《我的野蠻女友》劇本很快就成型，吳敦那邊也傳來了好消息，經過一番波折，李桉終於找到。
“1975年他自國立台灣大學藝術學院畢業，後前往美國留學。先是在伊利諾斯大學學習戲劇導演，獲戲劇學士學位。後又前往紐約大學學習電影製作，並獲得電影碩士學位……”
手下人正念著李桉的資料，吳敦有些不耐煩的揮手打斷，“別念這些沒用的東西，你就直接告訴這人拍過什麼電影。”
手下人快速的翻看了手裏的資料，看到最後一頁也沒有找到李桉執導過什麼電影的記錄。
吳敦忍不住促催說：“在那裏磨磨蹭蹭幹什麼，快念啊！”
“大哥，已經念完了。”
“什麼，念完了？”吳敦一愣，“你是說這人根本就沒導過片子。”
“資料上說這人畢業之後就一直閑在家裏，偶爾也幫人家拍拍小片子、看看器材、做點剪輯助理、劇務之類的雜事，或者就是去幫人守夜看器材，全家人的生活全靠他老婆一個人養著。”
吳敦一聽就傻眼了，男人活到這份上，和廢物有什麼區別？
“廢物？”
聽說吳敦對李桉的評價，溫瑋倫不禁苦笑著搖頭，李桉要是廢物，那些削尖腦袋想要衝擊奧斯卡的大導演情何以堪？
“雖然沒有獨立執導過電影，但李桉拍過不少短片。1982年他拍攝《蔭涼湖畔》獲得了台灣政府主辦的獨立製片電影競賽獎——金穗最佳短故事片獎；1984年他的畢業作品《分界線》曾獲紐約大學生電影節金獎作品及最佳導演獎，我看過他拍的短片，這是一位很有潛力的導演。”
“你要找拿過獎的導演，我扳扳手指都能給你數出一堆，保證比這個李桉拿的獎更厲害。”吳敦撇撇嘴，他其實更傾向於讓朱言平繼續執導這部電影，畢竟他對商業電影的拍攝更加熟悉。
可溫瑋倫找李桉拍這個電影，不僅是看李桉的導演才華，更重要的是想通過這部電影和李桉結緣。
《我的野蠻女友》純粹就是一部商業電影，要是換在李桉成名之後，這樣的劇本他估計連看都懶得看。但在這個時候，李桉窩在家中吃了七年多的“軟飯”，要是給他一次做獨立執導的機會，李桉肯定會毫不猶豫的點頭答應。
溫瑋倫選擇的時機沒有錯，可他還是低估了李桉對作品的挑剔程度。
在他的堅持下，劇本還是讓人送到了李桉手上，可數日之後，李桉給出的回複卻讓溫瑋倫心涼了半截。
“阿倫，我看咱們沒必要在這家夥身上浪費時間了，你說他整天買菜、做飯、帶孩子，哪裏還有一點做男人的樣子，我想他要是有日本丈夫的氣節的話，早該切腹自殺了。”
吳敦對這種肚子裏有點墨水就自視清高的文藝片導演一向都看不慣眼，李桉的做派在他眼中純粹就矯揉造作。
“有才華的人多多少少都有些傲氣，這個李桉生活這麼窘困都還能有自己的堅持，說明我當初沒有看錯人……要不我們再把導演的薪酬往上提一提，帶一封措辭誠懇的邀請函，我想這次他應該會認真的考慮一下。”
吳敦拗不過溫瑋倫，隻好照著他的意思去做。
李桉的書房裝幀雅致，書桌一側的牆角擺著個兩三尺高的角櫥，下方是幾盆盛開的菊花，櫥櫃上是一台電視機，書桌的另一側牆角，堆放著一張蒙著猩紅色天鵝絨罩麵的單人沙發。貼著小書房的另外兩堵牆壁，陳列著四個大書櫥，透過玻璃櫥窗，可以看到裏麵一排排的書籍、資料、手稿和文獻，其中有李桉自己寫的一些劇本，還有一部袖珍外文打字機。
從紐約大學畢業後，李桉也試圖開拓自己的電影事業。但一個沒任何背景的華人想在美國電影界混談何容易。他在美國開始了長達數年的等待，靠身為藥物研究員的妻子在外工作，養家糊口。每天在家李桉除了大量閱讀、大量看片、埋頭寫劇本以外，還包攬了所有的家務，負責買菜做飯帶孩子。
在這期間，李桉仔細研究了好萊塢電影的劇本結構和製作方式，試圖將中國文化和美國文化有機地結合起來，創造一些全新的作品。
對於李桉，妻子林惠嘉一直都是默默支持。雖然在這幾年中，她也曾有過絕望哀痛的時候。當時打電話向媽媽訴苦，林媽媽勸他們離婚。放下電話，林惠嘉嚎啕大哭，不斷譴責自己怎麼變成這樣的女人。然後抹幹眼淚，繼續任勞任怨地養家糊口，相夫教子。