽感也沒有多少。
言歸正傳，上麵就是有了期待感沒有代入感的表現。至於有了代入感沒有期待感，那就太多了，大多數小白文之所以不能吸引到小白讀者的目光，就是因為那流水賬般的劇情沒什麼期待感。
代入感和爽感。前麵說了，代入感隻是簡簡單單的代入而已，爽與不爽和代入感無關，代入感是催化劑，一點小爽可以在催化劑的作用下變成大爽，要是沒有爽感，再怎麼催化都毫無用處。
舉例說明。假設《紅樓夢》有代入感，讀者在前半本的內容裏會覺得很爽，但是當情節發展到後半時，那是真不爽，不但不爽，還非常慘，這就是失敗的寫作，如果讀者代入了，會加倍地感受到這份悲慘。《水滸傳》也是，到最後一百單八將死傷慘重，讀者也是死傷慘重，有幾個人能堅持把這本書讀完?反正我是沒有。四大名著，隻有《西遊記》我是讀了個全本，其他的都沒看完。