這一期的小說作者可以說是名家迭出，王蒙、賈平凹、徐坤諸位文壇老辣之人均有新作奉獻，這樣三代同堂的陣容是文壇的幸事，也是讀者樂於見到的。
近幾年來，中短篇小說創作呈現出較高的水平，但無可避諱的是中短篇小說也進入某種瓶頸，在成熟的外表下麵暴露出新意的匱乏和實驗的短缺。一些中短篇名家的作品駕輕就熟，似曾相識，格式化的痕跡較為明顯。你看他的一部作品還可以，你看他的全部作品就發現批量的痕跡，如果和他同時代的作家作品相比也不會有太多的感覺。創新是藝術的生命所在，創新也是作家創作的內動力所在。我們欣喜地讀到了王蒙的《明年我將衰老》這樣的短篇力作，也就明白年屆八旬的老人為何筆耕不輟活力不減，因為在作家內心有一顆創新的年輕的心。
在《明天我將衰老》裏，作家雜糅了多種現代主義手法，甚至還將當下流行的穿越敘事手段也巧妙地化為小說的元素，通過多重視角方位的敘事，闡釋了對生命、情感、歲月以及人生的深切理解和犀利洞察，其中有睿智的審視，也有曠達的情懷，有對逝水年華的追憶與眷戀，亦有笑看滄海桑田、坐看雲起雲落的從容豁達。小說超越了愛情主題的一己之悲歡得失，有一種天闊雲閑的自在氣象，激情飽滿，文氣豐沛。在藝術上，碎片化的故事，跳躍的時空，奔湧的情感激流，第二人稱的敘事視角，內心獨白或者深情對話，呈現出一種陌生化的審美品質。小說汪洋恣肆，文采飛揚，成為他今年來創作的一個新高度。雖然宣告“我將衰老”，其實是“青春萬歲”的另一種表現形態。
創新才是文學的青春，沒有創新的文學才會衰老。
同期賈平凹的小說也顯出作家的旺盛的生命力，依然老到而簡潔，他在小說中對鄉村城市化進程中諸多的變異和變化是深切關切的，但又不是怨天尤人的，在人性與金錢、人性與欲望的糾纏中，鄉村與礦井天然形成了“倒流河”，寓意頗耐咀嚼。