第19章 網絡文學——造神運動(1)(1 / 2)

網絡文學走過十個年頭,正在走向第二個十年。回顧網絡文學的發展曆程,可以發現三次比較明顯的轉型,這三次轉型,分別代表了網絡文學所處的言情、幻想和現實題材三個不同時期。

台灣網絡寫手痞子蔡的《第一次親密接觸》被公認為是中文網絡文學的發端,這種說法不盡準確,但事實上的確是他的這部作品成為了網絡文學走入公眾視線的標誌。大家都知道,《第一次親密接觸》是部浪漫言情作品,因此,網絡文學的第一個時期,我將之稱為“網絡文學的言情時期”。痞子蔡之風蔓延到中國之後,大陸也批量出現了網絡寫手,這其中,寫言情小說的占了大多數。雖然一些作品風格區別於痞子蔡的純情與浪漫,個性化色彩較濃,但當時中文互聯網的言情小說領域,為痞子蔡的作品影響嚴重,也使得不同類型的言情作品被埋沒了不少。

網絡文學言情小說,給讀者印象較深的還有《成都,今夜請將我遺忘》《八月未央》《彼岸花》《此間的少年》《與空姐同居的日子》等等。網絡文學十年,產量最大的除了玄幻類作品,就是言情小說了。可以說,言情小說練就了網絡作家最初的表達能力,開創了獨具風格的網絡語言。最重要的網絡文學言情作家應該是寧財神和安妮寶貝。以《武林外傳》編劇走紅的寧財神,早期創作的言情小說,雖然傳播度和流傳麵並不是特別廣,但他卻是將言情寫作寫得最具網絡風格的。其文風有王朔的幽默、刁鑽甚至貧嘴,但在詞彙選擇和情感表現上,已經與上一茬作家有了很大的區別。可以這麼說,當年很多言情男寫手,基本上走的都是寧財神路線。安妮寶貝的寫作雖然是網絡風格的,但是她的文字卻是最接近傳統文學表達形式的。她的文字有傳統文學的典雅、考究和精致,能夠讓她的作品呈現出網絡味道的,是她的小說發表渠道以及她通過小說所體現出來的生活方式。安妮寶貝本身就是網絡中人,她的熱愛旅行、喜歡獨處、情感細膩,其實也是中國網絡女性共同具備的特征,所以她的受歡迎也在情理之中了。三十的言情網絡小說《和空姐同居的日子》在網上走紅,受到廣泛歡迎。它的流行時期,其實已經處在網絡小說的後言情時代了,但是它所展示的文字魅力,還是驗證了網絡言情小說之於網絡閱讀的重要性。《和空姐同居的日子》無論從標題到內容還是語言風格,都囊括了言情小說的諸多特點。同時,它也是一部反映了當代年輕人生活方式、思維方式、情感表達方式的創新性作品。

網絡言情小說的出現,更改了中文言情小說為上一代言情作家壟斷的局麵。事實也表明,在網絡言情小說一路走紅之後,傳統言情小說的吸引力在逐步降低,從作者隊伍的替換,到文體文風的替換,可以看到時代的變化,也可以發現人們情感表達方式的變化。

《鬼吹燈》是網絡文學十年發展到中期的時候出現的一部佳作,它引領了玄幻、探險小說,一舉取代網絡文壇的言情潮流,而迎來了網絡文學最具想象力的時代。這種類型文學作品佳作迭出,《盜墓筆記》《小兵傳奇》《誅仙》《星辰變》《盤龍》《飄渺之旅》《魔易乾坤》《歧天路》《白狐天下》《知北遊》等等,數不勝數,我將之稱為“網絡文學的幻想時期”。

實際上除了上述十餘部代表作外,幻想文學還有大量的作品存在,如果一一列出,那將是一份長到令人驚訝的書單。所以,我認為網絡文學十年最大的成就,不是言情文學的轉變,也不是現實題材作品的興起,而是幻想小說。可以說,大量幻想小說的存在,讓網絡文學多了些底氣。幻想小說雖然深受網絡讀者歡迎,卻長期背負著來自傳統評價體係的誤讀。相信隨著時間的推移,幻想小說的價值終會為大眾所認識。我認為幻想小說直接跳過了中國現當代文學的影響,而從《山海經》《聊齋誌異》等一批古典文學名著中汲取營養,同時在表達方式上借鑒了國外幻想文學的外在形式,從文體到語言再到故事都實現了一次解放。最重要的是,幻想小說的風生水起,解決了中國現當代文學創作麵臨的最大問題:即中國作家的缺乏想象力。我想,上述提到的每部幻想小說,在想象力方麵,都不輸於國外的《魔戒》和《哈利?波特》。隻是,目前國內對於中國幻想小說的影視改編與包裝的能力,還與好萊塢存在很大的差距,假以時日,這些幻想小說會成為銀幕上的鴻篇巨製。

有人對幻想小說進行了分類,大致分為魔幻、玄幻、科幻、奇幻四個類型,據我了解,目前擁有這四個類型幻想小說作品最多、內容最全的網站是盛大文學旗下的起點中文網,整個中文網絡最精品的幻想小說,也集中在起點中文網。去年春節期間,來自起點中文網的《盤龍》擊敗剛剛走紅的小沈陽,成為網絡搜索關鍵詞的第一名,就說明幻想小說的讀者基礎龐大到了一個什麼樣的地步。幻想小說的寫作是高難度的,它遠非天馬行空隨意抒寫那麼簡單,幻想小說對於作者的想象力、長篇巨製的掌控能力、綜合知識的提煉與融合能力,都是一個巨大的考驗,但分析成功的幻想小說代表作,會發現創作者還是能夠跨越這一道道障礙,將幻想小說寫得精彩紛呈。