我仔細讀了，劇中的女主角上山打柴，下地幹活，回家做飯，喂豬喂雞，除了沒被人賣，像魯迅筆下的祥林嫂。男主角除了辛勤勞動，就是發泄一肚子怨氣。隻不過沒有祥林那樣短命，後來通過發奮，成了吃皇糧的公家人。
不瞞你說，這是獻給我妻子的，寫了五年。你不要嫉妒，如果能拍，就了了我一樁心事，今生就不欠她了。一個農村婦女，能進電影，是多大榮耀？我給你說過，我調進戲研所後，這一家老小，全靠她。說這話時我們已在珠江電影製片廠招待所住下，說完高揚吻住我，似乎想彌補現在才讓我知道原因的歉疚。
她回來了。我借機推開他，門外傳來腳步聲，與我同住的杭州女子試完鏡進了屋。見我們坐在我住的單人床上，到自己床前拿了點東西裝進書包，笑著說，你們坐，今天導演請我出去吃飯。
南方女子就是名不虛傳。水淋淋的，像蓮藕，像魚，像台上的花旦。北方女子哪裏有這風韻？再美，也是幹燥的，像沙漠裏的仙人掌。若上舞台，隻能扮個偷情的寡婦。高揚盯著她背影，那女子，兩條辮子擺動在大腿下，腰肢嫋娜，脖頸長如鵝頸，連我也願意多看她幾眼。高揚把頭扭回，想繼續他的“功課”。
我推開他，沒好氣地說，那你怎麼不找個南方女子？
我知道你毛病在哪裏，你呀你，不過是劇本麼，一拍就成了電影，藝術作品都是虛構的，值得當真麼？沒文化。
一句沒文化，噎得我再也張不開口。可我就是從劇本裏體味出高揚對妻子的感情，一往情深，相濡以沫，跟他平日說的“沒有共同語言”完全是兩碼事。難怪叫《一生一世》。
高揚說，我就想拿這個劇本打天下，往電影界發展。現代戲劇本已沒有劇團願意排演。恢複了傳統劇目後，舞台上天天是“相公招姑娘，奸臣害忠良”，一出《秦香蓮》久演不衰，奇怪了，人們看包公不畏權勢，鍘了負心男子陳世美，怎麼就不厭倦？
高揚又說，你不懂，要想在戲研所有立足之地，非得有驚世之作。還有，馬上要評職稱，我一沒學曆，二沒資曆，再沒有作品，就徹底沒戲了。你想想那是什麼結果？我成了廢物，還有什麼臉在戲研所領，那幾張人民幣？
知道高揚曆史的人都曾經羨慕他，當年，一出小戲《下鄉記》在省報刊登，被一家文工團排了參加現代戲調演，獲得一等獎，一夜之間成名。剛好省裏成立地方戲曲研究所，就被那位一生酷愛地方戲曲的老所長調進去，從一個民辦教師一步登天，進了省府機關。從此，高木子變成高揚，成為所有想躍出“農門”青年的樣板。
我不敢有過多奢望，我隻想把《何仙姑傳奇》做為一塊跳板，跳出那個窒息人的庫房，去做我喜歡做的事情。可高揚對《何仙姑傳奇》壓根不感興趣，他說試試吧，導演若對大綱不看好，我也沒辦法。
那一刻他摟著我，緊緊的，讓我體會到一個男子的激情。我不再發小脾氣，他也不容易。剛剛經曆了那一幕，就敢帶我同行，需要多大勇氣？我相信他的話，為自己的小心眼慚愧。要不，他為什麼不帶著妻子而帶我？
咱們這叫愛情，我們那叫過日子。夫妻是睡覺，咱們是做愛，懂嗎？親愛的。他每一次都會這樣說。
我深信不疑。
11、愛的專用語
高揚經常說“下口利”，卻願意用“做愛”“親愛的”——這在小說中才能看到的詞，比我聽慣的“睡一覺”“媳婦子”不知要文明多少。它使我臉紅心跳，柔情滿懷。“做愛”，使得兩個人在黑暗中的行為有了浪漫，多了情調；“親愛的”使得一對男女不再隻是完成傳宗接代，而是在享受彼此。有了愛，才能做，而“做”是醞釀，是未雨綢繆，是挑逗，是撩撥，是愛的前奏。沒有這些，也就沒有了“愛”。這是我以後逐漸明白的道理。可那時候，我像個雛兒，生有兩個孩子的我在性事方麵，完全像個不及格小學生。
記得我剛為人婦時，在地裏摘棉花。婦女主任問我，睡覺是啥滋味，你說。她看著我微微隆起的小腹笑著，意味深長。
我莫名其妙，睡著了能知道啥滋味？
女人們哄堂大笑。
蓮子說，像吃紅薯，又甜又膩。
玉子喊，像燒玉米棒子，一粒一粒嚼才香。
婦女主任一本正經地說，不對，紅薯吃多了燒心，玉米棒子吃多了吐酸水。像吃點心。
大家不吭聲了，埋頭摘棉花。點心是多奢侈的東西，除了婦女主任丈夫在北京當兵，回家探親時帶過點心，大家誰吃過？肯定是比甜比香比膩還要好的東西，難怪她要這樣比喻，一地的女人，誰敢這樣說？
我臉紅得像西天火燒雲，才明白她們說的這“睡覺”非那“睡覺”。
是高揚，讓我明白了“睡覺”也是因人而異，心情不同，感覺就不同。玉子、蓮子和婦女主任，說的是她們各自的體會。那麼我呢？我覺得用吃什麼都無法形容，那是精神享受。多少年後，我才明白，她們的形容是對的，感官享受是第一。隻是那時候我一心沉浸在精神裏，忽略了感官享受，才鄙視她們，笑她們俗不可耐。我甚至覺得，與高揚徹夜長談的，勝過做愛。其實樸素道理，正是蘊涵在普通女人的話裏，粗俗不堪，但正確無比。
12、三人小合唱
那晚的瘋狂，因了出人意料的結局，成為我一生的恥辱，銘刻在心深處，多少年不能觸碰。像隨時都會再次撕裂的傷口。像一出大戲拙劣的結尾，預示著我後來的慘不忍睹。