希望“說話”不是作秀
杜主編你好：
訂閱貴刊一年，想對你說點我的感受，不妥之處還望海涵。一年下來，《小說選刊》上的小說，看了有一半以上。
多數短篇小說都看了，中篇看得少，總共不過三五篇。不是時間問題，是自己的耐心問題。不少短篇小說也感覺很不短，動輒一萬多字。離譜的近兩萬。八千字以下的不到百分之十。是不是名家寫短篇小說都要長點？
好小說確實不少。那種讀了讓人熱血沸騰、浮想聯翩的總有三分之一。
《小說選刊》上小說的標題多數過時，有新意和招人眼球的不多。有個很牛逼的標題叫《在肉上》，感覺又與小說內容不怎麼協調。
多數小說作者還是一批名家、名手，新人不多，屬於鳳毛麟角。選自的刊物八成是大刊名刊，兩成是一般刊物。地市級和民刊基本沒有。是不是不夠省級不進入編輯視野？
“閱讀與闡釋”（卷首語）寫得很教條，很死板。
“責編稿簽”寫得都很不錯，這個辦法是不是《小說選刊》獨有的？貌似能回避一些質量不達標的“關係稿”，也曬出了編輯的眼光。
杜衛東的“說話”欄整得很有特色。如果不是在“作秀”，那他就是一個不可多得的好主編。
“發現”欄目和“推薦”欄目沒什麼起色，配置的評論往往“大路貨”居多。
封三的“傳奇茅台”故事做到六十六了，總是懷疑是不是在胡編亂造？
最亮的亮點是封麵攝影，生存狀態係列。每一期選發的作品都是精品。不站起來找雜誌，我能記住的就有《玩石子的鄉下小女孩》《看報紙的老頭》《在天安門前合影的五朵金花》，還有《燒窯》《過年放煙花》什麼的，生活情趣很濃鬱。我打算哪天配齊了，翻拍下來，給大家一起欣賞。實在是很好看的，不知道編輯部能不能提供一批電子版？
2012年的全部刊物我都保留著，打算收藏。也深感物有所值。
又新訂了2013年的，第一期昨天收到，一看很帶勁，封麵是《馬背上的希望》。
廣東東莞道窖鎮南丫村南閣東三路二棟 袁有江
“可讀性”是“我讀你”的理由
尊敬的杜主編：您好！
翻閱貴刊2013年第1期，看到你向讀者坦誠的回複話語，不由得勾起了我一個積壓已久的想法，不禁想向您彙報一下關於“小說可讀性”的一點感受。
現在文學刊物訂閱大不如以前，我在無錫家樂福超市的過道攤位居然看到十元錢三本的文學雜誌，品種較多；在青海西寧旅遊時見過五元兩本的文學雜誌，它們大都屬於大型刊物，雖說標有過期字樣，其實不少雜誌出版期相距現在不到一年。如此低價，翻閱者寥寥。於是我對一些雜誌的訂閱采取“精兵簡政”了，暫時不訂，等有過期的雜誌在市場出現後有選擇地購買，就如同精明的消費者不願“享用”消費套餐是怕被套牢一樣。我選購的往往是載有可讀性強的小說的刊物。
期刊到手，先看目錄，再挑著看，我對小說大都先看開頭兩頁，不抓人，就擱下，再看別的，這是閱讀習慣，據說也是許多編輯的習慣。雖說讀者層次不一，口味不一，但大的方麵應該一致，就是希望小說“可讀性”強。“可讀性”在文學評論家眼裏可鴻篇論述，但對大眾讀者而言是最直接的需求——你吸引我了，我可以繼續讀下去，這就是可讀性。2013年首期的《逃匿者》就是這樣一篇小說，我看了兩頁，放不下，我可以放下手中忙碌的活兒來讀。小說內容不複雜，卻饒有趣味，彭瑞高這位老作家匠心獨運，以精湛的人物心理刻畫，不斷推動情節演進，時時有出人意料又合乎邏輯的場景，小說中每個人物都是至關重要的，即便是由小說人物口中不斷轉述的一個人物，直至自殺，也有性格和遭際，結尾出人意料，意猶未盡。
這篇小說適合多層次的讀者欣賞，閑讀、研究均可，對那些身居要職的人不無警示，甚至還能拍成扣人心弦的電影。當然，讀者對小說的要求不宜期待過高，盡管讀者心裏有那麼多的“偏愛”。小說的可讀性又在其獨特性，但有獨特性的小說可讀性不一定強，不少小說的所謂“獨特性”並未在我大腦皮層留痕。對貴刊來說，“可讀性”應該是放在第一位的，因為多數讀者購刊物不是為收藏和研究，是為精神的愉悅或豐澤。這也是我堅持訂閱的原因。設若貴刊選稿用太過專業的方式，那麼大批太過業餘的讀者會受不了“麵考”而“無地自容”。我總在逃過“麵考”，猜測下一期可讀性強的小說是否會“逃匿”。我在期待中糾結著——不會再查了“年選”來翻期刊，或看了電影來找小說吧。
守望可讀性強的佳作，因為我依然相信貴刊的選稿眼光。
敬祝杜主編等老師新年呈祥氣象新!