周波
有一天，岱山作協的朋友相聚在一家茶室裏。有文友問我：現在小小說發表量很大，你對質量有何評說？我說：堪憂！文友再問：你認為怎樣的小小說才是精品？我說：如果你不生氣的話，且聽我講。你聽不下去的話，可以去門外抽煙。文友說：先道來聽聽無妨！
我於是講了以下觀點，算是我個人的理解吧。對與錯，請大家評說，我僅代表自己對精品小小說的理解。如果講得有道理，給點掌聲，如果沒道理，請朋友們寬容。
當下，純文學的市場占有額很少，卻敢於指手畫腳，這是為什麼？我一直在思考這個問題。是不是可以這麼說，文學精品不是和發行量劃等號的。那麼，又來了一個問題，究竟誰在閱讀文藝作品，這牽涉到讀者群的閱讀興趣問題。答案很明朗，兩個讀者群是不一樣的。電視台每天播放著無數視頻，有人對外國電影津津樂道，有人對娛樂節目青有獨鍾，有人能聽瞳外文廣播，有人隻轉到超女頻道。如果和小小說聯係起來，我的看法是：小小說要進入主流，它必須要出現大批文學層次上的精品，但小小說又有其特點，它還要進入市場。如何解決好精品與市場這對矛盾，是小小說必須麵對的課題。
小小說就是小說，無非字數短一點而已。現在小說界有人瞧不起小小說，我覺得這不怨小小說這個文體，要怨就怨我們自己沒把它寫好，當然，小小說也有不少精品。我覺得很多作者創作理念存在問題，大家一味地在寫，卻不知道如何寫出好作品。自然，我也在努力中，很多理念也不是幾天時間就能樹立起來的。
精品小小說為何大家都說好，我們很多人隻是談閱讀感受，卻不知作品是用一種觀念在創作。觀念是什麼？觀念是一個作家對世界的認知與看法。觀念大與小，與一個作家的修養成正比，也與作品的博大與微小成正比。很多作者急著想寫，急著想發稿，這沒錯，應該鼓勵這種精神。但我們是否先重視一下觀念呢？現實中書：本=上都有我們值得回味的東西，但不能信手拈來就寫，我們得學會掂量分量。值得去寫嗎？這是個需要給自己提問的問題。一個真正的作家，要學會放棄。如果我們手頭上有一百個素材，能有五個左右跳入你的眼中，那已經相當不錯了。小小說車輪滾滾向前，一批又一批擁有深刻思想的作家：正在成長起來。簡單有感而發，追求歐·亨利結尾的寫作早就過時了，曾經熱鬧一時的哲理小小說也快退出曆史舞台。也許你會說，這些作品現在報刊雜誌依然很吃香。我想說的是，發表與精品是兩個概念。發表的不一定是精品，精品的不一定要拿出去發表。精品小小說需要來自靈魂的東西，它的故事要講得有深度有穿透力。沒有大觀念存在，絕對出不了精品。
有了素材，我們得學會拎。小小說創作不能過於模仿生活，作家創作須高於生活，超越生活。生活中感動人的，不一定小說中也能感動人，小說有自己一套表述方式。我們習慣了生活在地球村裏，每時每刻被周圍的各類環境所碾磨。但小說是藝術創造，如果不拎，簡單地複製現實生活，那實在是毫無意義的事。因為，你複製的東西很多人都似曾相識，唯獨拎過的東西是屬於你自己的。小說不講究生活中的常理，現實中合理的，小說裏不一定合理。謝誌強老師曾經講過一個故事：有個地方著火了，消防隊員把孩子救了出來，然後，消防隊員又把孩子的玩具救了出來。小說和現實是有區別的，現實中要做的是救人，而小說的任務是救玩具。玩具代表著孩子的心靈寄托，在孩子的眼中，你把玩具救出絕對超過你去撲滅大火。這是典型的小說需要承載藝術含量的一個鮮明例子。借這個平台，我也談談自己一篇比較滿意的作品《最珍貴的照片》，作品說的是妻子去監獄探訪丈夫，妻子把女兒的照片遞進去，讓他帶在身邊。沒想到丈夫把照片推了出來，丈夫說：我一個待在監獄夠了。如果是現實中，一張普通的照片肯定帶著。但小說需要違反常理，不能帶。
小小說是所有文體裏麵技術含量最高的，很多人反對小小說技巧，我卻認為寫作技巧很重要。一篇作品創作，你從不同角度敘述，會有不同的效果。你所用的物件所設置的場景所出場的人物，甚至講什麼想什麼由誰來講都關乎作品的完善。之所以覺得技巧不重要，問題可能出在我們過於看重感性上的觸覺。我一直認為一篇精品小小說是用心靈在拷問，而不是讓讀者淚流滿麵來展現。如果你隻想讓讀者感動，你當然可以不用太高的技巧，你隻需把故事講完就行。但如果你要長久地把一種植入靈魂的東西寫出來，你必須靠技巧。技巧的用途是它能讓作家的意圖在大觀念的牽引下，迂回合理地進入讀者的血液裏。我們看到的精品小小說無不如此，舉個熟悉的例子：許行的《立正》，作家用大觀念首先確立了作品的高度，然後按時間的跨越把情節推向極致。這個時間跨越就是技巧，沒有這個技巧，我不敢想象這篇作品還能不能成為不朽之作。否定技巧是沒道理的，打個比方：我們為何不喜歡坐釘子椅，而喜歡坐沙發？為何一個茶杯做得好壞價錢不一樣？那是科學技術進步後人們感覺出現的不同反應。小小說同樣如此，好的技巧能使一篇作品增光添彩，產生全新美的感受。